白话译文

张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位，他年幼无知，根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。

他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。

华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛，灯烛像明珠一样交相辉映，精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。

在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。

词句注释

1. 富平少侯：西汉景帝时张安世被封为富平侯，他的孙子张放年少时即继承爵位，史称“富平少侯”。
2. 七国：汉景帝时的七个同姓诸侯国：吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、淄川。他们曾联合发动叛乱。此处用以喻指藩镇割据叛乱。三边：战国时期燕赵秦与匈奴接壤，后来便以燕赵秦所在地为三边，即幽州、并州、凉州。此处指边患。未到忧：即未知忧，不知道忧虑。
3. 十三身袭富平侯：指张放十三岁就继承富平侯爵位。而清冯浩提出异议：“放之嗣爵，《汉书》不书其年，此云十三何据？《孔子家语》里说周成王十三岁就被立为嗣，这里可能是借指。”
4. 不收金弹抛林外：用韩嫣事。典出《西京杂记》：“韩嫣好弹，以金作弹丸，所失者日有十余。儿童闻嫣出弹，常随之拾取弹丸。”
5. 银床：井上的辘轳架，不一定用银作成。
6. 彩树：华丽的灯柱。珠错落：环绕在华丽灯柱上的灯烛像明珠一样交相辉映。
7. 绣檀：指精美的檀枕。玉雕锼（sōu）：形容檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。锼，是刻镂的意思。
8. 当关：守门人。侵晨客：清早来访的客人。
9. 莫愁：古乐府所传女子名。《旧唐书·音乐志》说她是洛阳石城人，嫁卢家为妇，善歌谣。

作品赏析

此诗咏史，托古讽今。 全诗不见“少”字，实紧紧围绕“少”而展开。不知家国困境、耽于安乐皆因其少。首句指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。

颔联两句写少侯的豪侈游乐。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。

颈联两句续写其室内陈设的华侈。上一联在“不收”“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意，这一联则纯用客观描写，讽刺之意全寓言外。“灯”“枕”暗渡到尾联，针线细密，不着痕迹。

尾联特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。

此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象，把他不知内忧外患，只顾挥霍浪费，荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照，也暗示了让这种纨绔子弟身居高位，正是当时政治腐败的表现，是国运不振的重要根源。

清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。

创作背景

汉张安世封富平侯，他的孙子张放幼年继承爵位。但这首诗所咏内容却不切张放行事，可见诗中的“富平少侯”不过是个假托性的人物。从诗题和首尾两联看，诗中的“富平少侯”似乎不像一般贵族少年，而可能另有具体寓托。这虽是个假托性的人物，清代注家徐逢源根据唐敬宗少年继位、好奢喜猎、宴游无度、尤爱纂组雕镂之物及视朝每晏等情事，和汉成帝每自称富平侯家人之事，推断此诗系借讽唐敬宗。

名家点评

• 明末清初·钱谦益：此言富平侯少年袭封，乐不知节，如韩嫣之弃金弹，淮南之饰银床，以致珠灯之错落，玉枕之雕锼，皆倚其富贵也，末言新得佳人如莫愁之美，而当关不敢报客，是又极形淫乐以讽之耳。（《唐诗鼓吹评注》）
• 明末清初·冯班：自然，非杨、刘辈可及。知此可以言“昆体”矣。（《瀛奎律髓汇评》）
• 明末清初·王夫之：姿度雅入乐府。（《唐诗评选》）
• 清·贺裳：义山有《富平少侯》诗，盖咏西京张氏也。其诗止形容侈汰，而不入实事。如“不收金弹抛林外”，乃韩嫣事，正不妨借用耳。然如“彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼”，不过骄奢尽之。至“直登宣室螭头上，横过廿泉豹尾中”，俨然画中东京梁、窦家儿矣。（《载酒园诗话又编》）
• 清·胡以梅：妙在双借“莫愁”以结之，收拾通篇。此是高手作法异人处。（《唐诗贯珠》）
• 清·田兰芳：全首只形容骄贵宴安，“少”字已出。（《玉谿生诗集笺注》）
• 清·姚培谦：此写贵宠之憨痴，为荒耽者讽也。……开口七字，足当“痛哭”一书。（《李义山诗集笺注》）
• 清·纪昀：太尖无品，格亦卑卑。（《玉谿生诗说》）
• 近代·王寿昌：虽甚切直，而终不失为风雅之遗。（《小清华园诗谈》）
• 近代·张采田：通篇以冷语讽刺，律诗变格，何得目为尖薄哉？（《李义山诗辨正》）
• 近代·黄侃：此诗刺武宗，题曰“富平少侯”，诡辞也。（《李义山诗偶评》）