白话译文

狂风怒吼中，一棵大树坚韧不拔地矗立着，在日薄西山的恶劣环境里，孤立于天地四海。

树下的那个策杖老者虽然随着早暮的气候变化，免不了要作随时的屈伸，可是回首凌冬凋谢的水中菰蒲，却又感到在不堪回首中理应坚强地生活下去。

词句注释

1. 风号（háo）：狂风怒号。号，拖长声音大声叫唤。
2. 四海孤：指天地四海无邻侣。
3. 短策：拐杖。
4. 菰蒲（gū pú）：一种水生植物，经秋即调，此用以反衬风中独立的大树。

作品赏析

此首题画的绝句，是诗人托物喻志，表现高洁情操的代表作。

诗的前两句是对“大树”的形象及其环境的描绘。首句描写大树顶天立地的高大形象。“风号大树中天立”，在狂风怒号中，大树中天而立，任凭狂风呼啸，仍就岿然不动。次句描绘环境、交代背景，“日薄西山四海孤”，这是日暮时分，夕阳西下，暮色苍茫。这见出环境的险恶，处境的孤危，更见出大树的强劲、兀傲。环境与大树成反衬关系，风之“号”更显出大树“立”的强度，“四海孤”更显出大树的挺拔，不同寻常。这两句既是写树，也是在写人。“风号”是比喻清兵入主中原，明朝灭亡，环境相当险恶。“日薄西山”象征江河日下的明朝的命运，当时长江以南的广大地区，还存在着一些南明小朝廷，但国运已是“日薄西山”，气息奄奄了。在这种恶劣的环境中，诗人表明要像大树一样独立中天，仍然要不屈不挠，独立自主，保持自己高尚的民族气节。

后两句写画中人的活动。“短策且随时旦暮”，写画上大树下扶杖独行的老人，这老人即作者自身的写照，他面对当时恶劣的生活境遇，表示要随意而安，继续顽强地生活下去。这是用老人从正面衬托大树。末句“不堪回首望菰蒲”，“不堪回首”即诉说理想与现实的矛盾，给诗人带来的精神上的极大痛苦。“菰蒲”这里是比喻那些意志薄弱，屈膝仕清的人，这是以软弱的矮小的水草从反面来衬托在狂风中傲然挺立的大树。这末句的感慨是有一定代表性的，当时的遗民中，不少是此种心境，虽然消沉了一点，缺少那种抗争的力量，但处于污泥而作不染之想，这样的操守，对于一个封建士大夫来说，是难能可贵的。

此诗既形象地描述了画境，又寓有深意，表达自己在恶劣环境中独立不屈的情怀，感情深沉含蓄，却不艰深晦涩；语言平易明畅，却流露出不屈的气慨。

创作背景

项圣谟是一个很有民族气节的画家，入清以后，他用不少绘画作品表现对明朝的怀念，对异族统治者的愤恨和不合作，《秋山红树图》《天寒有鹤守梅花图卷》《大树风号图》就是其中有代表性的作品。《题自画大树》此诗即是题写在《大树风号图》的右上角，诗与画作于清初，未署年月，根据作者另一《山水册》中，画有同一题材、同一构图、同一题诗的“大树图”来判断，大约作于清顺治六年（1649年）前后。

名家点评

• 南通师范高等专科学校中文系教授姜光斗：诗和画，寄寓着作者处于改朝换代之际的独特的悲愤心情。隐喻国破家亡（其家惨遭清兵劫掠，全家离乡远逃，文物丧失殆尽），环境极其恶劣；对于晚明残败黑暗的政局，虽令人不堪回首，但仍要有面对现实的勇气准备随时屈伸，继续坚强地生活下去。诗画中的大树、狂风、斜日、西山、四海、短策、旦暮、菰蒲均有双关义，并且在诗画中组成了一个浑然统一的整体，显示了作者高超的诗画艺术水平。因为这首诗典型地表现了身处逆境的知识分子的顽强不屈意志，所以鲁迅先生曾于1934年、1935年两次写成条幅赠人，可见鲁迅先生对于这首诗的酷爱。（《历代题咏书画诗鉴赏大观》）
• 东南大学教授、美学家孔寿山：此诗歌颂不惧狂风而中天挺立的大树。尽管日暮西风，树叶凋零殆尽，但它仍然挺拔于狂风怒号之中，不像水边菰蒲那样，经不起冬天的考验而凋萎。显然以大树自喻，抒写出明亡入清而不屈的性格，并对变节降清之士加以蔑视。所谓“菰蒲”，即指那些如钱谦益降清的一流软骨头，与“大树”形成了鲜明的对比。这首题画诗以比兴的手法，表明作者坚贞不屈的心志，可谓爱国画家。（《中国题画诗大观》）
• 原安徽大学文学院教授汤华泉：这大树的形象很容易使人想起杜甫笔下所写的：“孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。”（《古柏行》）作者作画题诗时也很可能受到杜甫诗意的感发。杜甫是借古柏寄托孤臣烈士的心志，这里的寓意当同，试想那些在清廷暴虐统治下、坚持斗争的志士仁人不就像这样的大树吗……项圣谟的这首诗在概括特定时代、特定人物精神上，是具有一定的典型意义的。（《元明清名诗鉴赏》）