白话译文

一钩斜月悬挂山头，梦醒后惆怅不已。孤灯照四壁，背靠着轻晃的窗纱。独自孤眠于小楼高阁，昔日美人所居之家。

暗自回忆着情人那美丽的容貌，就像那春雪中坚贞的梅花，浑身香雾缭绕簇拥着光彩耀眼的朝霞。

词语注释

1. 浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。
2. 梦余：梦醒之后。
3. 山月：明万历八年茅氏凌霞山房刊本（简称茅本）、明万历三十年玄览斋刊巾箱本（简称玄本）、明万历四十八年刊汤显祖评朱墨本（简称汤本）、明雪艳亭活字印本（简称雪本）《花间集》，胡鸣盛《韦庄词注》作“三月”。
4. 背：犹“暗”。
5. 窗纱：宋淳熙鄂州刊公文册纸本（简称鄂本）、明毛氏汲古阁刊本（简称毛本）《花间集》、温庭筠《金奁集》作“红纱”。
6. 谢娘：谢秋娘，唐李德裕之妾名。泛指美人。
7. 玉容：美好的容貌。
8. 梅花：王国维辑《唐五代二十一家词》本（简称王辑本）《浣花词》作“梨花”。
9. 簇：丛聚。
10. 朝霞：服饰如朝霞一样清新艳丽、光彩照人。

作品赏析

这是一首“寄兴深微”的艳词。上片写眼中所见的景象，是在梦醒后睡眼惺忪时见到的。下片写心中想象的美人，是在“暗想”中幻化出来的。它给人一种迷离恍惚、依稀隐约的审美感受。是现实中的生活，也是幻想中的追求；像是别有寄托，又像是纯粹抒情。

词的上片，情景交融，浮现在人们眼前的画面是：一座高高的小楼，有个蒙着碧纱的小窗，反射出照在壁上的一线灯光，笼罩在朦胧的月色中。一个惆怅自怜的青年，正凝望着那反射出灯光的窗口，原来这就是绝代佳人“谢娘”的住房。“谢娘”，在韦庄的诗词中常用来指意中人，不过这首词中的“谢娘”，完全是词人心造的幻影，并不是现实生活中的某个佳人。只是词中抒情主人公看到那碧纱窗下，孤灯荧荧，便驰骋着丰富的想象，幻想出一个背灯斜坐、含情脉脉的深闺丽人来，反映了词人一种朦胧的理想和追求。寄托在若有若无之间，情趣在若隐若显之际。乍看起来，似乎只是寻常的艳语；细味之后，又觉得语言之外，还有一些值得咀嚼的东西。

下片抒情主人公继续展开想象的翅膀，对背灯坐在碧纱窗下的美人进行浪漫主义的描绘。把花的精神赋予美人，把美人的“玉容”写成花，使花成为美人的倩影，美人成为花的化身。一支生花的妙笔，出神入化，为花锡宠，为人争春，在艳语之中，寓比兴之意，确是大家笔墨。“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，可见他理想中的美人，容貌像雪一样的洁白，梅一样的疏淡。衣裳像雾一般的飘逸，霞一般的鲜艳。词人把自己朦胧中的追求，写得如此高洁，如此淡雅，使人自然联想到“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”的爱国诗人屈原的自画像，其言外自有寄托，自有高致，绝不同于寻常的艳词。读者若试拿韦庄这首词的下片，跟李白的“云想衣裳花想容”、“一枝被艳露凝香”（《清平调》），白居易的“芙蓉如面柳如眉”、“梨花一枝春带雨”（《长恨歌》），对照来看，既可以发现它们之间的继承关系，又可以寻绎出它们之间的“新变”轨迹。太白和乐天是以花柳来喻其貌，用“朝露凝香”和“梨花带雨”传其神，自然是千秋妙笔。然其意止于“以形写神”“以景传情”，把杨妃的“天生丽质”形容得形神俱肖而已。至于韦词所描写的那个美人，则是雪里梅花，具有冰清玉洁的高尚情操；霞中仙子，具有超凡绝俗的潇洒风韵，象外有象，景外有景，作为物化于作品中的艺术形象，具有极大的启发性和诱发力，既能给人们以真实的感知，又能给人们以丰富的联想。以朦胧的美，含无穷的趣，正是它的艺术生命和灵魂之所在。月下观景，雨中看山，雾里赏花，隔帘望美人，往往能够引起人们更好的审美情趣，其奥秘就在于它以有限表无限，以实境带虚境，以朦胧代显露，能使人以丰富的想象补充具体的情景，从而取得了“韵外之致”、“味外之旨”的艺术效果。这也就是韦庄这首词所追求的审美趣味，所发出的艺术光辉。

创作背景

词人以心仪思念的女性形象创作了这首词，具体创作时间不详。

名家点评

• 明代戏曲家汤显祖：以“暗想”句问起，越见下二句形容快绝。（《花间集》卷一）
• 明代戏曲理论家沈际飞：为花锡宠，……美人洵花真身，花洵美人小影。（《草堂诗余别集》卷一）
• 民国学者李冰若：“梨花一枝春带雨”，“一枝春雪冻梅花”，皆善于拟人，妙于形容，视“滴粉搓脂”以为美者，何啻仙凡。（《花间集评注·栩庄漫记》）
• 中国近现代词学家唐圭璋：端己写人，不似飞卿就人一一刻画，而只是为约略写出一美人丰姿绰约之状态，如《浣溪沙》云：“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。满身香雾簇朝霞。”（《词学论丛·温韦词之比较》）