白话译文

秋日柳叶渐黄，和尘土的颜色接近。枯叶萎缩，就像美人皱起的眉头。

天上一弯残月更比柳叶还要枯黄，真是要把月下的离人愁死啊。

词句注释

1. 灞桥：在今陕西省西安市灞桥区，桥横灞水之上。自汉代开始，东出潼关、函谷关，必自灞陵始。灞水沿岸遍种柳树，自汉及唐，在灞桥边折柳赠别渐成风习，杨柳成为离别的象征。《三辅黄图》载：“汉人送客至此桥，折柳赠别。”《开元天宝遗事》又载：“长安东灞陵有桥，来迎去送皆至此桥，为离别之地，故人呼之销魂桥也。”口占（zhàn）：作诗文不起草稿，随口而成。占，口述。
2. 残柳：一作“柳色”。陌上尘：路面的尘土。因陕西位于黄土高原，尘土自是黄色，因此有“残柳黄于陌上尘”之叹。
3. 翠眉颦（pín）：形容柳叶枯卷宛如女子皱眉。翠眉，古代女子用青黛画眉，故称。颦，皱眉。
4. 愁煞（shà）：亦作“愁杀”（shā），使人极为忧愁。煞，表示程度深。系（xì）马人：游子自称。

作品赏析

诗的一、二句写柳。古来送别诗中，几乎都离不开写柳。如王维的名作《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”但樊诗一反王诗意境。首先点出柳是“残柳”，柳已凋枯，比陌上的飞尘还要黄。灞桥两岸，是东西延伸、不见尽头的道路，车马交驰，尘土飞扬。尘土之色与残柳之色，已混为一体，无法分辨。一个“黄”字，已含无限凄婉之意。次句跌深一层，陌上秋柳离披的残叶，恰像女子长颦的翠眉。“翠眉颦”三字，点出本意。这首不是传统的灞桥伤别诗，而是怀人诗，见柳叶而想起闺中少妇的颦眉。樊增祥虽喜作艳体诗，但个人生活甚为检点，对妻子的感情真挚深厚，所以这里应当是思念妻子。以柳叶喻眉，亦前人常语，但是诗中与黄尘连说，更觉黯然销魂。

第三句笔锋一转，转而写月，出人意表。“一弯月更黄于柳”，再增一景物，再设一喻。一弯新月，比柳色更黄。新月如眉，残柳如眉，一个“月”字把思路拓向远方——也许妻子也在倚楼望月。她的双眉，也像这弯新月，像这秋柳一样长颦不展。黄的路尘，黄的柳色，黄的月光，在关中这黄土地中，这些都是颇具特征的景物。离家的游子，在漫天遍地的黄的氛围中，思归愁绪油然而生——“愁煞桥南系马人”。末句是写人，桥南系马，只是暂宿于客舍，试想入夜后孤眠的况味，就更难为怀了。这“系马人”是久客思家的失意宦游人，因而见到陌尘、残柳、新月会感到“愁煞”。

这是一首悲秋之作，借而抒发诗人的悲愁哀怨。诗句情融于景，情景一体，“愁”字虽在末句出现，却贯穿全篇，景色全为愁人眼中所见，都涂上一层哀愁凄婉之色。虽然题为“口占”，看似不经意写成，但是情与景会，风韵独绝。

创作背景

该诗作于光绪十三年（1887年），当时樊增祥在陕西任知县。诗人颇负才名，中进士后，却长期屈居下僚。游宦关中，“易地者四，劳形案牍，掌笺幕府，身先群吏，并用五官”（《樊山诗集自序》），郁郁不得志。诗人经过灞桥，信手在旅舍的墙壁上题了这首诗，稍改好作欢娱侧艳之语的故习。后来谭嗣同偶然在墙上发现了这首诗并大为赞赏，该诗由是脍炙人口，传诵一时。

名家点评

• 近代谭嗣同《论艺绝句六篇·其四》自注：新乐府工者，代不数篇，盖取声繁促而情易径直，命意深曲而辞或啴缓，二难莫并，何以称世？……往见灞桥旅壁，尘封隐然，若有墨迹，拂拭谛辨，其辞曰：“柳色黄于陌上尘，秋来长是翠眉颦。一弯月更黄于柳，愁杀桥南系马人。”读竟狂喜，以谓所见新乐府，斯为第一，而末未署名，不知谁氏，至今恨恨。（《谭嗣同全集》）
• 近代陈衍《石遗室诗话续编》：“魂销灞岸千条柳”，公灞桥题壁诗，为时传诵。
• 中国古典文学研究家钱仲联《近百年诗坛点将录》：樊山诗从随园、瓯北入，上及梅村，取径不高。前后《彩云曲》最负盛名，清亡以后所为如《贾郎曲》，则俗调矣。然少作灞桥旅壁绝句，为谭嗣同赞叹为“所见新乐府斯为第一”者，不能不令人想张绪当年。
• 四川大学文学与新闻学院教授周啸天《百代千家绝句诗》：尘色、柳色、月色，层层加码，有递进之妙。以柳叶明喻愁眉，而以新月暗喻愁眉，像闺中之怨。