小阑干，又添新竹两三竿。倒持手版支颐看，容我偷闲。松风古砚寒，藓土白石烂，蕉雨疏花绽。青山爱我，我爱青山。
小阑干外一片生机盎然，竹林里又新长出了两三竿竹子。倒拿着手版，支着脸颊欣赏着眼前的美景，且容许我偷得半日闲。静听松涛，不觉古砚也生寒意，长满苔藓的石头上，颜色鲜艳，雨打芭蕉，疏花悄然绽放。青山爱我，我也爱这美好的青山。
“小阑干，又添新竹两三竿。倒持手版揞颐看，容我偷闲。”曲子开头就写得颇有趣味，作者倚着阑干欣赏美景，发现山林里又新长出了两三竿竹子，这一细致的观察描写说明了作者经常来到这里游玩，而且心情悠然闲适，以至于对林子里长出两三竿新竹如此细微的变化都能发现。接着作者又写自己倒拿着手版、支着脸颊，欣赏亭外景色。“倒持”两字写得很细致，“手版”是官员用来记事的物品，而倒持手版这一动作，意味着这时的自己不是作为一个官员，而是像一个普通人一样自由自在地观览美景。这正是对自己忙里偷闲、身心愉悦状态的活脱脱写照。
接下来的三句是对爱山亭上迷人景色的细致描绘。“松风古砚寒，藓土白石烂，蕉雨疏花绽”，这三句从动、静、远、近的各个角度来写青山景物的可爱。清凉的山风吹过松林，静静聆听松林发出的声响，不觉古砚也似乎生出一丝寒意。砚台象征着作者作为文人的本色，这里从松风联想到古砚，从动到静，从外到内，写得很有趣。白石上长满了青苔，色彩烂漫，也衬托得很自然。至于雨打芭蕉、疏花初放，则又别有一番情趣了。
曲子末尾，作者不禁感叹道：“青山爱我，我爱青山。”青山给了作者这么多美景，足以见“青山爱我”；作者为青山流连忘返，可见“我爱青山”。在郁郁不得志的仕途之路上，有这样一片清静幽雅的游赏之地，作者得以发出这样很自然的心声。
作者在德清县任属吏期间，闲暇之余常常前往爱山亭游览休憩。作者曾在《木兰花慢·德清县圃爱山亭》写道：“就岩阿深处，结层屋，上空蒙。” 可推断此曲是作者游玩于爱山亭，一时兴起而写。
长溪杨声伯典长沙楫棹，居濒湘江，窗间所见，如燕公、郭熙画图，卧起幽适。丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父，大舟浮湘，放乎中流，山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。坐客皆小冠綀服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句。予度此曲，即念奴娇之鬲指声也，于双调中吹之。鬲指亦谓之“过腔”，见晁无咎集。凡能吹竹者，便能过腔也。
五湖旧约，问经年底事，长负清景？暝入西山，渐唤我，一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
仙人掌上芙蓉，涓涓犹湿金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飖似舞。几度消凝4，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误？闲情淡雅，冶容清润，凭娇待语。隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。
解冻风来末上青，解垂罗袖拜卿卿。无端袅娜临官路，舞送行人过一生。
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸。
张可久（约1270年～约1350年），字小山；一说名伯远，字可久，号小山；一说名可久，字伯远，号小山；又一说字仲远，号小山，庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。