浣溪沙·马上凝情忆旧游

五代张泌

马上凝情忆旧游。照花淹竹小溪流,钿筝罗幕玉搔头。

早是出门长带月,可堪分袂又经秋。晚风斜日不胜愁。

白话译文

骑在马上一往情深地忆起旧游,啊!那条映照花丛浸润翠竹的小溪流。还有那溪边罗幕里,美人的钿筝和她头上晃动的玉搔头。

披星戴月地出门离家已经太久,又怎堪与她离别的相思又经一秋!晚风萧瑟。斜阳惨淡,令人不胜悲愁。

词句注释

  1. 旧游:旧时的游客或游侣。
  2. 钿(diàn)筝句:钿筝,嵌金为饰之筝。筝,古代弦乐器。罗幕,帷帐。玉搔头,即玉簪。晋葛洪《西京杂记》卷二:“武帝过李夫人,就取玉簪搔头,自此后宫人搔头皆用玉。”
  3. 早是:与韦庄《长安清明》诗:“早是伤春梦雨天,可堪芳草更羊芊。”句式相同。
  4. 可堪:那堪,怎能经受得住。分袂,分手。袂(mèi), 衣袖。

作品赏析

这首词录自《花间集》,写词人对年少相爱情事的追忆情怀。

上片写旧日景致,幽雅缱绻,点明旧游景致之美,人之娇艳,引入对旧游情境的回忆。

“马上凝情忆旧游”。一位游子离乡远行,鞍马劳顿之际,他凝神远想,情寄旧游。这个开头领起下文,对抒情主人公的生活状况、感情色彩、想念的对象,都作了概括的描述,笔墨简练省净,既规定了词的下文所将叙写的情事,也为全词创造了深沉哀伤的感情基调。

“照花淹竹小溪流,钿筝罗幕玉搔头。”二、三句承“忆旧游而来,追想旧游之地和旧游之人。这两句,前句写自然环境,后句写人及情事,都是侧面着笔,以虚涵实,描绘出了诗情画意的生活片断,非常真切。上句写了三个自然事物,各用一动词来刻画,且写花、竹,避实就虚,不直接进行描写,而是写其被澄明的溪水所反照、所浸渍的情形,倍觉姿态摇曳,灵动有味;那一片甜润温馨、深挚缱绻的依恋之情,更是油然溢出纸外。下句写人、地、乐器,叠用三名词,但所在地的环境,人物的美貌,尽形毕态,跃然纸上;赏心乐事,难以忘怀。

下片写别后情况,渲染出一位在晚风斜阳中充满忧愁的旅客形象,极言旅途之劳顿与别后思念之情。

“早是出门长带月,可堪分袂又经秋。”过片承“马上”,叙写与旧游分离以后的浪迹情景。别后常是披星戴月,辛劳奔波,忽忽又已经年。行役已艰辛备尝,更难堪分别日久的相思之苦。“早是……可堪……”,相当于现代汉语的“已是……哪堪……”的句式,具有递进、加倍的作用,与上片“旧游”的情景形成鲜明的对照,比较之下,显然见得在外漂泊的艰辛与浪游人的哀伤情绪。

“晚风斜日不胜愁。”结句再作渲染。晚风萧瑟,斜阳惨淡,游人对着这寂寞苍凉的景色,不禁触目伤情,愁绪无穷。词至这里,既回应了开头情境,使首尾相贯,浑然一体,又借苍茫暗淡的暮色,将无形的愁思衬出,收到语深意长、含蓄不尽的艺术效果。

这首词按其内容来说,是典型的香艳词了。但作者却将男欢女爱、卿卿我我这样的情事有意淡化,而着重写两颗心灵的追忆与呼唤,这就使香艳词脱离了脂粉气,男欢女爱的感情得到了升华与净化,风格也显得清俊明秀,空灵透脱,疏中有密,跌宕多姿。

词是抒发追忆旧游的感情,表现上却纯用叙述手法。全词通过精心选择、描述几个具有典型意义的事件、场景,事中见意,景中含情,使词画面鲜明而情味浓郁;再者,以首句领起全词,照管上下片,前后呼应,起承转合,脉络分明,构思精巧,结体颇具匠心,堪称“章法极妙”。

创作背景

张泌少时与邻浣衣女相爱,后女嫁别人,泌寄以一诗云:“别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。”浣衣女得诗,流泪而已。此词即为追忆年少相爱情事之作。

名家点评

  • 李冰若《栩庄漫记》:以“忆旧游”领起全词,实处皆化空灵,章法极妙。
  • 张相《诗词曲语辞汇释》卷五:凝情,一往而深之情,扰云痴情也。卷二:早是,扰云本是或已是也。
  • 陈廷焯《词则 ·别调集》卷一评以上二句:流水对,情致极深款。
  • 谭献《谭评·词辨》:开北宋疏宕之派。
  • 沈雄《古今词话》卷上:张泌《浣溪沙》词现存九首,其他诸篇多写深闺绣帏,怜香惜玉,时有幽艳语,散发着花间词常有的脂粉气。
  • 王锡九《唐宋词鉴赏》:词是抒发追忆旧游的感情,表现上却纯用叙述手法。描绘旧游、别后的不同生活情景,却能情致深厚。

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张泌
简介描述:

张泌(生卒年不详),字子澄, 《花间词》称他为“张舍人”。 淮南(今江苏扬州)人。中国唐代诗人。是花间派的代表人物之一。

张泌于南唐后主时以句容县尉上书言为政之要,词甚激切,后主手诏慰谕,征为监察御史。历考功员外郎、内史舍人。宋开宝五年(972年),以内史舍人知礼部贡举。归宋后更扬历清要。张泌擅长诗词。诗多为七言近体。诗风婉丽,时有佳句。《洞庭阻风》诗之“青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,《春日旅泊桂州》诗之“弱柳未胜寒食雨,好花争奈夕阳天”等句,颇为脍炙人口。

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