白话译文

南湖上微风入槛习习生凉，随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。

野船紧靠在春草丛生的岸边；水鸟带着波光在夕阳下飞翔。

风吹芦叶飒飒作响疑是天在下雨；浪花无边无际很像洞庭风光。

整天看着篷船飘荡在湖上，我这东归客不禁想起太湖边的故乡。

词句注释

1. 南湖：指镜湖，即今浙江绍兴的鉴湖。
2. 槛：指上下四方加板的船，而非通常所指临水有栏杆的建筑。一说指栏杆，似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。
3. 翻翻：形容叶子随风飘动之状。菱荇：二者皆为可食用的水生植物。回塘：曲折回绕的池塘。此指镜湖边上的池塘。
4. 飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。
5. 雾雨：蒙蒙细雨。
6. 潇湘：原指湘江与潇水，此指湘江。
7. 篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“顶”。东归客：指作者自己。归，一作“游”。
8. 楚乡：指作者在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。

作品赏析

此诗前三联均写舟中所见南湖景色，而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受，“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鸟带波”“浪花无际”之视觉感受，“芦叶有声”之听觉感受，均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨，故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。

诗人在遣词用字上颇见功力。颔联出句中的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而温庭筠之所以客居他乡，正是被俗事所扰。温庭筠笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。还有“偎”字运用了拟人手法，生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象，表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。对句的“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵（轻盈）的动态美，使整幅画面活泼灵动。

颈联的“疑”“似”二字有传神之妙，以虚托实，更见南湖景色之美。“疑”字用得尤为传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品；而观温庭筠此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。

此诗风格清丽流美，写景如画，诗句于平淡之中见新奇，其中“水鸟”句和“芦叶”句尤为出色，宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。

创作背景

此诗约作于唐武宗会昌二年（842年）春。会昌元年（841年），温庭筠自长安东归吴中，当年秋天抵达吴中旧乡。大约次年春天，由吴中游越中，此诗即抵达越中后所作。

名家点评

• 明人金圣叹：前解：坐槛中看湖上，初并无触，而微凉忽生，于是默然心悲，此是湖上风入也。一时闲闲肆目，是他翻翻满塘。嗟乎！秋信遂至如此，我今身坐何处，便不自觉转出后一解之四句也。前解只写得“风”字“凉”字，言因凉悟风，因风悟凉，翻翻菱荇，则极写风色也。三四“着岸偎”“带波飞”，亦是再写风。然“春草”写为时曾几，“夕阳”写目今又促。世传温、李齐名，如此纤浓之笔，真为不忝义山也。后解：“疑夜雨”，非写芦叶；“似潇湘”，非写浪花。此皆坐蓬艇，忆楚乡人，心头眼底游魂往来，惝恍如此。细读“尽日相看”四字，我亦渺然欲去也。笔墨之事，真是奇绝。都来不过一解四句，二解八句，而其中间千转万变，并无一点相同，正如路人面孔，都来不过眼耳鼻口四件，而并无一点相同也。即如飞卿齐名义山，乃至于无义山一字，惟义山亦更无飞卿一字。只因大家不袭一字，不让一字，是故始得齐名。然所以不袭不让之故，乃只在一解四句、二解八句之中间。我真不晓法性海中，大漩渡轮，其底果在何处也。（《贯华堂选批唐才子诗》卷六）
• 清人陆次云：“偎”字用在船上，亦佳。（《五朝诗善鸣集》）
• 清人赵臣瑗：前六句皆写湖上之景，七八结出全旨，而先用“似潇湘”三字，暗伏“楚乡”之脉，又其针绫也。笔态纤秾合度，无忝一时才名。（《山满楼笺注唐诗七言律》）
• 清人屈复：前六俱写景，七八方写情。句虽典雅，但少意味耳。（《唐诗成法》）
• 清人毛张健：通篇暗写微风，不露色相，使读者了然会心。（《唐体肤诠》）
• 清人王尧衢：前则解写南湖风景，后解写旅泊神情。看此浪花芦叶，且并看此夕阳春草，水鸟野船，头头是景，种种动情。然其如非我之楚乡何哉！故因看而遂有故乡之忆也。（《古唐诗合解》卷十一）
• 清人朱三锡：通首只写湖上坐篷艇，客心忆楚乡，一时闲闲肆目，俱成绝妙文章。（《东岩草堂评订唐诗鼓吹》卷七）