白话译文

在故国飘泊流落万事都已改变，往时王谢堂前也少见这样的白燕。

明亮的月光照着汉水辨不出它的身影，大雪纷飞还没飞回梁王的菟园。

柳絮飞舞的池塘边香气入梦，冷意侵人梨花开满庭院。

赵家姐妹生性喜欢嫉妒，切记不要往昭阳殿中飞舞翩跹。

词句注释

1. 白燕：金丝雀的一类，体色有黄色、白色、桔红色、古铜色等，此应专指羽毛白色的。
2. 王谢：王导和谢安，二人为东晋的名臣贵族，住在金陵乌衣巷，宅院十分豪华。
3. 汉水：即汉江，长江最长的支流，源于陕西，在武汉入长江。
4. 梁园：唐寇豹《白赋》“晓入梁王之苑，雪满群山。夜登庾亮之楼，月明千里”。 庾楼、梁园都是才俊之士聚合之所。谢惠连《雪赋》“云岁将暮，寒风积梁王与邹阳、枚乘等游梁园，赋《雪赋》”。诗即用此典。
5. 赵家姊（zǐ）妹：指汉成帝赵皇后飞燕及其妹。《汉书·外戚传》：“孝成赵皇后，本长安宫人，学歌舞，号曰飞燕。上见飞燕而悦之，召入宫，大幸有女弟，复召入，俱为倢伃，贵倾后官。”
6. 昭阳：汉宫殿名，即赵飞燕姊妹所居。

作品赏析

此诗一开始就用了一个有名的“燕”的典故。“故国飘零事已非，旧时玉谢见应稀”，化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意，说江山如故，人物已非。借王谢旧事点明所咏为燕，再用“见应稀”三字进一步点出“白燕”这个题目。

接着，诗人展开想象，极写白燕之白。“明月汉水初无影，雪满梁园尚未归。”诗人用汉代梁孝王与文士梁园赋雪故事，但不是写雪，而是以雪比燕之白，故云“未归”。

人们写燕子，总离不了写它“度帘幕中间”还相雕梁藻井”，袁凯避开了这类俗套，别出心裁地专为白燕设计了活动的新天地“柳絮池塘香入梦，梨花院落冷侵衣。”诗人人以柳絮、梨花等洁白的景色，造成典型意境，衬托白燕，唤起人们的联想，字面上无一“燕”字，而白燕自然从景中浮现。“柳絮池塘”“梨花庭院”二句，化用晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”诗句，展现在人们面前的似乎是两幅画屏，令人感觉到画面一角有玉剪飞舞的燕影。

袁凯用空灵蕴藉的笔法，为白燕传神写照写出了白燕特有的精神气质，诗人把白燕想象成无比的纯洁、灵巧美丽，在他的笔下，像是冰清玉洁的姑射仙子的化身了。所以诗人于诗的末尾倾注了无限珍爱、怜惜的感情，叮咛白燕：“赵家姐妹多相妒，莫向昭阳殿里飞。”最后用赵飞燕这位汉宫美人的名字，关合题面的“燕”字，也颇有妙趣。

而时太初的《白燕》诗则没有把白燕的体态风神写足，“珠帘十二中间卷”，是燕子共有的习性，非特白燕。又如“玉剪一双高下飞”，以“玉剪”比喻白燕也太实了，而没有传白燕之神。袁凯就聪明了，全篇都紧扣白燕来写，驰骋想象，避实就虚用类似国画家写意的手法，构造意境来烘托白燕特有的风采，脱略形骸，传其神韵，确要比时太初高出一筹了。

创作背景

此诗为袁凯早年的作品。据杨仪《骊珠杂录》：“时大本赋《白燕》诗，呈杨铁崖，铁崖极称殊帘十二中间卷，玉剪一双高下飞。景文在座，曰：诗虽佳，未尽体物之妙。’廉夫不以为然。景文归作诗，翌日呈之，铁崖击节叹赞，连书数纸，尽散座客。一时呼为‘袁白燕’。”都穆《南濠诗话》亦载，袁凯尚未出仕时，一天与友人去拜会当时的诗坛领袖杨维桢，见茶几上有元人时太初的一首《白燕》诗，袁凯读后说：“此诗写白燕尚未尽体物之妙。”杨维桢不以为然。袁凯回家后，连夜步其韵亦作《白燕》诗。

名家点评

• 明代文学家李梦阳：《白燕》最下最传，诸高者顾不传。（《明诗三百首》）
• 华东师范大学中国语言文学系教授朱惠国：这是一首咏物诗，结合用典，以明月满地、柳絮飞舞、梨花冷衣等景象暗喻白燕的轻盈和白洁，自然而贴切。结尾用赵飞燕之典，既扣合一“燕”字，又暗寓诗人的感慨，使诗的容量增大。全诗秀丽流畅，构思巧妙，确为咏物之佳作。（《元明清诗文》）
• 湘潭大学教授羊春秋：此诗全用暗喻，用衬托，把白燕的纯洁、轻盈、温馨的性格，形象地描绘了出来。用典亦贴切含蓄，隐寓感叹，颇有一唱三叹的韵致。（《明诗三百首》）
• 北京师范大学中文系教授万建中：这首诗是典型的咏物诗，刻绘了白燕的体态品质；尾联用赵飞燕事，即物达情。（《中国古代十大诗人精品全集·集外卷》第二版）
• 复旦大学中国古代文学研究中心教授黄毅：此诗中二联咏物工整，既写白燕，又不粘着白燕，历来为人们所称赏。然全诗缺少寄托，就咏物抒情而言显得不够。（《明诗观止》）
• 四川师范大学文学院教授赵晓兰：唐代著名诗人王昌龄《长信秋词》称：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，以宫廷妇女自叹不如寒鸦尚能亲近君王，表达其胸中郁结已久的怨愤。孟迟的《长信宫》也说：“自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”这里却叮嘱白燕不要飞进昭阳殿中，以免惹是生非。既写燕子，也写自身，亦人亦物，不粘不脱，既表现了诗人洁身自好的情怀，也隐含着忧谗畏讥、远离是非之地之意。咏物诗一般要图形肖貌，《白燕》不滞于燕子形象不工细描摹体态风神，重在神似，写白燕，全篇却无一“白”字也无一“燕”字避开了功在密附的细致描摹，构思别致，用典也颇见新意，但不免有雕琢之迹。（《元明清名诗鉴赏》）
• 原语言文学所研究员乔力：全诗在艺术技巧方面已极妍尽态，但是，咏物诗还讲究有寄托，本篇除以“故国飘零”略点兴亡之慨外，通体仅著力在物的本身描幕铺写，故缺乏更多引人感喟深思的内容。前人之所以不满意，或许即在于表现技巧有余而情味发泄无余，没有更深层的意境含蕴吧。（《诗歌卷（五）——辽、金、元、明》）
• 汉语大词典出版社总编辑李梦生：诗采取咏物诗的典型作法，在用典用句时密合所咏对象，变化含浑，句句贴切白燕。首联通过“见应稀”三字，反衬白燕。颔、颈两联，连用四句景语，通过明月、白雪、柳絮、梨花种种洁白的景物，从虚实两个方面突出“白字。尾联借用赵飞燕事，暗中以“燕”字关联，转入咏物达志，写失宠后妃。诗轻巧清丽，不囿于典句，前后相和，流丽浑成，写尽白燕体态，确为咏物诗的上乘之作。（《元明诗一百首》）