白话译文

辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》《疏影》。

昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。

江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？

词句注释

1. 暗香：词牌名，为姜夔自度曲。双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵。《绝妙好词》调名下题“梅”。《词综》调名下题“石湖咏梅”。
2. 辛亥：光宗绍熙二年（1191年）。
3. 载雪：冒雪乘船。诣：往，到。石湖：位于今苏州西南，与太湖通。南宋诗人范成大晚年居住石湖，自号石湖居士。
4. 止既月：停留一个月。既，尽。
5. 授简索句：给予纸笺，要白石作词。竹简，上古用来刻携文章，此指纸笺。
6. 征新声：征求新的词调。
7. 把玩：指反复欣赏。
8. 工妓：乐工和歌妓，即演唱和伴奏者。毛刻本、清抄本作“二妓”。隶习：学习。隶，《砚北杂志》作“肄”。肄，练习，演练。
9. 名：《绝妙词选》作“命”。《暗香》《疏影》：北宋林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为咏梅名句，姜夔取两句首词，为自度咏梅曲之调名。
10. 唤起玉人：写过去和美人冒着清寒、攀折梅花的韵事。玉人，美人，心爱之人。以玉形容人，兼该形质。贺铸《浣溪纱》词：“美人和月摘梅花。”
11. “何逊”二句：作者以何逊自拟，说自己年岁渐老，这样说也表现了对石湖授简索句的自谦。何逊，南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。酷爱梅花，任扬州法曹时，廨舍有梅花。有《咏早梅》等诗。
12. 但怪得：惊异。竹外疏花：竹林外面几枝稀疏的梅花。北宋苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲暗，竹外枝斜更好。”
13. 香冷：寒梅的香气透进诗人的屋子里。瑶席：精美的宴席。
14. 江国：江南水乡，作者所在之地。
15. “叹寄与”句：借陆凯折梅赠友的典故，表达与所思念的人分离，无法两情相通。
16. 翠尊：用绿宝石制成的酒杯，诗词中惯用的美化写法。泣：柯南陔刻本《绝妙好词》注：“当作‘竭’。”有刻本作“竭”者，夏承焘《姜白石词编年笺校》谓当从嘉泰本作“泣”，引陈允平、邵亨贞和此词皆作“泣”。这句说端起酒杯，潸然泪下。
17. 红萼：红色的花，这里指红梅。耿：耿然于心，不能忘怀。这句说对着默默无语的梅花，思念当时一同冒寒折梅的玉人的情感更加强烈。
18. 千树：写寒冬时千树红梅映在西湖碧水之中的美丽景色。宋时杭州西湖上的孤山梅树成林，所以有“千树”之说。

作品赏析

这首词的意脉，陈匪石引周济说：“前五句为‘盛时如此’；‘何逊而今渐老’四句为‘衰时如此’；‘长记曾携手处’二句为‘想其盛时’；‘又片片’二句为‘感其衰时’。愚就全词观之，以局势转折论，周说诚谛。”全词在今昔对比中，寓盛衰之感和怀人之思。至于盛衰是一己的还是家国的，怀人是怀所恋还是怀帝妃，可见仁见智，不必强求。

上片“旧时”“而今”，下片“正”“曾”“又”，将今昔脉络标示得十分清楚。起五句写旧时赏梅情景，无论文字与意境，皆优美之极：“梅边月下，笛声悠扬，当斯时也，复唤起玉人，犯寒摘花，月色笛声，花光人影，融成一片，试思此何等境界，何等情致！”（沈祖棻语）“何逊”两句陡落：“都忘却”，是苦境中人无赏花赋诗的兴致，也是旧时的美好不堪提起，着笔浑简，将现状之衰飒寄于言外。“但怪得”再转，写人衰颓不堪对花，花却以馨香袭人——旧时之赏，而今却“怪”，一字之中深含今昔之变。“瑶席”美称石湖之精雅，非言奢也。

过遍两句，字面上是写江南冬末万木萧条之景，实际也是上片衰飒之情的外化。“寄与路遥”，以陆凯折梅赠友的典故，递入怀人。“叹”是路遥无从寄与，故怀人实为绝望。“翠尊”由上“瑶席”出，“红萼”由上“疏花”出，关合紧密。盖把酒生悲，对花无言，只有“耿相忆”，“耿”，相忆之清晰而锐利的感觉，“长记”紧承“相忆”，再折入“旧时”，与玉人携手西湖，但见千万树梅花犯寒而开，势压千顷寒波，是何等精神，何等气象，堪称千古名句。“又”字跌落到眼前，翻进一层描写现境作结：片片吹尽，“竹外疏花”自然不得见；玉人攀摘，就更不可能了。极沉痛之情，寄之花事，文字优美，笔致婉丽，正如张炎所谓“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱”。

创作背景

这首词创作于宋光宗绍熙二年（1191年），与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。他在石湖住了一个多月，自度《暗香》《疏影》二曲咏梅。范成大曾官四川制置使、参知政事，仕途极为通达，在诗坛上，声名也甚显赫，晚年因病退居石湖，邀姜夔作客时，年已六十五岁，自是前辈人物。而姜夔，当时年纪三十五六岁，不过是后生才俊。范成大也喜爱梅花，买园种梅，并著《梅谱》。姜夔客石湖时，正是以自己的专擅，投主人的雅好，驰骋才华，呕心沥血，创作了这两篇咏梅绝唱的。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”

名家点评

• 宋·张炎《词源》卷下《清空》：白石词如《疏影》《暗香》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神观飞越。
• 宋·张炎《词源》卷下《杂论》：诗之赋梅惟和靖一联而已。世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。太白云：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”诚哉是言也。
• 元末明初·杨维桢《东维子集》：元松陵陆子敬居分湖之北，垒石为山，树梅成林，取姜白石词语，名其轩曰：“旧时月色”。
• 明·卓人月《古今词统》卷十二：庄氏“女弹梅花调，忽忽有暗香”，此中香气尽不少。
• 明末清初·邹祗谟《远志斋词衷》：大率古人由词而制调，故命名多属本意。后人因调而填词，改赋寄率离原辞。曰填，曰寄，通用可知。宋人如《黄莺儿》之咏莺，《迎新春》之咏春（柳耆卿），《月下笛》之咏笛（周美成），《暗香》《疏影》之咏梅（姜夔），《粉蝶儿》之咏蝶（毛滂），如此之类，其传者不胜屈指，然工拙之故，原不在是。
• 清·许昂霄《词综偶评》：二词（《疏影》《暗香》）如绛云在霄，舒卷自如；又如琪树玲珑，金芝布护。“旧时月色”二句，倒装起法。“何逊而今渐老”二句，陡转。“但怪得竹外疏花”二句，陡落。“叹寄与路遥”三句，一层。“红萼无言耿相忆”，又层。“长记曾携手处”二句，转。“又片片吹尽也”二句，收。
• 清·先著《词洁辑评》卷四：落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先岀“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也：美成《花犯》云：“人正在、空江烟浪里。”尧章云：“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埒，由于用字高，炼句密，泯其来踪去迹矣。
• 清·王又华《古今词话》：沈伯时《乐府指迷》论填词咏物不宜说出题字，余谓此说虽是，然作哑迷亦可憎，须令在神情离即间乃佳。如姜夔《暗香》咏梅云：“算几番照我，梅边吹笛。”岂害其佳？
• 清·张惠言《词选》：题曰“石湖咏梅”，此为石湖作也；时石湖盖有隐遁之志，故作此二词以沮之。白石《石湖仙》云：“须信石湖仙，似夷飘然引去。”末云：“闻好语，明年定在槐府。”此与同意。又曰：首章言己尝有用世之志，今老无能，但望之石湖也。
• 清·周济《介存斋论词杂著》：惟《暗香》《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可以与稼轩伯仲。
• 清·周济《宋四家词选》：前半阕言盛时如此，衰时如此。后半阕想其盛时，想其衰时。
• 清·邓廷祯《双砚斋随笔》：姜石帚之“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”状悔之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。
• 清·谭献《谭评词辩》：石湖咏梅，是尧章独到处（评姜夔《疏影》《暗香》咏梅，首阕起句“旧时月色”）。一气旋折，作壮词须识此法。白石嘤求稼轩，脱胎者卿，此中消息，愿与知音人参之。
• 清·王闿运《湘绮楼词选》：此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。又云：如此起法，即不是咏梅矣。
• 清·郑文焯《郑校白石道人歌曲》：案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。