云气压虚阑，青失遥山，雨丝风絮一番番。上巳清明都过了，只是春寒。
花发已无端，何况花残？飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起，莫卷帘看。
云气弥漫，压在栏杆之上，远处的青山也从眼前消失了。雨落如丝，风吹柳絮。上巳和清明都过了，仍是料峭春寒。
花开已无可奈何，更何况花残呢？更何况蝴蝶团团翩翩起舞于残花败朵之间呢。朱楼之人明日睡起，可不要卷帘看。
此词咏叹风雨送春归之景况，抒写主人公悼惜余春之心理，而中有寄托，比兴深微，非一般泛泛伤春之作。读此篇，当与辛弃疾词《摸鱼儿·更能消几番风雨》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”参照。萧条异代不同时，蒋春霖、辛弃疾，身世各异，然悲落花而念国事，春感之题材类似；用比兴以寄深心之象征技法亦相近。二作同工而异曲，辛词长调，读来更多沉痛激烈，蒋作短令，语感则较为温婉幽微。
风风雨雨，断送春光。词上片写暮春气候，一起笔即蹊径独辟，遣语生新，以云压疏栏、雾失青山之句，表现沉沉欲雨之春阴垂野景状，同时曲曲传出气压低闷之心感。“青失遥山”，句式自杜甫诗“归云拥树失山村”（《返照》）化出，而以色彩之形容词“青”字领先居于主格，便显得异常警健。第三句申述补充前意，无边丝雨、卷絮东风，一番又是一番，一阵紧过一阵，春色无计可留。上巳（三月三日），清明，佳节良辰相继转眼即逝，而料峭春寒犹自未消，“只是春寒”，用重笔总束一句，物候阴冷持续如许，春景芳菲直是无从说起。在抒情主人公的重重哀怨、声声叹惋中，实际隐含了作者对无多好景、衰颓国运的悄悄忧心。
下片进一层悲叹花落春残境况。春花始放，多情而敏感的惜花人即已感慨无端，担心花落，“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》）；此际蜂围蝶阵乱纷纷的喧闹，亦正如画檐蛛网之沾惹飞絮，徒自增人烦扰，在落红万点的残春图卷上加添了一抹刺目的反色而已。“明日朱楼人睡起，莫卷帘看”。用不着再“试问卷帘人”，更不忍看那纷红骇绿、惨目伤心的一片园林……系心国运，如怨如讽，这一曲悲歌到了尾声，已经饱掺着隐忍的饮泣，几乎难于终唱了。全词深衷浅貌，短语长情，比兴寄托浑成自然，可谓已泯斧凿痕迹。
此词创作时间不详。词人眼见清明已过，天气阴郁，仍有春寒，心情压抑，创作了此词。亦说词人目睹鸦片战争前后中国社会的残破，先进人物的被压抑，感怀于心，寄托词中（清谭献《箧中词》记人言“盖感兵事之连结，人才之惰窳而作”）。
老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。
事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。
雨霁巫山上，云轻映碧天。远风吹散又相连，十二晚峰前。
暗湿啼猿树，高笼过客船。朝朝暮暮楚江边，几度降神仙。
踏破苔痕一径斑，白云飞处见青山。
不知浮世尘中客，几个能知物外闲。
王大司马母魏夫人，性甚严正；王在湓城时，为三千人将，年逾四十，少不如意，犹捶挞之，故能成其勋业。梁元帝时有一学士，聪敏有才，为父所宠，失于教义，一言之是，遍于行路，终年誉之；一行之非，揜藏文饰，冀其自改。年登婚宦，暴慢日滋，竟以言语不择，为周逖抽肠衅鼓云。
麦陇青青三月时，白雉朝飞挟两雌。
锦衣绣翼何离褷，犊牧采薪感之悲。
春天和，白日暖。
啄食饮泉勇气满，争雄斗死绣颈断。
《雉子斑》奏急管弦，倾心美酒尽玉碗。
枯杨枯杨尔生稊，我独七十而孤栖。
弹弦写恨意不尽，瞑目归黄泥。
蒋春霖（1818年—1868年），字鹿潭，江苏江阴人，寄籍大兴，晚清词人。咸丰中曾官至两淮盐大使，遭罢官。一生潦倒，后因情事投水自杀（一说仰药死）。
蒋春霖早年工诗，中年毁诗而一意于词，与纳兰性德、项鸿祚有清代三大词人之称，所作《水云楼词》以身遭咸丰年间兵事（太平天国运动及第二次鸦片战争），特多感伤之音，有“词史”之称。诗作传世仅数十首，称《水云楼烬余稿》。