长空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不复见，千崖暮如晓。
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
万里长空飘卷着如玉般的雪花，水中的小洲积雪洁白如银。
南去的大雁早巳不见踪迹，黄昏时层叠的山崖同早晨一样光明。
渔翁感到了寒冷想要归去，但回巴陵的道路已分辨不清。
因为渔翁乏困自任孤舟漂流，白云深处闪出一点蓑衣背影。
这首《江天暮雪》为《潇湘八景》中之景，独立成章。
首联在大处落笔，小处着眼，气度不凡，渲染天上地下万里雪飘之景，“长空”与“汀洲”分别扣住诗题中“天”“江”二字，由上往下，有动有静地进行描写，在总体性的渲染中，以“卷玉花”三字做细处特写。诗人用“卷”字尤其生动地表现了大雪纷飞的景象。
颔联是说天寒地冻，不再有大雁掠过的身影。雪花飘洒，银装素裹的千峰万崖，到了傍晚却因白雪反而映如天明。诗人这两句继续大手笔地描摹江天暮雪的不凡气度。写“千崖”，足见视野之广，心胸之阔。诗人抓住了“暮雪”所特有的那种光照色调，写出了雪光映射，暮时变晓的半幽半明。
颈联将笔触由江天雪景转到孤舟渔翁，以他来点活全幅画面。天气寒冷，渔翁欲归，但大雪蔽江，竟一时难辨归路，于是，渔翁干脆“坐睡”任船“自流”，那船越行越远，渐隐于暮雪之中。
尾联用笔轻轻一点， 意境全出，“船自流”的结果，是在视野中留下了一抹渐行渐杳的痕影，这一余韵袅袅的结尾，增添了画面的动感与纵深感，传现出“江天暮雪”全景清逸超妙的风韵。
这首诗描写乘船行于江中，傍晚遇到雪时的情景。以五言写来既玲珑剔透，又气势磅礴。诗人在大与小、整体与局部的关系处理上独具匠心。这一幅江天暮雪图中，不仅有“长空卷玉花”，也有皓洁一片的白汀洲，既浏览千山万崖的暮雪晓色，又点缀“孤舟蓑笠翁”的晚归迷途。有阔如江天，更有小若蓑舟。诗人以“长空”起笔，以“云深”收思。看雪花飞卷，想蓑翁飘远。着墨不多而情韵悠长，实取柳宗元《江雪》之境界，并添李白“长江天际流”之气魄，堪称冬景雪情诗作之最。
全诗首尾映照，动静相间，意境高远，于浩浩苍茫中寓足了清逸神妙的韵致。
该诗具体创作年份未知，诗人出使安南途经湖南橘子洲时看到眼前的景象，是为潇湘八景之一的江天暮雪，逐写下此诗。
似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜。九衢尘欲暮，逐香车。
小阁倚秋空，下临江渚。漠漠孤云未成雨。数声新雁，回首杜陵何处。壮心空万里，人谁许！
黄阁紫枢，筑坛开府。莫怕功名欠人做。如今熟计，只有故乡归路。石帆山脚下，菱三亩。
余尝读白乐天《江州司马厅记》，言“自武德以来，庶官以便宜制事，皆非其初设官之制，自五大都督府，至于上中下那司马之职尽去，惟员与俸在。”余以隆庆二年秋，自吴兴改倅邢州，明年夏五月莅任，实司那之马政，今马政无所为也，独承奉太仆寺上下文移而已。所谓司马之职尽去，真如乐天所云者。
而乐天又言：江州左匡庐，右江、湖，土高气清，富有佳境，守土臣不可观游，惟司马得从容山水间，以足为乐。而邢，古河内，在太行山麓，《禹贡》衡津、大陆，并其境内。太史公称”邯郸亦漳、河间一都会”，“其谣俗犹有赵之风”，余夙欲览观其山川之美，而日闭门不出，则乐天所得以养志忘名者，余亦无以有之。然独爱乐天襟怀夷旷，能自适，现其所为诗，绝不类古迁谪者，有无聊不平之意。则所言江州之佳境，亦偶寓焉耳！虽徽江州，其有不自得者哉？
余自夏来，忽已秋中，颇能以书史自误。顾街内无精庐，治一土室，而户西向，寒风烈日，霖雨飞霜，无地可避。几榻亦不能具。月得俸黍米二石。余南人，不惯食黍米，然休休焉自谓识时知命，差不愧于乐天。因诵其语以为《厅记》。使乐天有知，亦以谓千载之下，乃有此同志者也。
江水浸云影，鸿雁欲南飞。携壶结客何处？空翠渺烟霏。尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。风景今朝是，身世昔人非。
酬佳节，须酩酊，莫相违。人生如寄，何事辛苦怨斜晖。无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。与问牛山客，何必独沾衣。
槐绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀我少留行。无奈一帆烟雨画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上酒初醒。
陈孚（1240年-1303年），元代学者。字刚中，号勿庵，浙江临海县太平乡石唐里（今白水洋镇松里）人。至元年间，上《大一统赋》，后讲学于河南上蔡书院，为山长，曾任国史院编修、礼部郎中，官至天台路总管府治中。诗文不事雕琢，纪行诗多描摹风土人情，七言古体诗最出色，著有《观光集》、《交州集》等。