夫通山川之气，以云为总也。云出于深谷，纳于愚夷，弇日揜空，渺渺无拘，升之晴霁，则显其四时之气；散之阴晦，则逐其四时之象。故春云如白鹤，其体闲逸，和而舒畅也；夏云如奇峰，其势阴郁，浓淡叆叇而无定也：秋云如轻浪飘零，或若兜罗之状，廓静而清明；冬云澄墨惨翳，示其玄溟之色，昏寒而深重。此晴云四时之象。春阴则云气淡荡，夏阴则云气突黑；秋阴则云气轻浮，冬阴则云气惨淡。此阴云四时之气也。
然云之体，聚散不一，轻而为烟，重而为雾，浮而为霭，聚而为气。其有山岚之气，烟之轻者，云卷而霞舒。云者，乃气之所聚也。凡画者，分气候、别云烟为先。山水中所用者，霞不重以丹青，云不施以彩绘，恐失其岚光野色自然之气也。且云有游云，有出谷云，有寒云，有暮云。云之次为雾，有晓雾，有远雾，有寒雾。雾之次为烟，有晨烟，有暮烟，有轻烟。烟之次为霭，有江霭，有暮霭，有远霭。云、雾、烟、霭之外，言其霞者，东曙曰明霞，西照曰暮霞，乃早晚一时之气晖也，不可多用。凡云、霞、烟、雾、霭之气，为岚光、山色、遥岑、远树之彩也。善绘于此，则得四时之真气，造化之妙理，故不可逆其岚光，当顺其物理也。
山水的气息贯通，以云为统领。云从深谷中产生，容纳于低洼之处，遮蔽日光，掩盖天空，渺茫而无拘无束。当它升腾于晴朗天气时，便显现出四季的气息；当它消散于阴天时，便呈现出四季的景象。因此，春天的云像白鹤，体态闲适安逸，温和而舒畅；夏天的云像奇特的山峰，气势阴沉，浓淡浓重不定；秋天的云像轻柔的波浪飘散，或像棉絮的形状，空阔宁静而清朗明净；冬天的云如墨色澄清却阴惨遮蔽，呈现出深黑的色调，昏暗寒冷而深厚沉重。这些是晴天时四季云的景象。春天的阴云则云气飘荡，夏天的阴云则云气突然变黑，秋天的阴云则云气轻而浮，冬天的阴云则云气阴沉暗淡。这些是阴天时四季云的气息。
云的形态，聚散无常：轻飘为烟，浓重为雾，浮荡为霭，积聚为气。其中山间的雾气里，较轻的烟会卷曲如云、舒展似霞。云本质上是气团的聚合。作画时首先要区分气候特征、辨别云烟形态。山水画中运用这些元素时，霞不用重彩渲染，云不施加彩色描绘，唯恐失去山野自然的光色韵味。云有游云、出谷云、寒云、暮云之分；雾分晓雾、远雾、寒雾；烟含晨烟、暮烟、轻烟；霭则有江霭、暮霭、远霭。除云、雾、烟、霭外，霞分为东方的朝霞和西方的晚霞，这是早晚特定时段的光辉，不宜过多使用。所有云、霞、烟、雾、霭的气息，共同构成山间光色、山体色泽、远山轮廓、林树色彩的点缀。若能精准描绘这些，便能捕捉四季的真实气息与自然造化的精妙规律，因此不可违背岚光规律，应当顺应自然本理。
这篇文章主要阐述山水画中云、雾、烟、霭等自然气象的表现规律：云随四季与天气变化呈现不同形态（如春云闲逸、夏云阴郁、秋云轻朗、冬云深重），阴晴各有特征；云雾烟霭聚散有别，霞为早晚晖光，需少用。强调绘画应顺应自然本理，避免过度彩饰，以捕捉山野岚光、四季真气，体现造化妙理。
从事有示愈以《荆谭酬唱诗》者，愈既受以卒业，因仰而言曰：“夫和平之音淡薄，而愁思之声要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。是故文章之作，恒发于羁旅草野；至若王公贵人，气满志得，非性能好之，则不暇以为。
今仆射裴公，开镇蛮荆，统郡惟九；常侍杨公，领湖之南，壤地二千里。德刑之政并勤，爵禄之报两崇。乃能存志乎《诗》、《书》，寓辞乎咏歌，往复循环，有唱斯和，搜奇抉怪，雕镂文字，与韦布里闾憔悴专一之士较其毫厘分寸，铿锵发金石，幽眇感鬼神，信所谓材全而能钜者也。两府之从事与部属之吏属而和之，苟在编者，咸可观也。宜乎施之乐章，纪诸册书。”从事曰：“子之言是也。”告于公，书以为《荆谭酬唱诗序》。
今日秋风里，何乡一病翁。
力微须杖起，心在与谁同。
灾疾资千悟，冤亲并一空。
百年先得老，三败未为穷。
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。
相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。
碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。
莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
上国。去客。停飞盖、促离筵。长安古道绵绵。见岸花啼露，对堤柳愁烟。物情人意，向此触目，无处不凄然。
醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。况绣帏人静，更山馆春寒。今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。
好风微揭帘旌起，金翼鸾相倚。翠檐愁听乳禽声，此时春态暗关情，独难平。
画堂流水空相翳，一穗香摇曳。教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。
韩拙，字纯全，号琴堂，北宋南阳（今河南南阳）人，出身书香仕宦之家，宫廷画家，善画山水窠石。绍圣年间（1094-1098）游学汴京，得驸马都尉王诜举荐入端王赵佶府邸，后随赵佶即位历任翰林书艺局祗候、直长秘书待诏等职，供奉宫廷画院。
其山水画作品已失传，所著《山水纯全集》成书于宣和三年（1121年），分十篇系统论述山水画技法，主张师法自然与古人格法，批评"不求古法，不写真山"之风。