白话译文

秋天了树叶还没发黄，江面上反射着落日的余光。

客人啊你慢慢走，树上的知了齐声嚷嚷。

小村子里狗声相叫，平平的沙滩上走来一个和尚。

我欲向西北的家乡空望，又见鹧鸪在说“不如归去”。

词句注释

1. 路：全唐诗校：“一作道。”
2. 暮晖：落日的馀辉。
3. 嘒嘒：象声词，蝉鸣声。语出《诗·小雅·小弁》：“鸣蜩嘒嘒。”
4. 依依：树枝轻柔随风摇动的样子。据《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
5. “又见”句：谓滞留桂管，不得北归也。鹧鸪飞，语出朱鹤龄注引《禽经》：“子规啼必北向，鹧鸪飞必南翔。”传说鹧鸪常南飞而不向北，鹧鸪鸣声似曰“不如归去”。

作品赏析

这是一首借景抒情的五言律诗。诗以客居思乡为情感原点，以回程景象为发散点，将远居他乡的孤愁与对家乡的思念融为一体，借景抒情，寓情于景，动静结合，声色俱见，表达深沉的怀想。

首联“地暖无秋色，江晴有暮晖”写江边之景：南方因为温度高，所以到了秋天依然感觉不到萧瑟的秋意，四处依然是葱郁旺盛的植物；夕阳的余晖映照在江面之上，本来清朗的江面，似乎迷蒙着霭霭的雾气。秋士见阴而悲，毕竟是到了秋天，依然能捕捉到来自心底的一丝愁绪。这里显然是以乐景写哀情，不过含蓄了一点。江上的迷蒙更能让人想起“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”的相同感受，所以，起笔虽然是直写，好像不动声色，其实已将思乡的情丝悄悄缠绕在景物之中，不过是难以清晰感受到罢了。总而言之，首联用乐景哀景相帮衬，一反一正，目的是为诗歌后面抒发思乡之情渲染氛围，蓄势造情。

颔联“空余蝉嘒嘒，犹向客依依”，重点描写寒蝉凄切。作者感觉到它的低鸣好像是在抚平自己远离故乡的愁绪，又像是在呼唤自己，不忍其离去。作者虽然采用移步换景的写作顺序，但是选择意象上还是逐层入情的。“空余”，写眼前除了蝉鸣外再无一点声响。此二字更是指示性的伏笔，让读者不致误解颈联“村小犬相护，沙平僧独归”之义，又为收尾做铺垫。到了颔联，作者所要抒发的情感线路更加清晰，就这样慢慢过渡到核心情感的出现。颈联“村小犬相护，沙平僧独归”写小村上的群狗跑来迎接并护送我这孤独的苦行僧回宅，沙路平整，曲径幽幽。这说明作者已经离开了江边，距自己的住所越来越近了。犬一直围着自己跳来跳去，说明作者在此居住已有一段时日，也正是说明离开故乡已经很长时间了，已经到了萧瑟的秋天了，时间过得可真快。此情此景下，作者一边是从任上回到住所的喜悦，另一边又是回去之后的孤独无聊，不知道自己是该向前走还是向后走，踌躇在心，迟疑不前，就那么站在原地，思绪邈邈。此时的李商隐，妻子已经病故，孑然一身，远在他乡，虽然做了幕僚，杂事也不多，但是那份孤独无依的感受一刻也未曾远离，所以可以理解他此时矛盾的心情。作者把自己比喻成僧徒，实是调侃之语，言外有一丝的苦涩辛酸。在这样的心境下，再引出本诗主旨——思乡，那种苦味就不是一般思乡之作可以相比的。

尾联“欲成西北望，又见鹧鸪飞”写作者因为思乡之情油然而生，正想抬头向西北方的故乡看上一眼，但地平无高处，无高处可以观望，只有阵阵鹧鸪的哀鸣在耳边萦回，好像是正在催促他赶紧回家。鹧鸪啼鸣在历代诗歌中是常见的意象，用在此处，与西北望相比衬，则愈见思乡之深切。诗歌结尾，作者用鹧鸪飞鸣来烘托思乡的情感，使得整个意境饱满深沉，更何况此时已是向晚时分，天色渐暗，思情渐浓，那种自伤自怜的情感自然溢于言表。

全诗以写思乡为核心，从眼前景写起，一层一层逼近内里，正是作者情感自然发展的轨迹。诗作前六句写一路上的秋景，虽然恬静悠闲，结句却抒发了思乡不得归之感慨秋日暮色中，寒蝉依依、群犬相护、鹧鸪催归，好像只有这些虫、兽、禽等天物，懂得苦行僧般的诗人孤独至极的心情。尤其犬护独归的画面让人久久不能释怀。犬把作者看成本乡人，又隐隐透露出谁人可知的悲凉，一个寂寥独归、西北望乡思愁的诗人形象跃然纸上。

创作背景

此诗为大中元年（847年）深秋作于桂林。唐武宗会昌六年（846）三月，武宗崩，宣宗即位，重用牛党，大黜李党。李商隐难以保持当时秘书省之职，于唐宣宗大中元年（847年）应桂管（故治在今广西桂林市）观察使郑亚之邀，入其幕为书记。此诗即为在桂林幕府期间，游历所作。

名家点评

• 清·姚培谦：上半首，是桂林气候如此犬护僧归，人、物各有依栖之所，而望乡远客，又见鹧鸪之恼我情绪也，真是无可奈何。（分体笺注《李义山诗集》卷三）
• 清·程梦星：此述从事郑亚为不得已而行之情也前四句言桂林气候绝异京师。五、六言其地之荒僻。末言回望京师，远在西北，不逢来人，但见鹧鸪南翔而已，其何以为情耶？（《重订李义山诗集笺注》卷上）
• 清·何焯：第二（句）本说无日不雨，却从“晴”时点出，对法变换。曲折有味。“村小”一联确是题位。（《义门读书记》）
• 清·何焯：鹧鸪飞但南向，见《吴都赋》注。僧犹有归处，而我独南去无家，徒有蝉声尚似故乡耳。（《沈辑评本》）
• 清·纪昀：平正之篇。前四句一气流走，颇有机致。五六句撑拄不起，便通首乏精神，并前四句亦觉庸俗矣。此等处如屋有柱，必不可顺笔写下也。（《抄诗或问》）
• 清·纪昀：前四句颇有气格，五六句拄不起，并前半篇亦成滑调矣。此等处如屋有柱，必不可顺笔填凑者，晚唐之靡靡，病多坐此。（《沈辑评本》）
• 清·张采田：晚唐诗格，虽异于中唐，然终胜宋人以后，未见其必靡靡也。且晚唐家派亦不同，不得一概无别。纪氏专守定坊刻《三百首》及宋后人《集》，随声附和，抹杀晚唐，岂通论哉？甚矣！诗家赏音之未易遇也。（《李义山诗辨正》）
• 清·张采田：义山冬使南郡，而此诗有“地暖无秋色”句，故冯氏疑为近游。然考《樊南甲集序》作于十月舟中，其起程或不妨在九月，有此等诗未可知也。（《玉谿生年谱会笺》）