小阑干，又添新竹两三竿。倒持手版支颐看，容我偷闲。松风古砚寒，藓土白石烂，蕉雨疏花绽。青山爱我，我爱青山。
小阑干外一片生机盎然，竹林里又新长出了两三竿竹子。倒拿着手版，支着脸颊欣赏着眼前的美景，且容许我偷得半日闲。静听松涛，不觉古砚也生寒意，长满苔藓的石头上，颜色鲜艳，雨打芭蕉，疏花悄然绽放。青山爱我，我也爱这美好的青山。
“小阑干，又添新竹两三竿。倒持手版揞颐看，容我偷闲。”曲子开头就写得颇有趣味，作者倚着阑干欣赏美景，发现山林里又新长出了两三竿竹子，这一细致的观察描写说明了作者经常来到这里游玩，而且心情悠然闲适，以至于对林子里长出两三竿新竹如此细微的变化都能发现。接着作者又写自己倒拿着手版、支着脸颊，欣赏亭外景色。“倒持”两字写得很细致，“手版”是官员用来记事的物品，而倒持手版这一动作，意味着这时的自己不是作为一个官员，而是像一个普通人一样自由自在地观览美景。这正是对自己忙里偷闲、身心愉悦状态的活脱脱写照。
接下来的三句是对爱山亭上迷人景色的细致描绘。“松风古砚寒，藓土白石烂，蕉雨疏花绽”，这三句从动、静、远、近的各个角度来写青山景物的可爱。清凉的山风吹过松林，静静聆听松林发出的声响，不觉古砚也似乎生出一丝寒意。砚台象征着作者作为文人的本色，这里从松风联想到古砚，从动到静，从外到内，写得很有趣。白石上长满了青苔，色彩烂漫，也衬托得很自然。至于雨打芭蕉、疏花初放，则又别有一番情趣了。
曲子末尾，作者不禁感叹道：“青山爱我，我爱青山。”青山给了作者这么多美景，足以见“青山爱我”；作者为青山流连忘返，可见“我爱青山”。在郁郁不得志的仕途之路上，有这样一片清静幽雅的游赏之地，作者得以发出这样很自然的心声。
作者在德清县任属吏期间，闲暇之余常常前往爱山亭游览休憩。作者曾在《木兰花慢·德清县圃爱山亭》写道：“就岩阿深处，结层屋，上空蒙。” 可推断此曲是作者游玩于爱山亭，一时兴起而写。
草草离亭鞍马，从远道此地分襟，燕宋秦吴千万里。
无辞一醉。野棠开，江草湿。伫立，沾泣，征骑骎骎。
问荆溪溪上人家，为甚人家，不种梅花？老树支门，荒蒲绕岸，苦竹圈笆。寺无僧狐狸样瓦，官无事乌鼠当衙。白水黄沙，倚遍栏干，数尽啼鸦。
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风，嫩柳池塘初拂水。
江宁府城，其西北包卢龙山而止。余尝求小盘谷，至其地，土人或曰无有。唯大竹蔽天，多歧路，曲折广狭如一，探之不可穷。闻犬声，乃急赴之，卒不见人。
熟五斗米顷，行抵寺，曰归云堂。土田宽舒，居民以桂为业。寺傍有草径甚微，南出之，乃坠大谷。四山皆大桂树，随山陂陀。其状若仰大盂，空响内贮，謦欬不得他逸；寂寥无声，而耳听常满。渊水积焉，尽山麓而止。
由寺北行，至卢龙山，其中阬谷洼隆，若井灶龈腭之状。或曰：“遗老所避兵者，三十六茅庵，七十二团瓢，皆当其地。”
日且暮，乃登山循城而归。瞑色下积，月光布其上。俯视万影摩荡，若鱼龙起伏波浪中。诸人皆曰：“此万竹蔽天处也。所谓小盘谷，殆近之矣。”
同游者，侯振廷舅氏、管君异之、马君湘帆、欧生岳庵、弟念勤，凡六人。
北阙休上书，南山归敝庐。
不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。
永怀愁不寐，松月夜窗虚。
张可久（约1270年～约1350年），字小山；一说名伯远，字可久，号小山；一说名可久，字伯远，号小山；又一说字仲远，号小山，庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。