云气压虚阑，青失遥山，雨丝风絮一番番。上巳清明都过了，只是春寒。
花发已无端，何况花残？飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起，莫卷帘看。
云气弥漫，压在栏杆之上，远处的青山也从眼前消失了。雨落如丝，风吹柳絮。上巳和清明都过了，仍是料峭春寒。
花开已无可奈何，更何况花残呢？更何况蝴蝶团团翩翩起舞于残花败朵之间呢。朱楼之人明日睡起，可不要卷帘看。
此词咏叹风雨送春归之景况，抒写主人公悼惜余春之心理，而中有寄托，比兴深微，非一般泛泛伤春之作。读此篇，当与辛弃疾词《摸鱼儿·更能消几番风雨》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”参照。萧条异代不同时，蒋春霖、辛弃疾，身世各异，然悲落花而念国事，春感之题材类似；用比兴以寄深心之象征技法亦相近。二作同工而异曲，辛词长调，读来更多沉痛激烈，蒋作短令，语感则较为温婉幽微。
风风雨雨，断送春光。词上片写暮春气候，一起笔即蹊径独辟，遣语生新，以云压疏栏、雾失青山之句，表现沉沉欲雨之春阴垂野景状，同时曲曲传出气压低闷之心感。“青失遥山”，句式自杜甫诗“归云拥树失山村”（《返照》）化出，而以色彩之形容词“青”字领先居于主格，便显得异常警健。第三句申述补充前意，无边丝雨、卷絮东风，一番又是一番，一阵紧过一阵，春色无计可留。上巳（三月三日），清明，佳节良辰相继转眼即逝，而料峭春寒犹自未消，“只是春寒”，用重笔总束一句，物候阴冷持续如许，春景芳菲直是无从说起。在抒情主人公的重重哀怨、声声叹惋中，实际隐含了作者对无多好景、衰颓国运的悄悄忧心。
下片进一层悲叹花落春残境况。春花始放，多情而敏感的惜花人即已感慨无端，担心花落，“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》）；此际蜂围蝶阵乱纷纷的喧闹，亦正如画檐蛛网之沾惹飞絮，徒自增人烦扰，在落红万点的残春图卷上加添了一抹刺目的反色而已。“明日朱楼人睡起，莫卷帘看”。用不着再“试问卷帘人”，更不忍看那纷红骇绿、惨目伤心的一片园林……系心国运，如怨如讽，这一曲悲歌到了尾声，已经饱掺着隐忍的饮泣，几乎难于终唱了。全词深衷浅貌，短语长情，比兴寄托浑成自然，可谓已泯斧凿痕迹。
此词创作时间不详。词人眼见清明已过，天气阴郁，仍有春寒，心情压抑，创作了此词。亦说词人目睹鸦片战争前后中国社会的残破，先进人物的被压抑，感怀于心，寄托词中（清谭献《箧中词》记人言“盖感兵事之连结，人才之惰窳而作”）。
白日射金阙，虎豹九关开。见君谏疏频上，高论挽天回。千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜。政恐不免耳，消息日边来。
笑吾庐，门掩草，径封苔。未应两手无用，要把蟹螯杯。说剑论诗余事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。白发宁有种，一一醒时栽。
想人生最苦离别，雁杳鱼沉，信断音绝。娇模样其实丢抹，好时光谁曾受用？穷家活逐日绷曳，才过了一百五日上坟的日月，早来到二十四夜祭灶的时节。笃笃寞寞终岁巴结，孤孤另另彻夜咨嗟。欢欢喜喜盼的他回来，凄凄凉凉老了人也。
晓觉茅檐片月低，依稀乡国梦中迷。
世间何物催人老，半是鸡声半马蹄。
问人生、头白京国，算来何事消得。不如罨画清溪上，蓑笠扁舟一只。人不识，且笑煮、鲈鱼趁著莼丝碧。无端酸鼻，向岐路消魂，征轮驿骑，断雁西风急。
英雄辈，事业东西南北。临风因甚泣。酬知有愿频挥手，零雨凄其此日。休太息，须信道、诸公衮衮皆虚掷。年来踪迹。有多少雄心，几翻恶梦，泪点霜华织。
休洗红，洗多红色浅。
卿卿骋少年，昨日殷桥见。
封侯早归来，莫作弦上箭。
蒋春霖（1818年—1868年），字鹿潭，江苏江阴人，寄籍大兴，晚清词人。咸丰中曾官至两淮盐大使，遭罢官。一生潦倒，后因情事投水自杀（一说仰药死）。
蒋春霖早年工诗，中年毁诗而一意于词，与纳兰性德、项鸿祚有清代三大词人之称，所作《水云楼词》以身遭咸丰年间兵事（太平天国运动及第二次鸦片战争），特多感伤之音，有“词史”之称。诗作传世仅数十首，称《水云楼烬余稿》。