白话译文

太阳将出而未出的时分，大雾遮住了江城，又变成细雨霏霏。

忽然天又变晴，卷起帐幔露出了群山，云彩朵朵，好像山石披上了白衣。

村落间到处听到黄鹂啭鸣，麦垅间看到紫燕在上下翻飞。

谁能像农人一样知道此中乐趣？他们正招呼儿童骑牛吹笛把家归。

词句注释

1. 雾失江城：大雾迷漫，看不见江城。
2. 雨脚微：雨已经下得很小了。
3. 雨脚：落地的雨点。
4. “天忽”二句：写雾消天晴，山岩之间，雾渐去云未散尽。山卷幔：谓山上的云都像卷帷幕一样，集中成一团，让山露了出来。下句学唐诗人包贺诗句“雾是山巾子”而胜之，意思是说云还故意作态，欲去又依依不舍，因此有些山石上的云朵就像人披着一件衣服。
5. 麦陇：指麦田。
6. 谁似：谁能像。
7. 知此乐：知晓这其中的乐趣。
8. “呼儿”句：化用唐崔道融《牧竖》诗：“牧竖持蓑笠，逢人气傲然。卧牛吹短笛，耕却傍溪田。”

作品赏析

此诗第一句是拗体，点明刚出郊时的情况，太阳要出还没有出，第二句写满天大雾，以致城都隐在雾里看不见了。这个“失”字用得很活。这里写的景色就像杜甫写的“孤城隐雾深”，但炼成“雾失江城”就不落套，而这个“失”字，正是从杜诗归云拥树失山村”学来。“雨脚微”是写大雾像细雨一样，这两句写出山城的特有景色，实际这是天晴的前兆。三四句写雾消天晴。苏轼《新城道中》云：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这三四两句较苏诗要凝炼曲折一些，每句都作两层，把静物写活了，即所谓拟人化。“天忽作晴”把天晴当作有意识的行动，“忽”字对上句“雨脚”来的，原来是作雨，忽然又“作晴”了，四山原来被雾幔遮住，现在山都把帘幔卷起来了。第四句，天虽然晴了，但许多云还未散去，还要故意作态，那些山石上还没有散掉的云就像人披件衣服似的唐人包贺诗：“雾是山巾子，船为水极鞋。”纯粹是打油腔。而这里写成两层，把云和石都写活了，远非“山巾子”之喻所能比拟。这一联写的是大处远景。五六句是近景，黄鹂语，紫燕飞，一片春日生机。而“语”是听得，“飞”是看见。“烟村南北”写行中所见，村南听到，村北也听到，那末“出郊”的行动自在其中“麦垅高低”是山城近郊特色，表现地势不平。黄鹂紫燕的活动乐在其中，而在这里作者仍在衬托人的乐趣。农历二月二日春耕已开始，一早耕罢放牧归村，景色如画，使人想起唐人许多写牧童的诗句，如崔道融《牧竖》：“牧竖披蓑笠，逢人气做然。卧牛吹短笛，耕却傍溪田。”后几句写出一幅农家乐图。

七律中间两联易见精采，而尾联难于中间，首联尤难。此诗顺序而下，极有层次。第一联写初出郊时，大雾如雨，连城池都看不见了。三四两句写天忽放晴后四山的景色，这一联是从大处远处着眼，天云、山石，都采用拟人化的手法，而每句都是两层意思的复句，两句句法相对而意思相联，上句写山卷幔，应该云雾尽失，下句写云却留恋不去，那个“犹”字很用力，和“忽”字对得极工稳。律诗中间两联应有变化，这五六两句虽然也有烟村、麦垅、黄鹂、紫燕四种东西，但各为单句。这两句作者的视线从远处收到近处，从大的东西收到小的，从静物写到动物。在天晴之后，看到一片生机。结尾又从物收到人，用鸟类逢春之乐，衬托田家早耕归来的愉快心情。作者没有直接说自己的感受，但是从笔下自然流露出一种热爱郊外人物的艳羡之情。

这首诗以写景生动细致见长，和《送胡邦衡之新州贬所二首》那种横眉怒目气壮山河的诗风，恰成对照，可以看出诗人触景生情，风格是多样的。

创作背景

唐宋时，二月二日兴踏青出游。此诗即作者二月二日出城郊游，于途中见初春景色，触景生情而作。具体创作年份不详。

名家点评

• 南京大学文学院教授莫砺锋：此诗写郊行所见之初春景色，其妙处有二：一是写天气由雾雨霏微而转晴的过程极其生动，颔联用两处拟人法，句法灵活多姿。二是以鹂语燕飞的自然景物衬托农家之乐，并流露出诗人自身热爱自然之情趣，手法细致且含蓄。从总体上说，此诗的轻快、活泼已近于曾几、杨万里诸人，这也说明了南宋初期诗风的演变是一种普遍的趋势。（《宋诗精华》）
• 井冈山大学教授萧东海：这首诗描绘出城郊行所见的景物以及农村田园生活的乐趣。全诗首联写初出郊时，太阳刚刚要出山，大雾细雨中，连城池都看不见了；次联从大处着眼，写天忽放晴后四山的景色，天云山、石，都采山，用拟人化的手法；第三联由远而近，由高而低，由大而小，由静而动，写出了田园景色的生机；末联活画出一幅牧童跨牛吹笛村乐图，从而自然流露出诗人热爱田园风光和农村生活的心情。（《宋代吉安名家诗词文选》）