普天下锦绣乡，寰海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
看遍天下的锦绣河山，享尽全国的大好风光。刚刚归附元朝的杭州，曾经是南宋朝廷的温柔乡。绿水秀丽，青山奇峋，国家各处都值得我好好游历。此处真的太富贵：全城里精致的刺绣帷幕，上乘的飘逸风帘随处可见，喧嚣热闹，人声嘈杂成繁华一片。
百十里四通八达的街道整整齐齐，数不胜数的亭台楼阁参差错落，没有半块被闲置的土地。松涛里的轩室、竹林间的悠径，培育草药的园圃、充满花香的小路，种植茶叶的园子、稻田里交错的阡陌，竹海掩映后的山坞，梅云笼罩下的潺潺溪流。行至一处就能随口吟咏一句好诗，走上一步就能看见一扇华美的屏风。杭州以西那美丽的盐场就似一带贵重的琼瑶，吴山色彩万千宛若油碧的翡翠层层叠叠。哎呀呀，看看钱塘江象是万顷的玻璃闪闪发光。还有清澈的溪泉翠绿的江水，华丽的游船在其上自由自在地悠闲来往。浙江亭紧紧挨着江流，正对着那险峻山岭、高耸峰峦上的棱峋怪石，足以欣羡、足能使我写下文章来记录。
家家户户都隐约映衬着蜿蜒的流水，在绵延的翠绿山脉上楼阁突出显现，远远地看着西湖边暮色下的山势起伏。看了这山峦，望了那峰巅，即使我有画笔，也不知道该画哪一边。
在这组套曲中，关汉卿用独特的视角和笔触赞美了杭州的市井繁华和绮丽风光。作者主要运用了铺叙的手法，开篇便描绘了这座古城的历史变迁和它如今的繁华气象。在他笔下，杭州既是“普天下锦绣乡”，又是“环海内风流地”，有着数不清、道不尽的锦绣繁华，但一句“大元朝新附国，亡宋家旧华夷”，又道尽了它繁华中的沧桑。
接下来的曲词中，关汉卿用细腻的语言详尽地描绘了杭州城的旖旎之景。“百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地”，城中道路四通八达，数不清的亭台楼阁错落有致地分布着，这偌大的杭州城，却无半点闲置之地，仅从此句便可窥探到杭州在宋元时期的胜景。无论是“松轩竹径，药圃花蹊”，还是“茶园稻陌，竹坞梅溪”，走一步便是一句诗，行一处便是一幅画。“清溪”“绿水”“画船”，如此良辰美景，值得所有观景之人钦羡，用再多华美的辞藻来题咏也不为过。
该篇的亮点在于“看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔”几句，作者虽妙笔生花，将杭州城的景色用心描绘，但怎奈何这如诗如画的江山，纵然是有丹青妙笔，也不能将其描绘出一二。其中的无奈之情，更反衬了杭州城的美不胜收，也展现了作者无尽的感慨和怀想。
关汉卿是金代末年人，生于北方，长于北方，这湖光山色的杭州美景对于他来说有很强烈的吸引力，从曲词中表达了作者对于杭州城的赞叹之情。杭州城是南宋的都城，在南宋灭亡之时饱受战火侵袭，但关汉卿来到杭州之时应是在元朝统一全国后不久，战火已然远去，繁盛之景也恢复如初。
除了在《一枝花》中有“大元朝新附国，亡宋家旧华夷”之句，略有怀古伤今的感叹之外，全曲基本上都是表达关汉卿对南方山水美景和城市兴盛的惊喜和赞叹。更表现了他对祖国山河的热爱。这首套曲语言通俗生动，描写、议论并重，写景抒情结合巧妙，充分展现了元曲的艺术特点，遣词造句中更体现了关汉卿作品的率真本色。
这篇套曲是关汉卿晚年南下杭州时的游览之作。杭州自北宋以来，便以经济繁荣和风景秀丽闻名天下，当南宋王朝建都于此后，经过一百多年的经营，就更为繁华富庶。在元灭南宋后，不少北方士子南来，作者大约也在此时南下游历，得以饱览杭州的湖光山色和市井繁华，于是满怀激情地写下此曲。
四川师范大学教授赵义山：纵观全套，首曲作总的赞美，提挈全篇，起得响亮高旷，确如“风头”；次曲做具体描绘，层层铺写，疏密有致，笔酣墨饱，恰如“猪肚”；尾曲总挽全曲，侧写虚结，收得干脆，结得有力，真如“豹尾”。（《元曲鉴赏辞典》）
呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭阑苦回首，故乡七十五长亭。
朝登百丈峰，遥望燕支道。
汉垒青冥间，胡天白如扫。
忆昔霍将军，连年此征讨。
匈奴终不灭，寒山徒草草。
唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。
晋武轻后事，惠皇终已昏。
豺狼塞瀍洛，胡羯争乾坤。
四海如鼎沸，五原徒自尊。
而今白庭路，犹对青阳门。
朝市不足问，君臣随草根。
惠远祠前晋溪水，翠叶银花清见底。
水上西山如卧屏，郁郁苍苍三百里。
中原北门形势雄，想见城阙云烟中，
望川亭上阅今古，但有麦浪摇春风。
君不见系舟山头龙角秃，白塔一摧城复没，
薛王出降民不降，屋瓦乱飞如箭镞。
汾河决入大夏门，府治移着唐明村，
只从巨屏失光彩，河洛几度风烟昏。
东阙苍龙西玉虎，金雀觚棱上云雨，
不论民居与官府，仙佛所庐余百所，
鬼役天财千万古，争教一炬成焦土！
至今父老哭向天，死恨河南往来苦。
南人鬼巫好禨祥，万夫畚锸开连冈。
官街十字改丁字，钉破并州渠亦亡！
几时却到承平了，重看官家筑晋阳。
乔木幽人三亩宅，生刍一束向谁论？
藤萝得意干云日，箫鼓何心进酒尊。
白屋可能无孺子，黄堂不是欠陈蕃。
古人冷淡今人笑，湖水年年到旧痕。
霜冷离鸿惊失伴，有人同病相怜。拟凭尺素寄愁边，愁多书屡易，双泪落灯前。
莫对月明思往事，也知消减年年。无端嘹唳一声传，西风吹只影，刚是早秋天。
关汉卿（约1234年以前－约1300年），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。
他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。尤其是《感天动地窦娥冤》，是元剧中最优秀、最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。
在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。他是中国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。