白话译文

漫天风起，卷起海浪般的波涛，昔人曾在这里饮酒赋诗志壮情豪。我到这里悠闲地登临眺望，眼前是长空寥廓，日远天高。山接着水，苍茫浩渺，水连着天，遥远朦胧。这些山水胜景只能供我赋诗吟啸，功名利禄的事情已了，快去归隐，何待老僧来招。

词句注释

1. 中吕：宫调名，即中吕宫，元曲常用宫调之一。
2. 满庭芳：曲牌名。如中吕宫，亦入正宫、仙吕宫。套数、小令兼用。全曲十句九韵。句式为四四四七四七七三四五。
3. 昔人曾此：昔人曾在这里。
4. 酒圣：酒中的圣贤。此指刘伶之属。伶字伯伦，“竹林七贤”之一。性嗜酒，曾作《酒德颂》，对封建礼教采取蔑视的态度。
5. 诗豪：诗中的英豪。《唐书·刘禹锡传》：“（刘禹锡）素善诗，晚节尤精。与白居易酬复颇多，居易以诗名者，尝推为诗豪。”辛弃疾《念奴娇·双陆和陈和仁韵》：“少年横槊，酒圣诗豪余事。”
6. 日远天高：双关语，既是写登临所见，又是写仕途难通。
7. 茫茫渺渺：形容山水相连、辽阔无边、模糊不清的样子。
8. 隐隐迢迢：形容水天相接、隐隐约约、十分遥远的样子。杜牧《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。”
9. 吟啸：一作“吟笑”。

作品赏析

“天风海涛”，狂风呼呼，惊涛阵阵，起句出手不凡，描写了一个境界开阔，气象豪迈的客观环境，犹如奇峰突起，笔力千钓，使人一下子想起苏轼的“大江东去”。接下来笔锋一转，从眼前景荡开去，在空间描写中穿插进历史的回湖：“昔人曾此，酒圣诗豪。”古往今来，有多少文人雅士、骚人墨客，曾在这里饮酒赋诗，抒发豪情。这两句不仅写出了此地的风物人情，加深了曲词的历史纵深感，而且暗暗关合了作者自己。因此，往下作者便直接切入了“我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢”这几句：表面看来是登临所见，升高望远，“日远天高”，山水相接，烟波浩淼。但细细寻绎，似乎别有一番深意，在阔大无边的景象之中，若隐若显地显示出一丝怅。“日远”，语出“日远长安近”。据《晋书》卷六《明帝纪》载：晋明帝年少聪哲，一日坐元帝膝前，适逢有人从长安来，因问明帝：“汝谓日与长安孰远？”答曰：“长安近。不闻人从日边来。”翌日宴群僚，又问之，答曰：“日近”。元帝惊问：“何乃异间者之言乎？”答曰：“举目则见日，不见长安。”“天高”，语出杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》：“天意高难问，人情老易悲。”所谓“日远天高”，含有向往朝廷而不能实现愿望之意。姚燧这里用“日远天高”既精当准确地描写了眼前景，又巧妙含蓄地隐含了心中事，综合“酒圣诗豪”“闲登眺”等意象，曲中似包孕着淡淡的哀怨和牢愁。姚燧出任外官，原因不详，但从同时期作品多感慨来看，似乎确有难言的苦衷。加之作者已经年迈，若又仕途偃蹇，当然便可能归隐田园，于是“供吟啸，功名事了，不待老僧招”。面对如此佳山好水，只能吟啸赋诗，一切功名利禄，富贵荣辱，都应该统统丢掉，而归隐也不必等老僧前来召唤了。这时，作者似乎畅达了，用超旷的人生态度涤除了心中的抑郁。据《元史》本传，作者在七十三岁时果然“告归”，可见写此曲时已确有归隐的念头。

姚燧在文学创作上以散文著称，“曲则不经见，然每有作，亦必婉丽可诵”（《顾曲麈谈》卷下第四条《谈曲》）。而这首《满庭芳》却非“婉丽”二字所概括。从题材上看，此曲属抒怀之作，在元代前期可以说是别具面貌。曲子的风格，除“婉丽”一面，又透露出宏劲、典雅的正统文人作派。

创作背景

姚燧有两首《满庭芳》，据此首曲中景象及另一首《满庭芳》曲词亦有“帆收钓浦，烟笼浅沙，水满平湖”，可见裁定的是江南见光。元成宗大德五年（1301年），年愈花甲的姚燧出为江东廉访使，先后在江南各地为官达七、八年之久，此曲词很可能作于这一时期。

名家点评

• 四川师范大学图书馆馆长邓元煊：此曲描写登高所见天水茫茫、烟波浩渺的壮阔景象，抒发看破红尘、急欲功成身退的情怀。境界开阔，笔势流畅。（《元曲：彩图版》）
• 河南省古代文学研究会副会长王忠阁：这支曲写景则气势浩荡，境界开阔;抒情则性格豪爽，风格流畅，不失豪放派之宏劲之风。（《元曲大辞典》）