午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。
絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
午梦刚刚醒来，顿觉心绪恹恹，于是卷起窗帘，放眼远眺，欲把满腔春愁尽皆放遣而去。白昼漫长，我孤独无侣，只能独自对着黄鹂说说话。
柳絮纷飞，洒下斑斑疏影，蘋花静放，传来阵阵幽香，春天正在这无人之处静静挥洒着温馨的气息。我于时铺开纸张，用那梨花雨研好新墨，却没能写出新的诗句，只好移舟探春去。
“午梦初回，卷帘尽放春愁去。”春天的天气，催人欲睡，词人午后醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。
这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣，自对黄鹂语”。寂寞的词人，只有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓“尽放春愁去”，其实并未放尽。词情宛转，妙在含蓄。
由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下片。“絮影蘋香，春在无人处。”词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着萍香的地方，自然充满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。
结尾写词人赋诗未成，突然下起雨来。此时，因已移舟硕果轩外梨树下，雨落砚中，诗未写成，故曰“未成新句，一砚梨花雨”，此句似从杜甫《丈八沟纳凉》诗“片云头上黑，应是雨催诗”化来；而辛弃疾《鹧鸪天鹅湖归病起作》“诗未成时雨早催”亦有此意，然以砚承雨，则别具意境，乃未经人道语，恰到好处地概括了当时的情景，虽云新句未成，而盎然诗意已在其中了。
全词语言清隽，意境空灵，体现了词人清逸闲雅之情。词末两句更是不同凡响，词人用他的奇思妙句将整首小词写得有声有色，让人叹服。
该词具体创作年份未知。南漪钓隐是牟存叟园中景点，据词题可看出，此词乃作于词人寻访牟存叟于南漪钓隐时。
去时梅萼初凝粉。不觉小桃风力损。梨花最晚又凋零，何事归期无定准。
阑干倚遍重来凭。泪粉偷将红袖印。蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
故人江海别，几度隔山川。
乍见翻疑梦，相悲各问年。
孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。
更有明朝恨，离杯惜共传。
碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。
楚魂寻梦风颸然，晓风飞雨生苔钱。
瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。
古祠近月蟾桂寒，椒花坠红湿云间。
腻红匀脸衬檀唇。晚妆新，暗伤春。手捻花枝，谁会两眉颦。连理带头双口口，留待与，个中人。
淡烟笼月绣帘阴。画堂深，夜沉沉。谁道口口，口系得人心。一自绿窗偷见后，便憔悴，到如今。
持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。
饕餮王孙应有酒，横行公子竟无肠。
脐间积冷谗忘忌，指上沾腥洗尚香。
原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。
周晋（生卒年不详），字明叔，号啸斋，祖籍济南（今属山东），自其祖父周秘始寓居吴兴（今浙江省湖州市）。宋代词人。
绍定四年（1231年）官富阳令。嘉熙末淳祐初，为福建转运使干官。累监衢州、通判柯山。宝祐三年（1255年），知汀州。富藏书，工词。词作多散佚。《绝妙好词》卷三载其词三首，分别为《点绛唇》《清平乐》《柳梢青》。