白话译文

相见总是那样稀少，相忆的时间却很久很久，她那浅浅的眉色已淡如烟柳。入夜，她又放下垂，把同心结系在床头，在熏香的绣被里将郎君等候。

城头的月色白如霜雪，蝉鬓的姑娘愁欲断肠。树影在月落时渐渐暗去，鹊桥空空地横在银河上。相思的人儿还不见踪影，只听报晓的玉签在耳边回响。

词句注释

1. 更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《金奁集》入“林钟商调”。双调四十六字，上片两仄韵两平韵，下片三仄韵两平韵。
2. 眉浅：谓眉色浅淡，如淡烟中的柳叶。澹：通“淡”。
3. 翠幕：指翠色的帘幕。一说指床头锦帐。
4. 同心：同心结。古人惯用锦带制成的菱形连环回文结，表现恩爱同心或结为夫妻。
5. 待：鄂本作“侍”。熏：熏香。衾（qīn）：被子。
6. 蝉鬓（bìn）：此处用来形容古代美女的发式，指发型梳整得很美观，鬓发薄如蝉翼。崔豹《古今注》卷下：魏文帝宫人莫琼树“制蝉鬓，缥缈如蝉翼，故曰蝉鬓”。愁绝：愁极。
7. 宫树暗：破晓时庭院中的树影转暗。
8. 鹊桥：指银河。银河横斜，谓夜将尽，天将明。
9. 玉签：古代漏壶中的浮箭。一说报更的器具。《陈书·世祖记》：“每鸡人司漏传更签于殿，乃令送者必报签于阶石之上，令鎗然有声。”报明：报天晓。

作品赏析

此词写闺中女子的相思愁情，完整地描述了女主人公彻夜等待情人到来而终至绝望的情景。其语言与温庭筠其他词的繁丽风格不同。

上片写女主人公因相忆而成梦。开头就用“相见稀，相忆久”两句，开门见山地抒写了女主人公当时的心情。这两句用赋法，运用简洁明净的语言，交代相爱的男女倍受离别之苦的折磨，点明远人离去已久，由此引出主人公浅淡如柳的眉黛，显示其娴雅柔静的气质和孤寂凄凉的意绪。“眉浅”一句，以局部代整体的手法，写因相思相忆，无由与远人相见而懒画蛾眉，眉薄妆浅，谁适为容，将心情外化，以形写情。尽管如此，她仍然心怀希冀，下面“垂翠幕”三句，直承“忆”字，以昔日的欢聚将女子的深情苦忆反衬出来：翠幕遮掩下，用锦带结成同心结，又用薰香薰了绣被，许下鸳鸯比翼的心愿，接着进入两情欢好的境界。这表现了女主人公的一片痴情。下片回到现实，写忆后愁极。换头三句见景生情，欢好的往昔如梦，现时所见唯有如雪的月亮，高挂城头，而梦想中人不知何处。女主人公空对城头上的一轮冷月，内心更感悲楚。“蝉鬓美人愁绝”直写主人公无限悲愁，简直是痛彻心扉，把一位深夜独坐的怨女形象，非常真切地呈现在读者面前。结末三句描写黎明光景，深受离别折磨的女子又熬过了这一个漫漫长夜。这三句将女主人公的愁容化入树暗、桥横、玉签报晓的景象中，以景写情，使主人公的相思之情由直抒而含蓄，由显而隐，词作亦由此更加韵味深长。下片除“蝉鬓美人愁绝”一句为赋法外，“城上月”两句和“宫树暗”两句，都是女子所见，“玉签”一句，写所闻。正是在这“见闻”之中表现了女子的无眠和“愁绝”。

此词运用了正面烘托和反面映衬的手法，将清夜的冷月、幽暗的宫树、玉签的报晓，皆透过清冷的景致渲染出凄苦的情感氛围；然而“结同心”“鹊桥横”等痴情苦语，又很自然地流露出女子对爱情的渴望和期待，可是她的期待之情越是殷切，失落之苦便更见沉痛。全词所写：时间由夜而晓；主人公由相思而夜梦，由梦而醒；闺思由直抒而含蓄，由显而隐。这就使词作显得韵味悠长。

创作背景

温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自幼好学，苦心研习，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。《旧唐书》本传中说他“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”。这首《更漏子》即为温庭筠的“侧艳之词”之一。其具体创作时间未得确证。

名家点评

• 明人汤显祖：“口头语，平衍不俗，亦是填词当家。”（汤显祖评本《花间集》卷一）
• 清人王士禛：“‘蝉鬓美人愁绝’，果是妙语。飞卿《更漏子》《河渎神》，凡两见之。李空同所谓‘自家物终久还来’耶？”（《花草蒙拾》）
• 近人李冰若：“飞卿词中重句重意，屡见《花间集）中。由于意境无多。造句过求妍丽，故有此弊，不仅‘蝉鬓美人愁绝’一句已也。”（《花间集评注·栩庄漫记》）