草茫茫，水汩汩。上田芜，下田没。
中田有禾穗不长，狼藉只供凫雁粮。
雨中摘归半生湿，新妇舂炊儿夜泣。
野草茫茫，大水汪汪，上田荒芜，下田淹光。
中田有禾不长穗，只产鸭雁吃的秕糠。
雨中摘些生湿谷物带回家，主妇春米孩子哭喊饿得慌。
这是一首乐府小诗。诗人通过短短的六句诗，真切形象地反映了遭受水灾后农村的荒芜景象和农民的艰辛。按内容分两部分。
此诗前四句为第一部分，写灾情。首句描绘杂草丛生、野水横流的凄惨景象，是总写灾难；接着的中间三句，分上田、下田、中田三个层次，具体写出灾荒的严重程度，绘出一幅使人看了不禁要黯然伤神，甚至潸然泪下的苍凉画面。
末两句为第二部分，写灾后的苦难生活。承第一部分内容写来，田家的生活显然没有着落了，后续平庸的构思可能会叙述人们忍饥挨饿，外出逃荒，也可能写人们在租赋催逼下典桑卖地、卖儿鬻女。此诗没写这些内容，因为这都在读者的预料之中，不叙自明。诗贵含蓄，贵凝炼，贵形象和出新意，而不贵铺叙直陈，正因为如此，所以作者仅用两句话便结束了全诗。诗歌的这最后两句看似平实浅显，其实是高度凝炼，含蕴无穷的。“雨中摘归”说明灾情仍在扩大，雨未停，水一直在涨。”摘归”两字，实为诗眼，既照应了上文的惨象，又让人体会到农民家中断炊，只得到被水淹没的地里去寻找那又生又湿的谷物。“半生湿”说明眼下已经没有口粮，不得不采摘残留的生湿之谷充饥了。“新妇春炊”说明无人可以幸免于难，若还有一分奈何，新媳妇总会受到一些照顾的。“儿夜泣”自然是小儿夜哭。至此处，读者或能听到夜半传来的一声声凄厉的饥啼哭声，从这哭声里，读者自然会联想到许多农民面黄肌瘦，憔悴不堪的可怜形象，想到为死亡的阴影笼罩着的恐怖沉寂的乡村。诗篇就这样以极简括的语言和可见可闻的形象启发读者的联想，收到了“此时无声胜有声”的艺术感染效果。
全诗信笔写来，这寥寥数句，看似平铺直叙但却蕴含着强烈的感情色彩，读来让人揪心，并为农民的命运担忧，使人强烈地感觉到农民在死亡线上挣扎的困境。
高启与刘基不同，没有直接地参加争夺政权的军事斗争，长期避居农村，全然一派陶渊明式的清高和李白式的洒脱。这种孤傲清高的性格，使他不愿与统治者合作。但他在农村生活中，也能审视时代的命运，作品中突现元代末期战乱或衰败中百姓遭受层层盘剥的主题。《田家行》即是反映阶级剥削、民生疾苦之作，写农村遭遇水灾后的荒芜景象和农民生活艰难困苦的情况，应为其早期隐居吴淞时的作品。
万里相看忘逆旅，三声清泪落离觞。
朝云往日攀天梦，夜雨何时对榻凉。
急雪脊令相并影，惊风鸿雁不成行。
归舟天际常回首，从此频书慰断肠。
期思溪上日千回。樟木桥边酒数杯。人影不随流水去，醉颜重带少年来。
疏蝉响涩林逾静，冷蝶飞轻菊半开。不是长卿终慢世，只缘多病又非才。
窈窕燕姬年十五，惯曳长裾，不作纤纤步。众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。
一树亭亭花乍吐，除却天然，欲赠浑无语。当面吴娘夸善舞，可怜总被腰肢误。
涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。
白波若卷雪，侧足不容舠。
渔子与舟人，撑折万张篙。
尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。多病，多病，自是行云无定。
高启（1336年－1374年），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏省苏州市）人。元末隐居吴淞青丘，自号青丘子。元末明初诗人、文学家。明洪武初，以荐参修《元史》，授翰林院国史编修官，受命教授诸王。擢户部右侍郎，力辞不受。苏州知府魏观在张士诚宫址改修府治，获罪被诛。高启曾为之作《郡治上梁文》，有“龙蟠虎踞”四字，被疑为歌颂张士诚，连坐腰斩。
高启才华高逸，学问渊博，能文，尤精于诗，与刘基、宋濂并称“明初诗文三大家”，又与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”，当时论者把他们比作“初明四杰”。又与王行等号“北郭十友”。高启诗兼采众家之长，无偏执之病。但从汉魏一直摹拟到宋人，又死于盛年，未能熔铸创造出独立的风格。反映人民生活的诗质朴真切，富有生活气息。吊古或抒写怀抱之作寄托了较深的感慨，风格雄劲奔放。有诗集《高太史大全集》，文集《凫藻集》，词集《扣舷集》。