临江仙·倦客如今老矣

宋代史达祖

倦客如今老矣,旧时可奈春何!几曾湖上不经过。看花南陌醉,驻马翠楼歌。

远眼愁随芳草,湘裙忆着春罗。枉教装得旧时多。向来箫鼓地,犹见柳婆娑。

白话译文

倦客如今已老矣,而春天还像旧时一样,每年都如期来到人间。可是我的心情已与过去大不相同,只能发出无可奈何花落去的感叹了。回忆以前经常在西湖一带泛舟西湖,观景看花,饮酒听歌,几无虚日。

云见芳草触动愁思,不免忆起着春罗湘裙的歌童舞女。现在的一些歌妓舞女,她们打扮得比旧时歌伎舞女更加娇艳。西湖边上的婀娜柳枝临风婆娑而舞,只能令人追忆当年之歌喉舞腰而已。

词语注释

  1. 临江仙:词牌名,原为唐代教坊曲名,又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”等。双调五十八字或六十字,皆用平韵。
  2. 倦客:词人自指。
  3. 南陌:游乐之地。
  4. 翠楼:词中指妓馆歌楼。
  5. 婆娑:盘旋起舞。

作品赏析

上片首句“倦客如今老矣”,词人自称“倦客”,是由于经历了生活的挫折,对人世产生了厌倦情绪的缘故。“旧时可奈春何”,春天每年都如期而至,但词人的心情却不同于往年,感叹的意味很重。下文转入回忆。“几曾湖上不经过。看花南陌醉,驻马翠楼歌”说往年经常在西湖一带游赏观光,几无虚日。“看花南陌醉,驻马翠楼歌”是全词中最精采的语句。它用华丽的字面勾画出了一幅由色彩、声音和动态所组成的形象鲜明的生活图景,概括了词人过去那段看花赏景、饮酒听歌的繁华热闹的生活经历。

写到下片,词人又把回忆的内容集中在歌妓之类的人物身上。“远眼愁随芳草,湘裙忆着春罗”两句,由牛希济《生查子·春山烟欲收》“记得绿罗裙,处处怜芳草”演化而来,词人着意增添了“愁”“忆”两个字,从而使他重新写出来的词句的抒情色彩更加浓烈,抒情作用也更加直接。“枉教装得旧时多”一句,起着由回忆过去转到述说当前的过渡和连接的作用,尽管现在仍可看到一些装饰得比旧时模样更好的歌妓舞女,但却引不起词人旧日的欢快情绪了。结尾的“向来歌舞地,犹见柳婆娑”要与上片的“看花南陌醉,驻马翠楼歌”两句合看,因为它们之间有联系,也有对比,而从中展示的则是一种由于今昔变化而引发出来的感叹与悲伤。

从风格看,这首词只是继承了唐五代北宋以来的婉约派词风,境界比较狭窄。但炼词造句,颇为出色,尤以上片结尾二句“看花南陌醉,驻马翠楼歌”,值得称道。全词以感叹直人,以柳婆娑作结,中间插入昔时醉酒、骑马、听歌的回忆,虚实相间,反复烘染,感伤情味较浓。

创作背景

权臣韩侂胄当国时,词人是他最器重的堂吏,负责帮他起草文书。宋宁宗开禧二年(1206年),韩侂胄举兵北伐,并败兵而回,词人受到牵连,被免职,发配边疆。根据张镦在嘉泰元年(1201年)辛酉所作的《梅溪词序》推断,词人失势之时应该已近五十岁。《临江仙·倦客如今老矣》当作于词人被罢免、失势之后。

名家点评

  • 清代词人陈廷焯《白雨斋词话》:《临江仙》结句云:“枉教装得旧时多,向来萧鼓地,犹见柳婆娑”,慷慨生哀,极悲极郁,较“临断岸,新绿生时,是落红,带愁流处”之句,尤为深至。此种境界,却是梅溪独绝处。
  • 清代词人况周颐《蕙风词话》:“几曾湖上不经过。看花南陌醉,驻马翠楼歌”下二语人人能道,上七字妙绝,似乎不甚经意,所谓来得容易却艰辛也。
  • 近代词学家吴世昌《词林新话》:此词之沉痛,尤在“向来箫鼓地,犹见柳婆娑”一联。

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史达祖(1163年-1220年?),字邦卿,号梅溪,汴(河南开封)人,南宋婉约派重要词人,风格工巧,推动宋词走向基本定型。一生未中第,早年任过幕僚。韩侂胄当国时,他是最亲信的堂吏,负责撰拟文书。韩北伐失败后,受黥刑,死于困顿。

史达祖的词以咏物为长,其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金,这一部分的北行词,充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。代表作《双双燕·咏燕》,风格工巧绮丽,让人看出在一个饱受折磨的外表之下是一个灵动轻盈的灵魂。

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