白话译文

宰相中山公写了篇《秋声赋》，用来应和吏部尚书的赋作，一唱一和都很绝妙。虽然都表现了遇到良时、理想得以施行的未尽兴致，却仍有时光匆匆、人生易老的感叹，何况像我这样抑郁苦闷、老而多病的人呢？吟诵之后，援笔成章，以寄托我心中的孤臣之愤。

蓝天有如清澈的水啊，是那样遥远深幽；百虫迎来了岁暮啊，万叶也在吟唱寒秋。树林中将要飘下的枯叶，在西风中瑟瑟作响；潜藏的昆虫呼唤着同伴，声音凄凉而又悲忧。送那将归之人啊，来到水边；远离了故土啊，为望乡登上高楼。晚秋的树枝上蝉鸣阵阵，牵惹旅人的乡愁；黄昏的蔓草中寒蝉哀吟，引起人几多离愁？

还有那苍松翠竹在风中摇曳，梧桐楸树早已枝凋叶脱。感受着晓风破窗而入的凄寒，凝视着洒满碧阶的清凉月色，不由得想起征人远在塞外的艰辛，少妇独处空闺的寂寞。夜间蟋蟀鸣叫啊，织布机声声急促；长空北雁叫啊，书信早已断绝。远方那断续的捣衣声啊，清冷激越；虚掩的窗户真寂静啊，盼不来亲人多悲切！如低吟，似长啸，不是笛箫，也不是琴瑟。合乎自然的音律，触动人终年的别绪。废井边，青苔已经布满；荒园中，到处是寒凉的露滴。此时此刻，即使有谢安那样的潇洒风度，像山涛那样的宽容随和，即使为平天下辅佐君主，将各学派的发展亲自掌握，也会有感于秋虫在窗前的鸣叫，慨叹凉叶在初秋时的凋落。只是这感慨不同于宋玉由秋引起的悲伤，也迥异于潘岳悲秋的微小琐屑。

啊！千里马虽雄心不已，却已经衰老，苍鹰虽未腾空，却充满搏击之情。我一听到秋风的呼啸，便怦然心动，一看到苍茫的秋色，精神也为之惊醒。力量虽已将尽了啊，脚还受到束缚，可我还是要奋进向前，只因了那凛冽的秋声！

词句注释

1. 相国中山公：即李德裕。
2. 属：请人唱和。天官：指吏部，主选授之事。太常伯：龙朔二年（662年）改吏部尚书为太常伯，这里指王起。
3. 得时行道：逢时易达，得以推行自己的政治主张。
4. 光阴之叹：时光易逝，人生易老之感叹。
5. 伊郁：愤懑，忧烦。
6. 斐然：形容有文采。
7. 窅窅：深远的样子。悠悠：渺远无限。
8. 辞林：凋落的树叶。
9. 潜：隐藏。命侣：招呼伙伴。啁啾：虫鸣声。
10. 送将归：宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。慷栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”
11. 吾土：故乡。王粲《登楼赋》： “虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”
12. 露蝉：露水中的蝉。蝉翼被露水打湿，飞行困难。
13. 夕草起：一作“夕蔓趣”。寒螿：指蟋蟀。
14. 含韵：秋寒中仍然保持风韵。
15. 梧楸：梧桐和楸树，都是早落叶的树木。
16. 绮疏：雕镂华丽的窗户。疏，窗户。
17. 征行：指远行征戍的丈夫。
18. 碧砌：青绿色的玉石台阶。
19. 骚屑：风声，这里喻叹息声。
20. 蛩：蟋蟀。机杼：织布机和梭子。
21. 音书：音讯书信。
22. 远杵：远处传来的捣衣声。杵，捣衣的棒槌，唐代妇女每于秋季捣衣。泠泠：泉水滴沥的凄清声。
23. 虚窗：虚掩的窗户。切切：悲伤的样子。
24. 竹：笙笛一类管乐。丝：琴瑟一类弦乐。
25. 宫徵：宫、商、角、徵、羽五音中的两个。宫声低沉，徵声清幽。这里代指音律，指大自然中的声响。
26. 动：触发。终岁：终年到头。
27. 露滋：被露水滋润。
28. 苍苍：苍茂繁密。寂寂：安静的样子。
29. 槭械：风吹叶动声。咿咿：虫呜声。
30. 安石：指谢安，其字安石。《晋书·谢安传》：谢安少有重名，累辟官，皆不赴任，放情丘壑，然每游赏，必以妓女从。四十余岁有仕进志，能知从。官至大都督。
31. 巨源：指山涛，其字巨源。《晋书·山涛传》：“羊祜执政……出为冀州刺史。涛甄拔隐屈，搜访贤才，族命三十余人，皆显名当时。后人为吏部尚书，前后选举，周遍内外，而并得其才。”多可：多许可，多宽容。嵇康《与山巨源绝交书》：“足下傍通，多可而少怪。”
32. 六符：即泰阶六星之符验，也即天象对世事作出的反应。《汉书·东方朔传》：“愿陈《泰阶六符》，以观天变，不可不省。”颜师古引应劭注：“《黄帝泰阶六符经》一： ‘泰阶者，天之三阶也。……三阶平则阴阳和，风雨时，社稷神祗成获其宜，天下大安，是为太平。三阶不平……百姓不宁，故治道倾。’”
33. 施：施行。九流：先秦的九个学术流派，即儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、杂、农九家。
34. 阴虫：秋虫。鸣轩：在窗前鸣叫。轩，窗。
35. 初堕：开始凋落。
36. 宋玉：指宋玉《九辩》。
37. 潘郎：即潘岳，其字安仁。幺么：渺小，这里指潘岳《秋兴赋》。
38. 骥：千里马。枥：马槽。曹操《步出夏门行》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”
39. 鞲：皮做的臂套，用以架鹰。
40. 眄：看。天籁：自然界的音响。
41. 痑：马病，这里指衰老。受绁：捆缚。绁，捆绑。
42. 奋迅：奋发迅疾。奋，奔驰。

作品赏析

此赋的赋前小序交待了作者创作此赋的缘由和目的，正文分两层。

前两段为第一层，这一层铺写了一系列凄凉的秋声：百虫哀鸣，落叶秋风，蝉声，螿声，蛩声，雁声，汇合成一首暮秋交响曲。而写各种秋声时，又多把秋声人格化：百虫声则为“迎暮”，落叶声则称“吟秋”，秋蝉声则曰“思”，寒螿声则谓“愁”，中间又穿插各种凄凉秋景的描写和游子、思妇对秋声的凄凉感受，把秋声烘托得很凄凉，作者之“孤”也暗寓其中了。其中，前段写秋天景色，融入了作者自己遭受多次迁谪之后带来的人生体验；后段集中描写秋天景色，展开联想，扩大境界，结合历史人物典故，使主题意义显得更加深远。

第三段为第二层，这一层是作者直写自己对秋声的感受，以抒其“愤”，表明了作者的心态，显示作者不愿屈服于邪恶黑暗力量的信念。但又用对比手法，先写前人：以谢安之“风流”，山涛之“多可”，犹为秋声而感叹，而自己一生坎坷，无谢安之得志，又一生耿介、无山涛之权变，身处逆境，老去年华，闻秋声而不禁有所动。这里，作者写的是前人，但作者在现实中的“孤愤”之情已溢于言表。不过，作者的所感所动，既不同于宋玉因感于秋风叶落而悲叹失志，又不效法潘岳面对萧索秋景而企想隐居，而是惊秋发愤。作者化用曹操《观沧海》中“老骥伏沥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”的诗意直抒自己不畏压抑，不服老病的激烈情怀，又借雄鹰在鞲犹思慕一搏以表明白己不肯放弃理想的雄心。作者惊于秋声，不甘时光流逝，所以，作者在赋的最后以被系绊的老马自喻，要在垂暮之年，秋风之中，呼啸前进，以一种老当益壮、穷且益坚的青云之志给人以激人奋进的鼓舞力量。

全赋在艺术上主要采取了铺垫烘托，正反对比的手法，作者为了突出旷达乐观，积极进取的情怀，先用清新自然的语言从萧瑟凄凉的秋色，哀怨凄切的思妇、征夫的悲秋之情，忧郁深沉的文人的悲秋之情三个方面进行渲染烘托，同作者自己老骥伏枥，志在千里，雄鹰在鞲，企望高飞的满怀豪情形成鲜明对比，形象生动地突出了作者与众不同的老当益壮的情怀。

创作背景

由赋序可知，此赋是作者为“寄孤愤”而创作的。至于创作时间，卞孝萱《刘禹锡年谱》认为是会昌元年（841年）秋，作者七十岁，为太子宾客分司东都时作；瞿蜕园《刘禹锡集笺证》以为太常伯指令狐楚，“大和七年（833年）春，德裕入相，其夏（令狐）楚除吏部尚书，《秋声》之赋，盖即在是年之秋。”“至于禹锡，此时方六十二三岁，在苏州刺史任，故有‘伊郁老病’之语。”根据作者、李德裕、令狐楚生平交往，太常伯当为王起，即此赋当创作于会昌元年（841年）秋。

名家点评

• 中国唐代文学学会理事杨晓霭：感时赋秋。前有作者，宋玉《九辩》、汉武《秋风辞》、潘岳《秋兴赋》，总不离悲叹主题，乃至身处盛唐的“谪仙人”李白也要悲清秋。此赋却能从悲凉中振起，慷慨壮秋，境界超出前贤，亦高于欧阳修的同题名篇。（《历代赋评注》）
• 四川师范大学中文系讲师刘德煊：不愧是一篇立意甚高、格调超迈的佳制。（《中国古典文学名著分类集成》）