轻云微月。二更酒醒船初发。孤城3回望苍烟合。记得歌时，不记归时节。
巾偏扇坠滕床滑。觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇。家在西南，长作东南别。
云朵轻轻飘，月色微微亮，二更天时从酒醉中醒来，船刚开始出发。回头遥望京口，孤城已经隐没在灰蒙蒙的雾气当中。记得喝酒时欢歌笑语的场面，不记得上船时的情景。
酒醒后头巾偏斜，扇子坠落，藤床格外细腻，连身子都快挂不住了。一觉醒来，梦中的幽静无人可倾述，此生的飘荡什么时候才能休止呢？家住西南眉山，却经常向东南道别。
这首词开篇先交代环境和时间，“轻云微月，二更酒醒船初发。”这两句虽然简单但是非常引人入胜，犹如叙述故事一样，短短两句交代了故事发生的时间、环境、地点、事件和人物，显得格外生动有趣，让人兴致勃勃。接下来，词人开始记述主人公自己的行为和想法“孤城回望苍烟合”以词人远去的视野为阵阵迷雾中的京口增添了几分神秘、朦胧的色彩，感觉如梦境一般，这也为词人接下来说的忘记了发生过的事情打下伏笔，而“记得歌时，不记归时节”更是从作者的主观角度衬托出夜里酒宴歌席间，参加宴会的人们是多么尽兴、娱乐，唱歌、饮酒是多么无拘无束，可以毫无顾忌地一直饮酒到让词人“不记归时节”的程度。
但是总体来说，上片还是一派酒酣清醒时回顾高朋晚宴的格调，平铺直叙，轻松自然，但从下片开始逆挽的风格就显现出来了，情愁直抒胸臆。“巾偏扇坠滕床滑，觉来幽梦无人说”这句开始，该是写词人回到住所之后一觉醒来的情景，“滕床滑”并不是说藤制的床太光滑，而是词人酒后睡姿不良，可能身体在床上也是横躺竖卧的一副狼狈样子。这时酒酣宴饮的赏心乐事已经荡然无存，只剩下词人的落魄和狼狈。这也是作者写这首词的用意所在，以表心中的惆怅。这时词人进一步发问，“此生飘荡何时歇？家在西南，长作东南别。”词人发问，问得凄凉，本来就是“幽梦无人说”，问这样的问题，又是在对谁发问，等谁解答。这种孤独是彻骨的，想到自己的处境，自己的家乡远隔千山万水，已经是仕宦在外，但就是在外做官也不得安定，乡思难耐、孤独寂寥，这些情绪汇集于此，加上和上片词的强烈对比，对读者的冲击力之大，可想而知。
这是一首描写思乡情绪的词作。作者以内心独白的方式表现了他酒醒之后告别京口孤独、寂寞的心情和浓重的思乡之情，全词感情细腻，蕴含着丰富而深沉的人生感慨，个中情感颇为动人心弦。
宋神宗熙宁七年（1074年）春，苏轼在润州（今江苏省南部）等地赈灾救济饥荒，直到五月份饥荒灾情有了好转，词人才回到杭州，这一首词就是在苏轼从京口去杭州时，临行前所作。
不作河西尉，凄凉为折腰。
老夫怕趋走，率府且逍遥。
耽酒须微禄，狂歌托圣朝。
故山归兴尽，回首向风飙。
恍惚寒江暮，逶迤白雾昏。
山虚风落石，楼静月侵门。
击柝可怜子，无衣何处村。
时危关百虑，盗贼尔犹存。
春山谷雨前，并手摘芳烟。
绿嫩难盈笼，清和易晚天。
且招邻院客，试煮落花泉。
地远劳相寄，无来又隔年。
河上有家贫恃纬萧而食者，其子没于渊，得千金之珠。其父谓其子曰：“取石来锻之！夫千金之珠，必在九重之渊而骊龙颔下。子能得珠者，必遭其睡也。使骊龙而寤，子尚奚微之有哉！”
远牧牛，绕村四面禾黍稠。
陂中饥鸟啄牛背，令我不得戏垅头。
入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。
隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。
牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家，书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。
嘉祐二年（1057年），参加殿试中乙科，赐进士及第（一说赐进士出身）。嘉祐六年（1061年），参加制科考试，授大理评事、佥书凤翔府判官。宋神宗时，曾在杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后，出任兵部尚书、礼部尚书等职，外放治理杭州、颍州、扬州、定州等地。随着新党执政，又被贬惠州、儋州。宋徽宗时，获赦北还，病逝于常州。南宋时期，追赠太师，谥号“文忠”。
苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面取得很高成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其文著述宏富，纵横恣肆，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，与韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”；善书法，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称“宋四家”；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《寒食帖》《潇湘竹石图》《枯木怪石图》等。