白话译文

小楼连结远处横空而起，俯视楼下车马纷纷奔驰而去。半卷朱帘刚刚换上单衣，轻风破暖细雨弄晴雨丝似有似无，已经再听不到叫卖杏花的声音，斜阳映照的院落花落如雨，飘飞在时对砖石砌成的台井之处。

情人跨着鞍马离别之后，伤感相会佳期几次错过再难相聚。只为了追求功名利碌错过了佳期，老天如果知道也会憔悴。鲜花掩映的重重院落中，柳边深巷中依依惜别的情景，如梦而令人不堪回首。如今只有当时那多情的明月，依旧照着离人更增添愁苦！

词句注释

1. 水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》《庄椿岁》，双调一百零二字，前后片各四仄韵。
2. 连远横空：犹言横空伸向远方。远，一作“苑”。
3. 绣毂雕鞍：华贵的车马，此指纵马奔驰的男子。绣毂，车的美称。骤：马奔驰。
4. 单衣初试：是说春暖时候刚刚换上单衣。
5. 破暖轻风：春暖之中轻风微拂，又有点冷。
6. 弄晴：玩弄晴天。本来是晴，却又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故称“弄晴”。
7. 红成阵：落花如同阵雨。红，指花。
8. 鸳甃：用对称的砖瓦砌成的井壁，此指井台。甃，砖。
9. 玉佩：古人衣带上所佩戴的玉饰。丁东：玉佩相击声。
10. 参差：乃“差池”一音之转，意犹“磋跎”，谓与事乖违、错过机会。难又：难再。
11. 名缰利锁：为名利所拘系。
12. “天还”二句：如果上天知道我这种苦况的话，他也会消瘦的。
13. 重门：一道道门户。
14. 当时：指当年欢聚之时。皓月：明月。
15. 向人：一作“照人”。

作品赏析

这首词是一首较有特色的艳情词，其特色在于深情绵邈，婉转凄恻，从男女两方抒写别情。一种心情，两副笔墨。这首词时而铺叙展衍，写足实情实景；时而委婉含蓄，轻点彼此心境。昭心于天，想极惊异，而意极深厚。更写出了名缰利锁对爱情的冲击，则不独有自己的身世在内，也有当时普遍的社会现实在内，虽有赠妓之作的形式，却有咏叹人生的内涵。秦少游的抒情之词，情韵兼胜，读此词可窥其一斑。

上片从女方着笔，写她在楼上看到恋人身骑骏马，奔驰而去。这个开头是用“顿入”的手法，一下子闪出两个人物形象。然后便写别时景物。“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正穿着春衫，卷起朱帘，凝望着远去的情郎。“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似在逗弄晴天，实际上则缀入女子的感情——她也像当前的天气一样阴晴不定。如果说相别的时间在早晨或午后，那么这位女子便是一个人在楼上一直等到红日西斜。以下四句就是写这种等待的过程和情绪。轻风送来的卖花声轻脆悦耳，充满着生活的诱惑力，如梦如幻，把人引入诗意一般的甜美境界，也易触动人们的绮思幽怨。女主人公想去买上一枝，插在鬓边。可是纵有鲜花，无人适为容矣。她没有心思去买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。“过尽”二字，用得极妙，从中可以想像女主人公谛听的神态，想买又终于不买的惋惜之情。特别巧妙的是，词人将声音的过去与时光的流逝结合在一起写，若是一字一顿地吟诵“卖花声过尽斜阳院落”，便会体会到女主人公绵绵不尽的幽思。歇拍二句，则是以景结情。落红成阵，飞满井台，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。它同词人在《千秋岁》中所说的“飞红万点愁如海”相比，意境有些相似，但却没有点明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。

下片从男方着笔，写别后情怀。“玉佩丁东别后”，虽嵌入娄琬之字“东玉”二字，然十分自然，无人工痕迹，读后颇有“环佩人归’之感。“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至“名缰利锁”三句，始点出不得不离别的原因。古代士人，既向往爱情的幸福，也要追求功名富贵，这是当时社会造成的一种思想矛盾。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。“和天也瘦”，从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化来。但以瘦易老，却别有情味。明王世贞对此极为赞赏，他说‘瘦’字极妙。”这个“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少个不眠之夜，多少次辗转反侧，都包含在一个“瘦”字中。至“花下重门，柳边深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此时男主人公虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望所恋之人的住处。着以“不堪”二字，更加刻画出难耐的心情，难言的痛苦。歇拍三句，饶有余味，写对月怀人之感，颇有“见月而不见人之憾”。古代许多诗人也常写对月怀人，或以美好的祝愿，带给读者以怡悦欣慰之情；或以凄然的远望，带给读者以惆怅迷惘之思。少游则不然，他赋予皓月以人的感情，说它当初曾多情地照着男女双方，如今虽仍像从前一样当空高照，但只照着男子的孑然一身。一种孤独之感，凄然言外。

创作背景

这是一首赠妓词，据《高斋诗话》所载，这首词是赠给蔡州营妓娄琬（字东玉）的。秦观在元丰八年（1085年）三十七岁时中进士。元祐元年至五年（1086年—1090年），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上时，与青楼歌妓过从甚密。娄东玉可能是他最爱的一位，因以此词相赠。

名家点评

• 宋·王楙《野客丛书》：又少游词“天还知道，和天也瘦”之语，伊川先生闻之，以为衰读上天。是则然矣。不知此语盖祖李贺“天若有情天亦老”之意尔。
• 宋·俞文豹《吹剑三录》：东坡问少游别后有何作，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”坡曰：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”
• 宋·曾季狸《艇斋诗话》：少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓娄名琬字东玉，词中欲藏“娄琬”二字。然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。”
• 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷八：伊川尝见秦少游词“天还知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，岂可以此渎上帝。”又见晏叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，乃曰：“此鬼语也。”盖少游乃本李长吉“天若有情天亦老”之意，过于媟渎。少游竟死于贬所，叔原寿亦不永，虽曰有数，亦口舌劝淫之过。
• 宋·张炎《词源》：大词之料，可以敛为小词；小词之料，不可展为大词。若为大词，必是一句之意，引而为两三句，或引他意入来，捏合成章，必无一唱三叹。如少游《水龙吟》云：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”犹且不免为东坡见诮。
• 宋·何士信《草堂诗余》：首句与换头一句，俱隐妓名“娄东玉”三字，甚巧。······“天还知道，和天也瘦”二句，情极之语，纤软特甚。
• 宋·杨万里《诚斋诗话》：客有自秦少游许来见东坡，坡问少游近有何诗句，客举秦《水龙吟》词云：“小楼连苑横空，下临绣毂雕鞍骤。”坡笑云：“又连远，又横空，又绣毂，又雕鞍，又骤，也劳攘。”坡亦有此词云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”
• 宋·刘克庄《跋黄孝迈长短句》：为洛学者皆崇性理而抑艺文，词尤艺文之下者也，昉于唐而盛于本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脱换李贺语尔，而伊川有“亵渎上弯”之诮。岂惟伊川哉？秀上人罪鲁直劝淫，冯当世愿小晏损才补德，故雅人修士相约不为。
• 明·杨慎《词品》：⑴填词平仄及断句皆定数，而词人语意所到，时有参差。如秦少游《水龙吟》前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳甃。”换头落句云：“念多情，但有当时皎月，照人依旧。”以词意言，“当时皎月”作一句，“照人依旧”作一句。以词调拍眼，“但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，是也。⑵秦少游《水龙吟》赠营妓楼东玉者，其中“小楼连苑”，及换头“玉佩丁东”，隐“楼东玉”三字。又赠陶心儿，“一钩残月带三星”，亦隐“心”字。
• 明·王世贞《弇州山人词评》：词内“人瘦也，比梅花瘦几分”；又‘天还知道，和天也瘦’；“莫道不销魂，人比黄花瘦”，三“瘦”字俱妙。
• 明·卓人月《古今词统》：天宫有五衰相，只为情关未破耳。天瘦，非诞语也。
• 明·李攀龙《草堂诗余隽》：轻风微雨，写出暮春景色。有见月而不见人之憾，问天、天不语按景缀情，最有余味。谓笔能开花，信然！
• 明·沈际飞《草堂诗余正集》：天也瘦起来，安得生致？少游自抉其心。
• 清·沈雄《古今词话》：秦少游《水龙吟》“小楼连苑横空”，隐娄东玉字。《南柯子》“一钩斜月挂三星”，隐陶心儿字。何文缜《虞美人》“分香帕子柔蓝腻，欲去殷勤惠”，隐惠柔字。兴会所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黄山谷《两同心》云：“你共人女边着子，争知我门里挑心。”隐“好闷”两字。总因“黄绢幼妇，外孙齑臼”八字作俑。而下流于“秋在人心上，心在门儿里”，便开俚浅蹊径。
• 清·陈廷焯《词则》卷一：前后阕起处，醒。“娄东玉”三字，稍病纤巧。
• 清·沈祥龙《论词随笔》：词当意余于辞，不可辞余于意。东坡谓少游“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”二句，只说得车马楼下过耳，以其辞余于意耳。若意余于辞，如东坡“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，用张建封事；白石“犹记那人，正睡里，飞近蛾绿”，用寿阳事。皆为玉田所称，盖辞简而余意悠然不尽也。
• 清·郭麐《灵芬馆词话》：“小楼连苑横空”，无名字之梦也，有头无尾，虽游戏笔墨，亦自有天然妙合之趣。
• 近代·王国维《人间词话》：词最忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字。代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必代，意足则不暇代。此少游之“小楼连苑”，“绣毂雕鞍”，所以为东坡所讥也。
• 近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕“破暖轻风”七句，虽纯以轻婉之笔写春景，而观其下阕，则花香帘影中，有伤春人在也。
• 近代·吴梅《词学通论》：此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。北宋词家以缜密之思，得遒炼之致者，惟方回与少游耳。