白话译文

四面的车尘都已平息下来。远处耸立的楼台灯火，映照着这间孤寂的旅舍。夜渐深，我翻书消闷，漏箭的响声传入书帷，我都听厌了。又到了十五月圆时候，我走出室外，在沾满露水的草地上漫步，只挑偏僻幽静的方向行去。清婉的花香在我周围浮荡。抬头望去，城墙投下的阴影延伸着，一直抵达河岸上。

我这个疲倦的旅人是多么冷清孤独！带着几分酒意，倚靠着斜跨于柳丝之间的桥栏。这多像在汴京隋堤送别友人时，站在横跨水面的虹桥上，目送着灯火在波浪里颠簸，船儿箭一般地向下游驶去我这次回去，又将重见汴京的景物，可叹老朋友却难以相逢了。我徒然觉得此际的心情乱纷纷的。啊，这堆积在两眉间的愁闷，叫我到哪儿去消解呢。

词句注释

1. 绕佛阁：词牌名。《清真集》入“大石调”，《梦窗词集》入“夹钟商”。一百字，前片八仄韵，后片六仄韵。
2. 暗尘：夜尘。
3. 敛：收起。
4. 楼观：高大的建筑物。
5. 迥出：高远突出。
6. 高映孤馆：指楼上灯火映照馆舍。
7. 清漏：清晰的更漏声。
8. 短：微弱。古代以铜壶滴漏报时，更漏声微弱，表明水位下降，时已夜深。
9. 签：书签。
10. 书幔：书页。
11. 桂华：月亮。传说月中有桂树。
12. 清婉：清幽柔各。
13. 迤逦：曲折连绵。
14. 城阴：月下城墙的阻影。
15. 度：延伸。
16. 倦客：厌倦客居的旅人，作者自指。
17. 萧索：寂寞，抑郁。
18. 穿：穿行。
19. 柳线：初春细嫩的柳条。
20. 汴堤：汴河隋堤，隋炀帝所建。
21. 虹梁：拱形桥。
22. 浪飐：波浪摇晃。飐，风吹物动貌。
23. 春灯：春夜舟中灯火。
24. 羁思：客居异地的愁思。
25. 空乱：头绪繁多，无法收拾。

作品赏析

该词上片分三个画面。“暗尘四敛”三句写窗外夜色。“暗”字点出天已晚，四面八方的车尘都平息下来。楼观本来是客观存在，并非片刻间出现，原来这是清真贯用的以动态写静物的手法，显得生动；另一方面，这样描写也更符合客观实际，因为楼台中灯火明亮，显出轮廓，好似远处耸立而起；它高高地映照着自已孤寂的旅舍。以上是诗人窗内所见。楼观与孤馆相对照，一种孤独之感渐渐在诗人心灵中萌发。“清漏将短”三句写室内情景。夜渐渐深了，漏箭的滴水声传入书帷，诗人看书的心情被它所干扰，感到十分厌烦。“签声动书幔”的“动”字，是一个炼字，既写出漏声传入书幔之动态，又蕴含涛人内心被漏声所扰动之意。开头三句景色，实是诗人被漏声所“动”而举目所见：孤独之感既然油然而生，再也无法继续看书了。于是便起身出外散心。“桂华又满”至上结，写诗人出外所见景色。又是满月时候了，诗人漫步于沾满露珠的草地上，偏爱朝清幽静远之处走。夜空中飘浮着清婉的花香，放眼望去，月光将曲折连绵的城墙阴影，投掷在河岸上。

换头揭示主题： “倦客最萧索”，起承上启下作用。下片分两个画面：一是醉倚斜桥的远景。这里的“醉”字值得推敲。按上文，诗人从书斋中外出，踏着月色走向幽静之处，望着城阴度河岸，其时其地似乎并无饮酒迹象。只能解释为临行前曾借酒浇愁，而在上片省略了：此刻他带着几分醉意，倚在掩映于丝丝弄碧的柳条的斜桥上。“醉倚斜桥穿柳线”是词的语言，主语省略。“醉倚斜桥”是动宾结构，“醉”是状语。“穿柳线”可看作是定语后置的补充成分。其补充修饰的是宾语“斜桥”，这种语法结构在古典诗词中是常见的。诗人触景生情，感到这斜桥仿佛是汴京隋堤上横跨于水面上的虹桥，在那里曾留下与友人们多少惜别的足迹。接着是一个特写的近景画面：桥下舟行如箭，船上的灯影闪烁于波浪中，浮光耀金，诗人不禁思绪万千。舟行虽多，可其中都没有他的朋友，这次重返汴都，可叹旧友是难以重逢了。他徒然觉得此际的思绪乱纷纷的，那凝聚于两眉间的千愁万恨，无法向人舒展。

这首词描写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲和对故友的怀念。就四声、韵脚与句式长短来看，下片变化很大，五、七、九字的句式，占据主导地位，只是在后面穿插使用三个四字句。感情比上片有明显变化，节奏也变得急骤而有较大的起伏。领字，如“厌闻”“望中”“还似”“看”“叹”等，在词中起着穿针引线、转换语气的作用，更增添了音节的激越。这样的节奏和句法都是随着声情变化而来的。而且与词的内容结合得十分紧密，非洞晓音律的音乐家，是不能做到这一步的。

创作背景

政和五年（1115年），词人被任命为秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。这首词可能是从明州任上赴京途中所作。

名家点评

• 近代学者、诗人俞陛云《宋词选释》：“桂华”五句及下阕“浪飐”二句，写景真切，语复俊逸，惟清真擅此，柳屯田差相伯仲。后幅，旧境重逢，而故人不见，停云落月，今古同慨也。