暗尘四敛。楼观迥出，高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久、签声动书幔。桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦，城阴度河岸。
倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线，还似汴堤、虹梁横水面。看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展。
四面的车尘都已平息下来。远处耸立的楼台灯火，映照着这间孤寂的旅舍。夜渐深，我翻书消闷，漏箭的响声传入书帷，我都听厌了。又到了十五月圆时候，我走出室外，在沾满露水的草地上漫步，只挑偏僻幽静的方向行去。清婉的花香在我周围浮荡。抬头望去，城墙投下的阴影延伸着，一直抵达河岸上。
我这个疲倦的旅人是多么冷清孤独！带着几分酒意，倚靠着斜跨于柳丝之间的桥栏。这多像在汴京隋堤送别友人时，站在横跨水面的虹桥上，目送着灯火在波浪里颠簸，船儿箭一般地向下游驶去我这次回去，又将重见汴京的景物，可叹老朋友却难以相逢了。我徒然觉得此际的心情乱纷纷的。啊，这堆积在两眉间的愁闷，叫我到哪儿去消解呢。
该词上片分三个画面。“暗尘四敛”三句写窗外夜色。“暗”字点出天已晚，四面八方的车尘都平息下来。楼观本来是客观存在，并非片刻间出现，原来这是清真贯用的以动态写静物的手法，显得生动；另一方面，这样描写也更符合客观实际，因为楼台中灯火明亮，显出轮廓，好似远处耸立而起；它高高地映照着自已孤寂的旅舍。以上是诗人窗内所见。楼观与孤馆相对照，一种孤独之感渐渐在诗人心灵中萌发。“清漏将短”三句写室内情景。夜渐渐深了，漏箭的滴水声传入书帷，诗人看书的心情被它所干扰，感到十分厌烦。“签声动书幔”的“动”字，是一个炼字，既写出漏声传入书幔之动态，又蕴含涛人内心被漏声所扰动之意。开头三句景色，实是诗人被漏声所“动”而举目所见：孤独之感既然油然而生，再也无法继续看书了。于是便起身出外散心。“桂华又满”至上结，写诗人出外所见景色。又是满月时候了，诗人漫步于沾满露珠的草地上，偏爱朝清幽静远之处走。夜空中飘浮着清婉的花香，放眼望去，月光将曲折连绵的城墙阴影，投掷在河岸上。
换头揭示主题： “倦客最萧索”，起承上启下作用。下片分两个画面：一是醉倚斜桥的远景。这里的“醉”字值得推敲。按上文，诗人从书斋中外出，踏着月色走向幽静之处，望着城阴度河岸，其时其地似乎并无饮酒迹象。只能解释为临行前曾借酒浇愁，而在上片省略了：此刻他带着几分醉意，倚在掩映于丝丝弄碧的柳条的斜桥上。“醉倚斜桥穿柳线”是词的语言，主语省略。“醉倚斜桥”是动宾结构，“醉”是状语。“穿柳线”可看作是定语后置的补充成分。其补充修饰的是宾语“斜桥”，这种语法结构在古典诗词中是常见的。诗人触景生情，感到这斜桥仿佛是汴京隋堤上横跨于水面上的虹桥，在那里曾留下与友人们多少惜别的足迹。接着是一个特写的近景画面：桥下舟行如箭，船上的灯影闪烁于波浪中，浮光耀金，诗人不禁思绪万千。舟行虽多，可其中都没有他的朋友，这次重返汴都，可叹旧友是难以重逢了。他徒然觉得此际的思绪乱纷纷的，那凝聚于两眉间的千愁万恨，无法向人舒展。
这首词描写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲和对故友的怀念。就四声、韵脚与句式长短来看，下片变化很大，五、七、九字的句式，占据主导地位，只是在后面穿插使用三个四字句。感情比上片有明显变化，节奏也变得急骤而有较大的起伏。领字，如“厌闻”“望中”“还似”“看”“叹”等，在词中起着穿针引线、转换语气的作用，更增添了音节的激越。这样的节奏和句法都是随着声情变化而来的。而且与词的内容结合得十分紧密，非洞晓音律的音乐家，是不能做到这一步的。
政和五年（1115年），词人被任命为秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。这首词可能是从明州任上赴京途中所作。
客有故园思，潇湘生夜愁。
病依居士室，梦绕羽人丘。
味道怜知止，遗名得自求。
壁空残月曙，门掩候虫秋。
谬委双金重，难征杂佩酬。
碧霄无枉路，徒此助离忧。
帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。
鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？
沅有茝兮澧有兰，思公子兮未敢言。
荒忽兮远望，观流水兮潺湲。
麋何食兮庭中，蛟何为兮水裔？
朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。
闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。
筑室兮水中，葺之兮荷盖。
荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。
桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。
罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。
白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。
芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。
合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。
九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。
捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。
搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。
时不可兮骤得，聊逍遥兮容与！
容易浓香近画屏，繁枝影著半窗横。风波狭路倍怜卿。
未接语言犹怅望，才通商略已懵腾。只嫌今夜月偏明。
先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟罚臧否，不宜异同：若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。
将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰“能”，是以众议举宠为督：愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。
亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之信之，则汉室之隆，可计日而待也。
臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间：尔来二十有一年矣。先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明；故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。
愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。今当远离，临表涕零，不知所言。
虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。
周邦彦（1056年－1121年或1058年－1123年），字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家、音乐家、官员，宋词“婉约派”的代表词人之一。
周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时一度提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。后又外调顺昌府、处州等地。后在南京应天府逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗，其作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”，近人王国维称其为“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。