月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛？
蟋蟀灯前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得？墙角芭蕉风瑟瑟，亏伊遮掩窗儿黑。
低低的明月离窗帘不过数尺，栖息的乌鸦和喜鹊忽然惊飞，就因为见了这一片令人伤心的月色。老友们远在万里彼此关山阻隔，南楼是谁吹奏起凄凉的《梅花落》？
蟋蟀在灯前呜叫似乎故意欺负生病的旅客，我忍不住起床只见人影徘徊，即使想入睡又怎能使得？墙角边的芭蕉在风中瑟瑟作响，多亏它遮挡了窗户使屋内一片漆黑。
词的好处，在于它能通过语句的错落安排、声韵的抑扬交替，营造一种氛围，传递一种情韵，让人在吟诵回味之余，往往不觉沉浸其中，这首词就有这个特点。
身在旅途，独自孤宿。入夜后一轮明月挂在空中，又大又亮，近得距离窗帘好像只有几尺。月光下，栖息的乌鹊受惊而飞，满地是一片霜雪似的惨白。上片前三句铺写景物，写实中融入了曹操《短歌行》的意境，为全词的进一步展开作了很好的铺垫。随着词意的推进，可发现在这深秋明月之夜，词人与乌鹊同样无法安寝，那惊飞的乌鹊只不过是抒写一种愁思的起兴而已。皎洁的月色之所以白得伤心，也是人的情感投射使然。接着两句揭出“怀人”主旨。所思故人远在万里之外，关塞阻隔，天各一方，相互之间信息难通。作者在此虽然没有点出所怀故人是谁，但从他的生平交游推测，很可能是指远谪边地的友人丁澎或姬义卿、孙启人等。故人一别，相见无期，有的更是生死永别，让人思绪萦怀。两句既虚中有实，又寄慨无端，写得清空凄婉，触绪纷沓。
过片转入室内近景描述。与帘外月色惊乌相应，灯前病客难安。入户的蟋蟀声声鸣叫，就像是在故意欺负有病的旅客，让他没有片刻的宁静。身处此境，无法入睡。迫不得已，他只能披衣起身，独自徘徊，顾影自怜。这时庭院墙角的芭蕉被风吹得瑟瑟作响，恰与笛声、蟋蟀声共同组成听觉上的共鸣，这本该引起作者更强烈的反应，然而末句“亏伊”云云出人意料地反而对此表示感激。原来风吹芭蕉发出声响的同时，也移来了阴影，遮黑了被明月照亮的窗户，使视觉的触目惊心得以缓解，使自己能在封闭的环境中隔绝由景到情的媒介。可见月下怀人之思已浓烈难释到了何种程度，以至稍有逃避的空间，亦觉欣慰。这又是从反面来村托和渲染愁思的不可排遣。
这首词以明月触发情思，主题虽不算新颖，但妙在能于错落有致的语言中营造出动人的氛围，让人有身临其境之感，与作者一起沉浸在那无边的月色中。
据《清史稿》本传记载，顺治十八年（1661年）登州于七反，宋琬的族侄与他有宿怨，告他与于七通，于是被逮捕下狱，直到康熙三年（1664年）才被释放。此词约作于康熙四年（1665年）作者流寓吴越时。
闽，故隶周者也。至秦，开其地，列于中国，始并为闽中郡。自粤之太末，与吴之豫章，为其通路。其路在闽者，陆出则阸于两山之间，山相属无间断，累数驿乃一得平地，小为县，大为州，然其四顾亦山也。其途或逆坂如缘絙，或垂崖如一发，或侧径钩出于不测之溪上：皆石芒峭发，择然后可投步。负戴者虽其土人，犹侧足然后能进。非其土人，罕不踬也。其溪行，则水皆自高泻下，石错出其间，如林立，如士骑满野，千里下上，不见首尾。水行其隙间，或衡缩蟉糅，或逆走旁射，其状若蚓结，若虫镂，其旋若轮，其激若矢。舟溯沿者，投便利，失毫分，辄破溺。虽其土长川居之人，非生而习水事者，不敢以舟楫自任也。其水陆之险如此。汉尝处其众江淮之间而虚其地，盖以其陿多阻，岂虚也哉？
福州治侯官，于闽为土中，所谓闽中也。其地于闽为最平以广，四出之山皆远，而长江在其南，大海在其东，其城之内外皆涂，旁有沟，沟通潮汐，舟载者昼夜属于门庭。麓多桀木，而匠多良能，人以屋室巨丽相矜，虽下贫必丰其居，而佛、老子之徒，其宫又特盛。城之中三山，西曰闽山，东曰九仙山，北曰粤王山，三山者鼎趾立。其附山，盖佛、老子之宫以数十百，其瑰诡殊绝之状，盖已尽人力。
光禄卿、直昭文馆程公为是州，得闽山嵚崟之际，为亭于其处，其山川之胜，城邑之大，宫室之荣，不下簟席而尽于四瞩。程公以谓在江海之上，为登览之观，可比于道家所谓蓬莱、方丈、瀛州之山，故名之曰“道山之亭”。闽以险且远，故仕者常惮往，程公能因其地之善，以寓其耳目之乐，非独忘其远且险，又将抗其思于埃壒之外，其志壮哉！
程公于是州以治行闻，既新其城，又新其学，而其余功又及于此。盖其岁满就更广州，拜谏议大夫，又拜给事中、集贤殿修撰，今为越州，字公辟，名师孟云。
记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长。
钿车纤手卷帘望，眉学春山样。凤钗低袅翠鬟上，落梅妆。
元丹丘，爱神仙，朝饮颍川之清流，
暮还嵩岑之紫烟，三十六峰长周旋。
长周旋，蹑星虹，身骑飞龙耳生风，
横河跨海与天通，我知尔游心无穷。
毗陵震泽九州通，士女欢娱万国同。
伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东。
梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。
火德云官逢道泰，天长日久属年丰。
单车曾出塞，报国敢邀勋。
见逐张征虏，今思霍冠军。
沙平连白雪，蓬卷入黄云。
慷慨倚长剑，高歌一送君。
