长空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不复见，千崖暮如晓。
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
万里长空飘卷着如玉般的雪花，水中的小洲积雪洁白如银。
南去的大雁早巳不见踪迹，黄昏时层叠的山崖同早晨一样光明。
渔翁感到了寒冷想要归去，但回巴陵的道路已分辨不清。
因为渔翁乏困自任孤舟漂流，白云深处闪出一点蓑衣背影。
这首《江天暮雪》为《潇湘八景》中之景，独立成章。
首联在大处落笔，小处着眼，气度不凡，渲染天上地下万里雪飘之景，“长空”与“汀洲”分别扣住诗题中“天”“江”二字，由上往下，有动有静地进行描写，在总体性的渲染中，以“卷玉花”三字做细处特写。诗人用“卷”字尤其生动地表现了大雪纷飞的景象。
颔联是说天寒地冻，不再有大雁掠过的身影。雪花飘洒，银装素裹的千峰万崖，到了傍晚却因白雪反而映如天明。诗人这两句继续大手笔地描摹江天暮雪的不凡气度。写“千崖”，足见视野之广，心胸之阔。诗人抓住了“暮雪”所特有的那种光照色调，写出了雪光映射，暮时变晓的半幽半明。
颈联将笔触由江天雪景转到孤舟渔翁，以他来点活全幅画面。天气寒冷，渔翁欲归，但大雪蔽江，竟一时难辨归路，于是，渔翁干脆“坐睡”任船“自流”，那船越行越远，渐隐于暮雪之中。
尾联用笔轻轻一点， 意境全出，“船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳的痕影，这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。
这首诗描写乘船行于江中，傍晚遇到雪时的情景。以五言写来既玲珑剔透，又气势磅礴。诗人在大与小、整体与局部的关系处理上独具匠心。这一幅江天暮雪图中，不仅有“长空卷玉花”，也有皓洁一片的白汀洲，既浏览千山万崖的暮雪晓色，又点缀“孤舟蓑笠翁”的晚归迷途。有阔如江天，更有小若蓑舟。诗人以“长空”起笔，以“云深”收思。看雪花飞卷，想蓑翁飘远。着墨不多而情韵悠长，实取柳宗元《江雪》之境界，并添李白“长江天际流”之气魄，堪称冬景雪情诗作之最。
全诗首尾映照，动静相间，意境高远，于浩浩苍茫中寓足了清逸神妙的韵致。
该诗具体创作年份未知，诗人出使安南途经湖南橘子洲时看到眼前的景象，是为潇湘八景之一的江天暮雪，逐写下此诗。
仰幽岩而流盼，抚桂枝以凝想。
将千龄兮此遇，荃何为兮独往。
取之以仁义，守之以仁义者，周也。取之以诈力，守之以诈力者，秦也。以秦之所以取取之，以周之所以守守之者汉也。仁义诈力杂用以取天下者，此孔明之所以失也。
曹操因衰乘危，得逞其奸，孔明耻之，欲信大义于天下。当此时，曹公威震四海，东据许、衮，南牧荆、豫，孔明之恃以胜之者，独以其区区之忠信，有以激天下之心耳。夫天下廉隅节概慷慨死义之士，固非心服曹氏也， 特以威劫而强臣之，闻孔明之风，宜其千里之外有响应者，如此则虽无措足之地而天下固为之用矣。且夫杀一不辜而得天下，有所不为，而后天下忠臣义士乐为之死。刘表之丧，先主在荆州，孔明欲袭杀其孤，先主不忍也。其后刘璋以好逆之至蜀，不数月，扼其吭，拊其背，而夺之国。此其与曹操异者几希矣。曹、刘之不敌，天下之所知也。言兵不若曹操之多，言地不若曹操之广，言战不若曹操之能，而有以一胜之者，区区之忠信也。孔明迁刘璋，既已失天下义士之望，乃始治兵振旅，为仁义之师，东向长驱，而欲天下响应，盖亦难矣。
曹操既死，子丕代立，当此之时，可以计破也。何者？操之临终，召丕而属之植，未尝不以谭、尚为戒也。而丕与植，终于相残如此。此其父子兄弟且为寇仇，而况能以得天下英雄之心哉！此有可间之势，不过捐数十万金，使其大臣骨肉内自相残，然后举兵而伐之，此高祖所以灭项籍也。孔明既不能全其信义以服天下之心，又不能奋其智谋，以绝曹氏之手足，宜其屡战而屡却哉！故夫敌有可间之势，而不间者，汤、武行之为大义，非汤、武而行之为失机。此仁人君子大患也。
吕温以为孔明承桓、灵之后，不可强民以思汉，欲其播告天下之民，且曰：“曹氏利汝吾事之，害汝吾诛之。”不知蜀之与魏，果有以大过之乎！苟无以大过之，而又决不能事魏，则天下安肯以空言竦动哉？呜呼！此书生之论，可言而不可用也。
帘内清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。
桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯。玉山未倒肠先断。
四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。
清风明月无人管，并作南楼一味凉。
雪里犹能醉落梅，好营杯具待春来。
东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。
陈孚（1240年-1303年），元代学者。字刚中，号勿庵，浙江临海县太平乡石唐里（今白水洋镇松里）人。至元年间，上《大一统赋》，后讲学于河南上蔡书院，为山长，曾任国史院编修、礼部郎中，官至天台路总管府治中。诗文不事雕琢，纪行诗多描摹风土人情，七言古体诗最出色，著有《观光集》、《交州集》等。