白话译文

一树孤独的紫薇，竟千娇百媚怒放开来，秋天深深庭院的暮雨细蒙蒙类似尘埃。

紫薇花不过早凋谢是要把欣赏的人儿等待，现在赏尝花人就要离去，花也不必再开。

对紫薇一往深情的桃花紧紧依傍露井，轻柔芜媚的柳条对紫薇互相间的思念竟隔着幸台。

无论花开在天涯地角，同样有荣有谢，又何必定要移植到皇家苑林去栽？

词句注释

1. 发：出发。崇让宅：王茂元所居之宅，在洛阳。紫薇：落叶小乔木，夏秋之何开花，花是紫红色或白色，又称“百日红”。
2. 浓姿：花树盛开的姿态。
3. 轻埃：细小的灰尘，比喻蒙蒙细雨。
4. 摇落：零落、凋谢。
5. 桃绥：桃花，绥是丝带，形容桃花的光泽。露井：没有益的井。
6. 柳绵：柳条，棉即丝棉，形容柳条的柔软。
7. 章台：战国秦宫名，在陕西长安县故城西南隅，台下有章台街。唐韩翃有姬柳氏，安史乱中奔散，出家为尼，韩使人寄诗曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？”
8. 上苑：上林苑。在长安之西，本为秦时旧苑，汉武帝重新扩建，周围广三百里。《西京杂记》：“初修上林苑，群臣远方各献名果异卉三千余种植其中。”

作品赏析

首联写崇让宅的庭院之中，一树紫薇花事繁茂。诗人独自一人，在傍晚时分欣赏，此时，正秋雨绵绵，如尘埃般又轻又细，漫天飘洒。“独看”二字，既写出作者的孤独无人相伴，也写出紫薇的寂寥无人欣赏。

颔联“不先摇落应为有，已欲别离休更开”，意谓紫薇于秋天而未摇落，应是为我而开，然而我现在即将离此地而他住，花开再无人赏，也不要再开了吧。在这四句之中，作为欣赏客体的紫薇与作为欣赏主体的诗人之间似有一种惺惺相惜之情，紫薇与诗人实已合二为一。

颈联引入两种花与紫薇形成对比，生于露井之上的桃树和长于章台街旁的柳树，与空庭暮雨中的紫薇相比，是逢时而得意者。“桃缓”佩于贵官之身，此处隐以拟人，也许指与诗人同年登第而仕途得意者；“柳绵”飘于繁华街市，也许是比喻在京城为官的同年。露井之桃，章台之柳，皆逢时得地，更反衬出紫薇的落寞无主之状。

尾联写种植于帝京上苑的桃柳与沦落“天涯地角”的紫薇既然同一荣谢，又何必非要以“移根上苑”为幸运。“天涯地角”比喻自己将要离开东都洛阳崇让宅而远适他方；“移根上苑”则是比喻担任京城中的清要美职。此处作者明显以紫薇自喻，“岂要”之语，是无奈之中的自我解嘲，而解嘲之中也隐约有愤激不平之气。从另一方面说，推想到作者的内心深处，仍然忘不了置身朝廷的“梦”。这个梦，折磨了他一辈子，几乎令他在不同的时地，不论接触到任何外物，都会有意无意地要拉扯到这个梦境中去。可惜，梦境永难化为现实，李商隐也就成为一个标准的追梦者。

就此诗的艺术而言，末句如不用“移根上苑”之语，似乎更好。首联在秋亭暮雨中独赏紫薇，三四句，别出奇想，认为紫薇之不先摇落，应是为了有我之前来欣赏，然后在临发之际，吩咐它不要再开。“花”与“人”之间，简直到了物我相通的境界。前四句，完全以“我”为主，在李商隐的诗歌中，极少有此心态。五六句，一笔推开，为紫薇找来两个同伴，一个是“桃”，一个是“柳”，此种作法，乃是李商隐的惯用伎俩。事实上，对“紫薇”所要说的话，到第四句，已到了尽头，再说便不免重复。在此种情况之下，一笔推开，另觅同伴，再结合主题，以引伸出某一种足以说明生死荣谢的道理，自然是最好不过的笔调。所以，第七句紧接着提出一个共同的规律，那就是“天涯地角同荣谢”，这句话用在这里，也实在足以撼人心弦。可惜，最末一句的“移根上苑”，破坏了全诗的情调，从而令前后失去了和谐，无端减低了欣赏价值。

创作背景

李商隐为王的女婿，对崇让宅中的一切自然很熟悉。会昌元年（841年），王茂元出为忠武节度使、陈许观察使（治所在陈州，今河南淮阳县），秋，李商隐受招赴陈许为掌书记，此诗是诗人离开洛阳崇让宅前夕，于秋雨之中观紫薇有感而作。

名家点评

• 清·屈复《玉溪生诗意》：到处同一开落，不必移根上苑，犹人之到处问一生死也。二正写崇让宅，七八反结崇让宅，细好。一不忍别。二点时。三承二，当秋雨如埃，宜摇落而不先摇落者，应以此宅暂为我有遇知也。谢灵运《题宅》诗：“终成天地物，暂为鄙夫有”，李用此。“休更开”，无相赏之人也。桃含情、柳相忆，暂不忍别也。七八伤己之远去。
• 清·冯浩《玉溪生诗集笺注》：中书省为紫薇省，而秘书省隶中书之下也。白香山诗：“紫薇花对紫薇郎”，此章暗用薇省寄慨。四句深恨别离，兼忆家室；结则强作排解也。
• 清·纪昀《玉溪生诗说》：此与下《及第东归》皆激烈尽情，少含蓄之旨，而此诗尤怨以怒。