白话译文

以凤尾纹饰槽，以龙香柏为拨，这琵琶从开元年间弹过《霓裳羽衣曲》后，经历了多少风月变迁啊！最苦的莫过于浔阳江头送客的人了，当明丽的画船将要出发之际，他在江上倾听了琵琶女的演奏。记得古时昭君出塞，黄云堆压在白雪上，马上的琵琶声寄托着远涉三万里外的离愁，她回望长安的昭阳宫殿，唯有孤飞的大雁渐渐消失在天边。纵然琵琶弦能代替讲话，可是心中的怨恨却难以诉说啊！

辽阳征戍地，那里的驿使不来，音讯全无。闺阁琐窗中的思妇，只感到寒意袭人。她轻轻地慢慢地拨弄着琵琶，眼睫毛上沾满了泪珠儿；情脉脉地在弦上将手指推前又收回，弹一支《梁州》曲，从头到尾全都是哀音。千年历史上的事情，都已云飞烟灭了。开天盛世时琵琶高手贺怀智老先生出来压场的事情再也听不到了，想那明皇与贵妃赏牡丹、李白作新词于沉香亭北的繁华景象也不再有了。弹到这儿，就不免为之呜咽起来。

词句注释

1. 贺新郎：词牌名，原名《贺新凉》，又名《金缕曲》等，双调一百十六字，上下片各十句六仄韵。
2. 凤尾：指琵琶，因其尾部刻有凤形，故称。
3. 《霓裳曲》罢：暗用白居易《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》”诗意，谓安禄山叛乱，惊破了唐玄宗的艳梦，暗含兴亡之感。《霓裳曲》，即《霓裳羽衣曲》。
4. 风月：指岁月。
5. 浔阳江：江名，指长江在今江西九江市北的一段。
6. 客：指白居易。
7. 画舸：泛指华丽的船。
8. 亭亭：形容画船高挺秀丽
9. 黄云堆雪：黄沙蔽天，白雪遍地，极言塞外之苦寒。欧阳修《明妃曲》“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”即是此意。
10. 昭阳：汉都长安未央宫中的一座殿名，这里泛指汉宫，以见昭君塞外思汉之意。
11. 辽阳驿使：辽阳驿道中的信使。辽阳，今辽宁省辽阳县。
12. 音尘：音信。司空图《偶题三首》“辽阳音信近来稀”。
13. 琐窗：雕刻连锁图案的窗子，代指女子卧室。
14. 轻拢慢捻：弹奏琵琶的指法。
15. 推手、却手：琵琶指法。手指前弹为“推手”，后拨为“却手”。
16. 抹：顺手下抹。
17. 《梁州》：琵琶曲名，也是唐教坊曲调名，又名《凉州》。
18. 贺老：指开元、天宝间善弹琵琶的艺人贺怀智。
19. 定场：压场，言琵琶高潮。元稹《连昌宫词》“夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。”苏轼《虞美人·琵琶》“定场贺老今何在？几度新声改。”
20. 沉香亭：用沉香建成的亭子，唐玄宗曾在此赏花。李白奉命作《清平调》三首，其中有“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。”
21. 为呜咽：琵琶发音为呜咽之声。

作品赏析

此琵琶，乃檀木所制，尾刻双凤，龙香板为拨，十分精美名贵。“凤尾龙香拨”，这杨贵妃怀抱过的琵琶，它标志着一个“黄金时代”。词人在此，暗指北宋初期歌舞繁华的盛世。而“《霓裳曲》罢”则标志着国运衰微与动乱开始。借唐说宋，发端即点到主题而又不露痕迹，可谓引人入胜之笔。

“浔阳江头”二句，词人笔锋一转，用白居易《琵琶行》所叙事。白氏送客江边“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”诗序云“是夕始有迁谪意”，是听了琵琶曲与弹奏女子自述身世之后的所感。此词以“最苦”二字概括之，表明词人也有同感。“画舸”句用郑文宝《柳枝词》“亭亭画舸系春潭”句意。词人以白居易的情事自比，并切琵琶，其“天涯沦落”之感亦可知矣。

“记出塞”接连数句又一转，从个人遭遇写到国家恨事。“望昭阳宫殿”等句分明是写一种特殊感情，与当日昭君出塞时去国怀乡之痛不完全是一回事。这里恐怕是在暗喻“二帝蒙尘”的靖康之变。这种写法在南宋词家中也不乏其人。姜夔《疏影》词中有“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北”之句，郑文焯亦云“伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻”。

“辽阳驿使”数句转到眼前现实。词人怀念北方故土，联想琐窗深处，当寒气袭人时，闺中少妇正在怀念远戍辽阳而杳无音信的征人。她想藉琵琶解闷，结果愈弹愈是伤心。“推手”等句，指弹琵琶，汉刘熙《释名·释乐器》：“枇杷，本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰枇，引手却曰杷，象其鼓时，因以为名也。”欧阳修《明妃曲》本此而有“推手为琵却手琶”之句。所弹之曲为《梁州》，唐段安节《乐府杂录》谓贞元初康昆仑翻入琵琶。白居易诗：“《霓裳》奏罢唱《梁州》，红袖斜翻翠黛愁。”可见其声哀怨。“哀彻”两字加深了悲凉的意绪。“云飞烟灭”已将上文结束，“贺老”句便是尾声。这尾声与发端遥相呼应，再次强调盛时已成过去，已成为历史。“贺老定场”既无消息，则“沉香亭北倚栏干”（李白《清平调》）的贵妃面影当然也不可见，这“凤尾龙香拨”的琵琶亦无主矣。故词人云“弹到此”即“鸣咽”不止，写出悲慨无穷的国难家愁。

此篇手法新颖，从章法上看与《贺新郎·别茂嘉十二弟》，可并为姊妹篇。二词都列举了许多典故，而其中皆有一线相连。即所用典故中情事都与词人内心的情感和生活经历有关，与当时时代特点有关，故典故虽多，却不为事所累，且抒情气氛浓郁。仍觉圆转流丽。由此可联想到唐时李商隐的《泪》（永巷长年怨绮罗）一诗，也是列举古来各种挥泪之事，最后归结为一事。本词章法可能学自李商隐，而又有出蓝之妙。再上溯可找到江淹的《恨赋》、《别赋》，李白《拟恨赋》等类篇章，词人用之以作词，可谓创新。

此词除显示辛弃疾的词作用典故多能流转自如外的特色外，还显示了其词的另一特色，即豪放而兼俊美，所谓“肝肠似火，面目如花”者。词中如“望昭阳宫殿孤鸿没”句，不独用昭君出塞之典故，且含嵇康“目送归鸿，手挥五弦”（《赠秀才入军》）的诗意，形象很美，韵味亦深长。又“轻拢慢捻”四字，不独是用白居易诗点出弹琵琶，还将闺人愁闷无意绪、心情懒慢的神态也描画出来。“泪珠盈睫”，令人想见那长睫毛闪动的晶莹珠泪，悲而见美，更渲染了哀怨气氛，烘托了主题。

前人评辛词曰“大气包举”，所谓“大气”，就是指贯穿在辛弃疾词中那种浓烈的爱国之情，沉郁而激昂。而他的词风却不见粗犷，反倒是思理细腻绵密，语言典丽高华，虽“用事多”，不嫌板滞。“情”在其中，密处见疏，实中有虚，令人读后有荡气回肠之感。

创作背景

根据邓广铭先生考证，此词作于淳熙九年（1182年）到淳熙十五年（1188年）间，正是词人闲居江西上饶时期。

名家评价

• 明代陈霆：辛稼轩词，或议其多用事，而欠流便。予览其琵琶一词，则此论未足凭也。《贺新郎》云：“凤尾……弹到此，为鸣咽。”此篇用事最多，然圆转流丽，不为事所使，称是妙手。（《渚山堂词话》）
• 明代卓人月：白玉蟾自称香山九世孙，再作《琵琶行》于亭下，二白一辛，三分千古，不怕星霜磨老。（《古今词统》）
• 清代周济：①（“记出塞”句）言谪逐正人，以致离乱。②（“辽阳”句）言晏安江沱，不复北望。（《宋四家词选》）
• 清代许昂霄：①（“凤尾”三句）贵妃琵琶以龙香板为拨，以逻沙檀为槽，有金缕红纹，蹙成双凤，故东坡诗云：“数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾槽。”②（“最苦”二句）用白香山诗。③（“记出塞”三句）用乌孙公主事。④（“弦解语”二句）略束。⑤（“千古事，云飞烟灭”至末）一齐收拾。（《词综偶评》）
• 清代陈廷焯：①稼轩词，于雄莽中别饶隽味。如“马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没。”又“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”多少曲折。惊雷怒涛中，时见和风暖日。所以独绝古今，不容人学步。（《白雨斋词话》）②此词运典虽多，却一片感慨，故不嫌堆垛。心中有泪，故笔下无一字不鸣咽。（《白雨斋词话》）③发二帝之幽愤，苍茫感喟，使事虽多，却不嫌堆杂。（《词则·大雅集》）
• 清代梁启超：琵琶故事，网罗胪列，杂乱无章，殆如一团野草。唯其大气足以包举之，故不觉粗率。非其人勿学步也。（梁令娴《艺蘅馆词选》引）
• 近代俞陛云：稼轩曾为忠义军书记，精练甲士数千，有揽辔澄清之志，此调借琵琶以写怀，起笔“开元”句，即追想汴京之盛。以下用商妇、明妃琵琶故事，藉以写怨。转头处承上阕“万里离愁”句，接以辽阳望远，慨宫车之沙漠沉沦。“琐窗”、“推手”四句，咏琵琶正面，中含一片哀情。转笔“云飞烟灭”句，笔势动宕结句，沉香亭废，贺老飘零，自顾亦沦落江东，如龟年之琵琶仅在，宜其罢弹鸣咽，不复成声矣。（《唐五代两宋词选释》）
• 近代刘永济：此词虽题为《赋琵琶》，言外仍是借琵琶以写其所怀也。观其起结皆用开元琵琶事，以见盛衰之感。而结以时无贺老，暗指朝中无人，国势衰微，故有“弹到此，为鸣咽”之句。中间历叙琵琶故事。上半阕用《霓裳曲》、浔阳江上妓及昭君三琵琶事，后半阕则虚用戍边人家室之琵琶，皆与怨思有关者，而以“千古事、云飞烟灭”一句结束之。文家原有托物以言情之法，所托之物，虽无一定，然所托之情，为何种情，则其间大有区别。此词以琵琶乃抒写怨思之物，故历举琵琶故事皆与怨思有关，又借时无琵琶能手如怀智者，一弹可以“定场”，以托其忧国无人之情，虽题曰《赋琵琶》，实非但描写琵琶也。（《唐五代两词简析》）