桂吐两三枝，兰开四五叶。
是时君不归，春风徒笑妾。
桂树已吐出两三枝嫩条，兰草已绽开四五片新叶。
到这个时候夫君还未归，春风徒然嘲笑我独守空闺。
这是一首明快的五言绝句，也是作者寄给远行在外丈夫的一首情诗。
前两句，点明时序更迭，诗歌运用数字来显示春天到来的信息。在一个春光明媚的日子里，妻子来到庭院之中，只见桂树梢头，有两三枝吐出新芽，绽开新花；兰花丛中，也长出了四五片新叶，开出几朵绚丽的鲜花。这“两三枝”“四五叶”，数字不大，却透出春天的信息，给人以良辰美景之感，数字的运用在这里起了十分重要的作用。
最后两句，是全诗的主题，尤能体现作者“崭绝轻巧”的风格。诗句中不直写思念亲人，而是通过兰桂花开，联想到丈夫相约归家的日期。到期不归，作者感到惆怅和失望。失望情绪通过“春风徒笑妾”反映出来。春风本无知，但作者却运用拟人的修辞手法描写出春风在嘲笑自己，含不尽之意于言外。令全诗顿然生辉，主题凸现。这首诗一反南朝诗歌体物绘形、精工藻绘的风气，避开人的在表现离情别绪时常用的思、念、愁、哀等俗字套语，追求一种“不着一字，尽得风流”的轻灵飞动之美，不言春而芳菲袭人，不说情而情感天地。
这首诗的一个主要特点是朴素无华，言约意丰，深得民歌风韵。鲍令晖的这首须索隐探赜，也不必刻求别解，只需屏心静气，细细涵咏，便觉情趣盎然满口生香，抒情女主人公的形象也呼之欲出。而这一点，正是民歌通俗易晓、言轻意重的主要特征之一。此诗在修辞上亦颇有特色。首先它采用数字（两三、四五）入诗，使得诗中的景物平添了许多生气，令人仿佛可以亲眼看到桂花吐芳、蕙兰结彩的生动情景。其次，拟人手法的使用，也大大增加了诗歌的艺术魅力。春风一笑，令人倍感春光的明媚娇艳以及离人的伤神与哀楚。
该诗具体创作年份未知。是作者隐居建康城内时所作，诗人的丈夫在外参军，而她的兄长也以离去，不由的思念，遂题此诗。
昔别黄鹤楼，蹉跎淮海秋。
俱飘零落叶，各散洞庭流。
中年不相见，蹭蹬游吴越。
何处我思君？天台绿萝月。
会稽风月好，却绕剡溪回。
云山海上出，人物镜中来。
一度浙江北，十年醉楚台。
荆门倒屈宋，梁苑倾邹枚。
苦笑我夸诞，知音安在哉？
大盗割鸿沟，如风扫秋叶。
吾非济代人，且隐屏风叠。
中夜天中望，忆君思见君。
明朝拂衣去，永与海鸥群。
谁复留君住。叹人生、几翻离合，便成迟暮。最忆西窗同剪烛，却话家山夜雨。不道只、暂时相聚。衮衮长江萧萧木，送遥天、白雁哀鸣去。黄叶下，秋如许。
曰归因甚添愁绪。料强似、冷烟寒月，栖迟梵宇。一事伤心君落魄，两鬓飘萧未遇。有解忆、长安儿女。裘敝入门空太息，信古来、才命真相负。身世恨，共谁语？
越梅半拆轻寒里，冰清淡薄笼蓝水。暖觉杏梢红，游丝狂惹风。
闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。离恨又迎春，相思难重陈。
红楼遥隔廉纤雨，沉沉暝色笼高树。树影到侬窗，君家灯火光。
风枝和影弄，似妾西窗梦。梦醒即天涯，打窗闻落花。
篆缕消金鼎，醉沉沉。庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处？惟有杨花糁径。渐玉枕、腾腾春醒。帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病。云鬓乱，未忺整。
江南旧事休重省。遍天涯、寻消问息，断鸿难倩。月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐、瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗，枉教人，立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜。
