白话译文

长年累月对着玉境妆台，都是把自己打扮成时髦的梅花宫妆，已经厌倦得毫无兴趣了。至今还不见心上人回来，极想收到他的书信，又怕那信里报告他在外遇到不测的消息。

自从和他分别以后，我酒也少喝了，而在秋思中流尽了眼泪。我朝朝暮暮都挂念着羁旅在江南的心上人，他去的地方可比“天涯”还要遥远啊！

词句注释

1. 生查子：唐教坊曲名，后用为词牌名。双调四十字，上下片格式相同，各两仄韵，上去通押。
2. 玉镜台：玉做成的镜台。此处当指定情之物。南朝·刘义庆《世说新语·假谲》：“温公（峤）丧妇，从姑刘氏，家值乱离散，惟有一女，甚有姿慧。姑以属公觅婚。公密有自婚意，答云：‘佳婿难得，但如峤比云何？’姑云：‘丧乱之余，气粗存活，便足慰吾余年，何较希汝比。’却后少日，公报姑云：已觅得婚处，门地粗可，婿身名宦，尽不减峤。因下玉镜台一枚。姑大喜。既婚，交礼，女以手披纺扇，抚撑大笑曰：‘我固疑是老奴，果如所ト。’”晋代温峤丧妻后欲娶姑母的女儿，用玉镜台作为定礼。此后，“玉镜台”就有象征婚约的意思。
3. 梅蕊宫妆：指梅花妆。贵族妇女的一种面饰，即在眉心间画五瓣梅花，故名。《太平御览》时序部引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时；经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”相传南朝宋武帝女寿阳公主，正月初七睡卧在含章殿檐下，梅花落在公主的额头成五出花，擦拭不掉，官女们见了都觉得很美，竟相作这样的装扮。困：含时间久了，人老花黄的意思。
4. 未还家：清·周铭编《林下词选》《历代诗余》作“不归家”。
5. 江南信：咏对朋友的思念之情。
6. 楚云：比喻女子秀美的发髻。楚，楚国，战国七雄之一。上阕“江南”即属此地。
7. 人远天涯近：人与人的空间距离较天涯要近，可心理距离却比天涯还远。此处指双方音讯香然，相隔遥远。

作品赏析

此词头两句，以“年年”冠领，表明女主人的心上人离别已有很长时间了。她年年对着玉镜梳妆，扮梅花妆本来是女主人非常喜欢的，然而现在她却感到慵懒而没有兴致了。这反映了女主人情致的低落，心绪的不佳。次两句承写出女主人六神无主，无精打采的原因。她虽然已盼多时，但今年仍然不见心上人归来，她就愈加急切盼望他的归来及其信息了。因为心上人该归而不归，她又害怕接到心上人从江南寄来的书信，担心他在外遇到不测。作者对女主人这种曲折、复杂、矛盾心理的细微描写，揭示出她对心上人那纯洁、真挚、深沉的爱情。换头，写别后的情景。酒也少喝了，在愁思中流尽了眼泪尽”，极写情爱之深，怀想之切，相思之苦。结尾两句，“楚云”回应上片“江南”。女主人在忧愁中朝朝暮暮思念羁旅江南的心上人，“楚地”像一片阴沉的愁云在脑海中盘聚。由于离情悱恻缠绵，她无穷无尽地思念，而游子却迟迟不归，于是，她便觉得心上人去的地方比“天涯”还要遥远了。全词情真意切，写出了恋爱中的女子在情感的漩涡中矛盾重重、不能自拔的心情，暗含梦想难以实现的悲剧。

别离似乎是一种经常而且长久的事情。作者先从居者写起。玉镜台，是婚娶聘礼的代称，则居者所思念的对象是离家的丈夫。唐杨炯《梅花落》诗“泣对铜钩障，愁看玉镜台”，宋葛立方《满庭芳·簪梅》词云“玉镜台边试看，相宜是、浅笑轻颦”，则无论欢喜忧愁，玉镜台都是闺中夫妻相与的明征。而今居者年年空对玉镜台，就算打扮得漂漂亮亮，学些宫妆模样却也无人欣赏，闺中的愁闷与相思可见一斑。

居者天天收拾停当，是依然怀着盼归之心。可是一直守候着，人还是没有归来。明明在等着音书，又直言怕见来信，当然是怕来信确定今番不回了。这种分明盼消息又怕信来的微妙心情，则如五代佚名小词《鹊踏枝》“叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语”，以及《群音类选·京兆记》所云“青鸾何事飞难至，却教我玉镜台前懒画眉”，其矛盾的情态均真实又灵动。

如果说上阕只是形容居者百无聊赖，以“女为悦己者容”立意，然而终年无人鉴赏，令这番精心打扮的心意倍增愁闷。下阕则直面内心积郁的倾吐。回顾离去的经年，酒也不怎么喝了，不仅是因为无人对饮，更是无以解忧，于是唯有落泪，然而年深日久，泪已落尽，以此二种推进书写，则居者的哀愁深重可知。“人远天涯近”极写其远：“遥想”“云深”，皆是天涯之远。而相较不可得之人，天涯比起人来还算得近。上下两合力，将分别历时之长久，距离之遥远，一一写出，则忧愁之深足可动人。

上阕前句描述局于闺中，“怕见江南信”瞬间拉开时空感，而词中“江南”应比现在江浙一带的江南概念，地域范围更为广阔，与下阕“遥想楚云深”相关合。及至回到闺中，再重新推向楚云深处，继而以“人远天涯近”再度拉回自身。空间几次伸缩，唯其中心意旨不曾游移，是以不仅没有出现断章之感，反而使得这首小词呈现出鲜明的跳跃，其神思亦得以在回环往复中不断深入。

创作背景

此词表现闺情，是有确定内容和指向的词作，即居者对于离人的思念。作者归属不定，杨金本《草堂诗余》等选收为李清照词，杨朝英《乐府新编·阳春白雪》等作朱淑真词，《词林万选》等作朱希真词。作者不确定，作年亦未详。

名家点评

• 元·陶宗仪：近世所谓大曲。苏小小《蝶恋花》、邓千江《望海潮》、苏东坡《念奴娇》、辛稼轩《摸鱼子》、晏叔原《鹧鸪天》柳耆卿《雨霖铃》、吴彦高《春草碧》、朱淑真《生查子》、蔡伯坚《石州慢》、张子野《天仙子》。（《南村辍耕录》卷二十七“燕南芝庵先生唱论”）
• 明·赵世杰：曲尽无聊之况。（“泪向”“遥想”二句旁批）是至情，是至语。（《古今女史》卷十二，转引自《李清照资料汇编》三）
• 清·陈廷焯：韵味自胜。以词胜。凄艳芊绵，情词俱胜。（《云韶集辑评》卷十，自《白雨斋词话全编》）
• 清·陈廷焯：朱淑真词，才力不逮易安，然规模唐五代，不失分寸。如“年年玉镜台”及“春已半”等篇，殊不让和凝、李珣辈。惟骨韵不高，可称小品。（《白雨斋词话》卷二）