把酒对月歌

明代唐寅

李白前时原有月,惟有李白诗能说。

李白如今已仙去,月在青天几圆缺?

今人犹歌李白诗,明月还如李白时。

我学李白对明月,月与李白安能知?

李白能诗复能酒,我今百杯复千首。

我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑。

我也不登天子船,我也不上长安眠。

姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。

白话译文

李白之前本来就有明月,只有李白诗歌才能题写。

如今李白已经离开人世,明月在天上几回圆来几回缺?

今天的人仍在吟颂李白的诗,明月也还像李白生前那样。

我学着李白对着明月饮酒,月亮和李白又怎么能得知?

李太白既能作诗又能喝酒,我如今也喝百杯作诗千首。

我虽羞愧没有李白的才华,却料想明月不会嫌我陋丑。

我也不曾登上天子船,我也不曾到过长安酒家睡眠。

住在苏州城外一间茅屋里,无数桃花盛开月光洒满天。

词句注释

  1. 把酒:端着酒杯。
  2. 说:指描写月亮。
  3. 仙去:对人死的委婉说法。
  4. 李白诗:指李白的《把酒问月》一诗。
  5. 安:怎么。
  6. 料应:即应该料想到。
  7. “我也”二句:借用杜甫《饮中八仙歌》中咏李白的诗句:“李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。”据载宁王朱宸濠闻唐寅才名,以厚金聘之,唐寅不就。
  8. 姑苏:苏州的别称。因苏州西南有姑苏山而得名,唐寅故乡在此。
  9. 茅屋:唐寅在苏州城外桃花坞筑有一室,以茅草覆顶,周边植桃花。

作品赏析

这首诗通过歌咏李白并引以自况。“把酒对月”这个题目本是李白所作的一首诗。李白一生爱月,所咏明月诸诗脍炙人口。这首诗一开始就以兀傲的口气,推倒一切咏月诗,独尊李白:“李白前时原有月,惟有李白诗能说。”有这样的气概,方许歌咏李白。这里推崇的“李白诗”,主要是指《把酒问月》这首诗。而唐寅这首诗,主要就受李白诗篇句调的影响,但他在诗中把李白加进去与明月反复对举,又是李白本人不能写的光景。“李白如今已仙去,月在青天几圆缺?”后句是李白式的,但配合前句,则是作者新意。月固有阴晴圆缺,但卒莫消长,而诗仙却不能复生。

作者接着说其实这并不遗憾,因为“今人犹歌李白诗,明月还如李白时”,这两句从侧面说明李白和明月一样永存。这调门是李白的,新意是作者的。这首诗还有一个好处,就是在李白与明月之间,加入了“我”。如果失去了这个“我”,也就失去了李白精神。“我学李白对明月,月与李白安能知?”李白固不能知,但月能知。

于是作者引李白自况:“李白能诗复能酒,我今百杯复千首。”“百杯复千首”就是“能诗复能酒”,也就是杜甫所说的“斗酒诗百篇”。敢于自比李白,这也是李白风度,有胆量有信心,并非等同于狂妄,以下一转一合最为妥帖:“我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑。“前句妙在自知之明,后句妙在不卑不亢。如辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》词“我爱青山多妩媚,料青山爱我应如是。情与貌,两相似”这种有分寸的自负之语,读者反而不会感到反感而会容易接受。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”唐寅在这里是说,对李白他佩服得五体投地,而对他人则不遑多让。语意皆妙。

最后作者讲出了他和李白同而不同的一点:“我也不登天子船,我也不上长安眠。”诗句化用杜甫《饮中八仙歌》,意思是说,虽然没有李白得到皇帝征诏的经历,但也有他那种豪放不羁的禀性,“不上长安”倒也乐得。“姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。”这个茅屋就是作者在苏州建的桃花庵,作者晚年经常在桃花庵饮酒自乐。

这首诗倜傥不群、超尘脱俗地追求自由反抗权势的精神,和豪放飘逸的句调风格都酷似李白。以其人之风格还咏其人,妙在古今同调。

创作背景

唐寅科场失意,落拓半生,于明武宗正德元年(1507年)在苏州城外桃花坞筑桃花庵,日与好友祝允明、文徵明等饮乐其中,蔑视世俗,狂放不羁,作《把酒对月歌》言志。此诗与《桃花庵歌》作于同时。

名家点评

  • 首都师范大学原教授张秉戍《元明清诗》:“诗中刻画了明月、李白和诗人自身的形象,诗人以洗练自然、不藻不饰的语言,明白如话的抒写,可谓心到口到,其中重言复唱,又令全诗富有流畅的、回环往复的音乐美。因此,这首诗语言的个性化、口语化是其突出的特点。”

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唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日),字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。

唐寅的始祖是前凉凉州晋昌郡陵江将军唐辉,这也直接影响到了唐寅,他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。而到了唐初,其祖唐俭跟随李渊起兵,被封为“莒国公”,所以唐寅也自称“鲁国唐生”。到了明代,其祖唐泰任兵部车驾主事,死于土木堡之变。唐泰的后代子孙多散布在苏州吴县白下、桥里间一带。唐寅也正是出生在这一带,其父唐广德经营一家小酒馆。其父让他读书求取功名,唐寅不负父望,十六岁中苏州府试第一,二十八岁时中南直隶乡试第一,次年入京应战会试。因弘治十二年(1499年)科举案受牵连入狱,被贬为吏,从此唐寅丧失进取心,游荡江湖,埋没于诗画之间,终成一代名画家 。唐寅晚年生活十分穷困,有时甚至依靠朋友的接济生活,五十四岁时病逝。

唐寅在绘画与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”(或明四家),宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

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