菩萨蛮·娇鬟堆枕钗横凤

五代冯延巳

娇鬟堆枕钗横凤,溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干,翠屏烟浪寒。

锦壶催画箭,玉佩天涯远。和泪试严妆,落梅飞晓霜。

白话译文

美丽的环状发髻慵懒地披散在枕头上,凤凰样的金钗斜斜地别着头发,我坠入了那春水荡漾,杨花飞舞的迷幻梦境中。红烛流着血色的红泪,肆意汪洋,翠绿的屏风,画着烟波浩渺,带着一丝寒意。

随着漏壶中画箭的沉浮,时光渐渐流逝,那佩玉之人已经远去了天涯。我独自噙着泪水梳洗着新式妆容,清晨,看见窗外片片梅花飘落在染满寒霜的大地上。

词句注释

  1. 娇鬟:柔美的发髻,这里指头发。
  2. 钗横凤:即凤钗横。
  3. 杨花梦:春梦、美梦。
  4. 锦壶催画箭:喻指时光流逝。
  5. 玉佩天涯远:意思是佩玉之人(即思念之人、心上人)远在天涯。
  6. 严妆:浓丽整齐的装束。

作品赏析

《菩萨蛮·娇鬟堆枕钗横凤》是五代南唐词人冯延巳创作的闺怨题材词作,收录于《阳春集》。

全词以女子思念远行恋人为核心,通过虚实结合手法展现情感起伏。上阕以“娇鬟堆枕”“杨花梦”等意象勾勒女子慵睡情态,下阕暗示时光流逝,末句“和泪试严妆”展现矛盾心理,“落梅飞晓霜”营造凄寒意境。叶嘉莹指出该句体现“悲哀中持守美好”的意境。《菩萨蛮》词牌为双调小令,两句一换韵,适合表达复杂情绪。

猜你喜欢

阮郎归·南园春半踏青

宋代 • 欧阳修

南园春半踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。

花露重,草烟低,人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣,画堂双燕归。

光武帝临淄劳耿弇

两汉 • 刘秀

车驾至临淄,自劳军,群臣大会。帝谓弇曰:“昔韩信破历下以开基;今将军攻祝阿以发迹。此皆齐之西界,功足相方。而韩信袭击已降,将军独拔勍敌,其功乃难于信也。又田横烹郦生,及田横降,高帝诏卫尉不听为仇;张步前亦杀伏隆,若步来归命,吾当诏大司徒释其怨。又事尤相类也。将军前在南阳,建此大策,常以为落落难合,有志者事竟成也。”

西南行却寄相送者

唐代 • 李商隐

百里阴云覆雪泥,行人只在雪云西。

明朝惊破还乡梦,定是陈仓碧野鸡。

旗亭画壁

唐代 • 薛用弱

开元中,诗人王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶,而游处略同。

一日,天寒微雪,三人共诣旗亭,贳酒小饮,忽有梨园伶官十数人,登楼会宴。三诗人因避席偎映,拥炉火以观焉。

俄有妙妓四辈,寻续而至,奢华艳曳,都冶颇极。旋则奏乐,皆当时之名部也。昌龄等私相约曰:“我辈各擅诗名,每不自定其甲乙。今者,可以密观诸伶所讴,若诗入歌词之多者,则为优矣。”

俄而,一伶拊节而唱曰:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”昌龄则引手画壁曰:“一绝句!”

寻又一伶讴之曰:“开箧泪沾臆,见君前日书。夜台何寂寞,犹是子云居。”适则引手画壁曰:“一绝句!”

寻又一伶讴曰:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。”昌龄则又引手画壁曰:“二绝句!”

之涣自以得名已久,因谓诸人曰:“此辈皆潦倒乐官,所唱皆巴人下里之词耳!岂阳春白雪之曲,俗物敢近哉?”因指诸妓之中最佳者曰:“待此子所唱,如非我诗,吾即终身不敢与子争衡矣!脱是吾诗,子等当须列拜床下,奉吾为师!”因欢笑而俟之。

须臾,次至双鬟发声,则曰:“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”之涣即揶揄二子,曰:“田舍奴!我岂妄哉?”因大谐笑。

诸伶不喻其故,皆起诣曰:“不知诸郎君,何此欢噱?”昌龄等因话其事。诸伶竞拜曰:“俗眼不识神仙,乞降清重,俯就筵席!”三子从之,饮醉竟日。

送孔征士

唐代 • 皇甫曾

谷口山多处,君归不可寻。

家贫青史在,身老白云深。

扫雪开松径,疏泉过竹林。

馀生负丘壑,相送亦何心。

冯延巳
简介描述:

冯延巳(903年—960年),字正中,一字仲杰,南唐吏部尚书冯令頵之长子。其先彭城人,唐末避乱南渡,其祖父迁居于歙州(新安)休宁冯村(今安徽省休宁县冯村)。其父令頵追随南唐烈祖李昪,南唐建国后出任吏部尚书,安家于广陵(今江苏省扬州市),故史书称其为广陵人。

冯延巳是五代十国时期著名词人、宰相。仕于南唐烈祖、中主二朝,三度拜相,官终太子太傅,卒谥忠肃。他的词多写闲情逸致,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博,文章颖发,辩说纵横”,有词集《阳春集》传世。

Top