江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
落日的余晖照在江头的平沙上，潮水退了渔船停泊在斜岸边。
一对白鹭站在水边上，见到人来赶忙飞进芦花丛中。
这是一首即景之作。诗的一、二两句，诗人以平静的胸怀去拥抱自然，以心明神畅的笔调去描摹人们习见的、却又崇高的自然美：傍晚时分，举目眺望，江水之滨，万籁俱寂，落日的余辉映照着开阔而平缓的沙滩，潮水退落之后，小小的渔舟搁浅在岸边。这看似漫不经心的诗句，却是主观情意与客观事象的自然契合。江水、落日，沙滩，小船，这些浑然天成的静态的事物所构成的画面，正是诗人冲破了功利观念的束缚，平息了精神激动之后，全力追求的境界。
清人洪亮吉说：“静者心多妙， 体物之工，亦惟静者能之。”（《北江诗话》）卷二）试想，一个为功利所绊，耿耿于芥末琐事的人，是不会凝神专注地去发现大自然的真趣的。诗人们只有在一种虚静的心态中， 自我才能与审美对象充分交融。诗的第三句，作者在静无生息的世界里发现了生命的存在一对羽毛雪白的水鸟，静静地站立在水边。“临水立” 三个字，十分简约而形象地描画出了水乌瞬息间的神态。诗人为了同整个静的环境相和谐，不选择空中飞翔着的水鸟或水上戏游着的水鸟，而是用闲适而精细的笔触去表现静止的、休憩状态中的水禽，这便与前两句所描写的事物，构成了一幅格调统一的画面。诗的末句是全诗的传神之句，诗人运用了“以动写静”的手法，使静的画面顿时有了动感。由于水鸟的“见人”，亦即诗人的无意中的介入，打破了大自然的宁静，白鸟受惊，倏忽起飞。颇有兴昧的是诗人让那一对白色的鸟儿，”飞入了 灰白的芦花丛中，这里像是随意写出眼前景色，并没有费什么力气去刻画或涂饰，但却给人留下了优美的悬想。有时在幽静沉寂的气氛中，动的景物反而能取得更静的效果。诗人善于转静为动，巧妙地通过白鸟的“惊飞”，反衬出了江村的宁静生活。这也许正是诗人浪迹江湖、布衣终老所追求的理想境界。
这首诗具体创作时间不详。诗人一生不仕，浪游江湖，夏秋的傍晚诗人站在江村边上向远处观望看到眼前景色而创作此诗。
寒更承夜永，凉夕向秋澄。
离心何以赠，自有玉壶冰。
秋深橡子熟，散落榛芜冈。
伛偻黄发媪，拾之践晨霜。
移时始盈掬，尽日方满筐。
几曝复几蒸，用作三冬粮。
山前有熟稻，紫穗袭人香。
细获又精舂，粒粒如玉珰。
持之纳于官，私室无仓箱。
如何一石余，只作五斗量！
狡吏不畏刑，贪官不避赃。
农时作私债，农毕归官仓。
自冬及于春，橡实诳饥肠。
吾闻田成子，诈仁犹自王。
吁嗟逢橡媪，不觉泪沾裳。
颜色如花画不成。命如叶薄可怜生。浮萍自合无根蒂，杨柳谁教管送迎。
云聚散，月亏盈。海枯石烂古今情。鸳鸯只影江南岸，肠断枯荷夜雨声。
千古涟漪清绝地。海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。广寒宫阙人间世。
霭霭春和一海市。鏊戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气。夜光一颗千金贵。
微意何曾有一毫，空携笔砚奉龙韬。
自蒙半夜传衣后，不羡王祥得佩刀。
戴复古（1167年-约1248年），字式之，号石屏、石屏樵隐，天台黄岩（今属浙江台州）人，南宋著名江湖诗派诗人。
戴复古年少父母双亡，长听其父遗言以“诗遂无传”为忧，遂笃意于诗。从林宪、徐似道诸名士游，亦曾登陆游之门。一生未登仕途，自宁宗庆元年间即四处浪游，遍谒达官朝士，节帅名公，行踪遍及东吴、浙西、襄汉、北淮、南越，自谓“落魄江湖四十年”。嘉熙元年（1237年），归隐于南塘石屏山下，日与子侄辈吟咏酬和，卒年八十余。
戴复古创作甚丰，其作品在生前即已屡次结集刊行。嘉定中，赵汝谠选其诗130首为《石屏小集》。绍定中又经赵汝腾、王佖诸人删选，袁甫编为《石屏续集》。淳祐二年（1242年），有《石屏后集》刊印。诸集原本皆佚。弘治本《石屏诗集》10卷为现存最早的全集本，此外有《四部丛刊》影印本、《四库全书》本、《台州丛书》本。词有《宋六十名家词》本《石屏词》、双照楼《景刊宋金元明本词四十种》本《石屏长短句》。