白话译文

玉色的白梅花清瘦飘逸，浅红色的梅中上品檀香梅相形之下显得色泽浓艳，它们散发着袭人的香气。白雪正在消融，那雪压梅枝的美景已不见，真令人遗憾，没想到赏梅又来晚了。在长江之滨的楚地南天，错落矗立着无数亭台楼馆，这里梅花竞放，又是赏梅的好去处。仰望白云闲散依蓝天而飘浮，俯视碧波涟漪逐江水而流逝。清凉的白昼是这样漫长，沉醉在阵阵梅香中的探梅人，凭倚着雕栏放眼远望，信手卷弄着低垂着的翠绿色的帷帘。

充满诗兴豪情的文人雅士对酒自是高歌，面对着象征高雅气节又令人心神陶醉的梅花，群情激动，纵情引吭，你唱我和，这歌声充塞天地、嘹亮悠扬，上遏白云，下断流水。指点着眼前的梅树：那南边向阳枝头上的花儿令人喜爱，可以攀折供插，需趁着它方开未残，快多些采剪，或簪在鬓边，或插放几案，把梅的疏姿倩影和梅的寒香冷艳尽多的留在身边；千万不要等到花瓣残落、随风化泥的时刻再惆怅留连。

词句注释

1. 殢人娇：词牌名。一名“恣逍遥”。此词双调六十四字，上下片各六句、四仄韵。
2. 后亭梅花开有感：此题一作“后亭梅开有感”。而赵万里辑《漱玉词》、张寿林辑《漱玉词》皆无题。
3. 玉瘦：比喻梅花的清秀之姿。
4. 檀：浅绛色。一说喻花之香。
5. 恨：遗憾。探：探看，观赏。
6. 楚馆：楚地馆驿。泛指歌舞之所。楚，本指春秋战国时的楚地，即今之湖南、湖北一带，此处泛指江南。
7. 云闲水远：形容行程遥远。闲，安静。
8. 永：时间长。
9. 凭阑：倚栏。
10. “坐上”两句：借用《后汉书·孔融传》“坐上客恒满，樽中酒不空”说探春的聚会。
11. 水流云断：指歌声随着白云和流水传到极远的地方。
12. 南枝：向阳的梅枝，最先发花。插：戴。
13. 更：《梅苑》作“便”。
14. 西楼：指思妇住处。
15. 羌管：即羌笛。笛曲中有《梅花落》，甚为凄怨。

作品赏析

《花草粹编》题此词为“后亭梅花开有感”，点出了此词的写作时节及意旨。上片直接写梅，表示探梅又晚的惋惜。下片写客人来访，与客人一起宴饮唱歌，并与客人共同赏梅，并表达了惜花爱花的心情。

起笔三句开门见山，从视觉和味觉上描写梅花的景象。女主人公是喜爱梅花的，平时，往往从早春就观察梅花的微妙变化，可是今年却到“玉瘦”才来“探梅”，觉得为时太晚，悔恨莫及了。“玉瘦”是描写梅花的娇小玲珑，与其生活的苦寒成对比，突出梅花坚忍不拔的品性。一个“瘦”字再现了梅花的情态，为主人公惜梅之情及怀人之思奠定了基础。虽是借物抒情，感怀年华易逝之情，也有以梅自喻之意，因此写梅即写人。“檀深”表明花开已久，因为梅花的颜色渐渐加深了。“又”字说明这已不是一年了。次四句写女主人公在“江楼楚馆”凭栏赏花。这里交待了赏梅的环境地点、写出了远眺近俯的自然景色，也刻划出了一种闲适恬淡的心情，表现出一种难以排遣的寂寞心绪。一个“永”字，见其惨淡之象。上片主要是侧重写景的幽深、人的安闲寂寞，为下片抒发不平静心情做铺垫，达到以静衬动的效果。

过片接写与友朋持酒听歌，共赏梅花之乐。先描写良友相聚、举杯飞觞、开怀畅饮、纵歌抒怀的场面，再由宾客的饮酒唱歌，转写到梅花上来。词至“水流云断”句，欢乐之情已达顶巅，激越的情绪随着歌声止歇渐渐平静下来，而寂寞孤独之情又代之而起。或者说寂寞依旧没有得到排遣，纵然是良友满座，畅饮纵歌也没有分毫添减。接着，词人的笔触宕然转开，回到赏梅的现场。向阳枝上的梅花先开放，可以插戴，更要多次剪下把玩。结句意味深长，不要一直等到西楼上吹出《梅花落》的哀怨曲调，再去赏梅、簪梅，那就晚了，颇有“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（唐杜秋娘《金缕衣》）之意。

此词虽然被王仲闻《李清照集校注》列入李清照存疑词作，但颇有李清照咏梅词之风格。惟“坐上客来，尊中酒满”之运典二句，似是男子口气，易使读者生疑。

创作背景

这是一首咏物词。此词最早见于宋代黄大舆《梅苑》九引上阕，不注撰人。根据王灼《碧鸡漫志》卷二云：“吾友黄载万歌词。……所居斋前，梅花一株甚盛，故录唐以来词人才士之作，凡数百首，为斋居之玩，命曰《梅苑》。”赵万里辑《漱玉词》云：“案《梅苑》九引上阕，不注撰人。《花草粹编》题为李词者，其所据《梅苑》，殆较今本为善故也。兹并校之。”王仲闻《校注》本云：“旧本《梅苑》今不可见，传本《梅苑》既不注撰人姓名，或《花草粹编》误题清照姓名，亦不可知。只能存疑。”而后世编著者编辑此词时大多沿袭《花草粹编》，题为李清照，并认为是李清照年轻时的作品。此词在《梅苑》和《花草粹编》中题为“后亭梅花开有感”，王仲闻《李清照集校注》题为“后亭梅开有感”。据词题与词意可知，此词为作者看到后亭梅花开放而自伤情多而作。

名家点评

• 中华韵文学会会员于永森《〈漱玉词〉评说》：此词格调绝好，朦胧写来，只是少极出色处，而全篇意态，亦属微露，情景交融，都为寂寞铺垫。故结句略有快意，略有惘惘。