白话译文

野花和香草，寂寞地生长在这关山路旁。柳树吐出金黄的丝条，黄莺儿那么早就在歌唱。我满怀惆怅，在香闺里暗自虚度时光。

我多么悔恨，解下罗带与你结成同心。如今独自靠着朱栏，思念多么深沉。睡梦中醒来，一弯斜月照着半个空床。小窗吹来的风，触动琴弦哀鸣作响。

词句注释

1. 寂寞：清寂，寂静。
2. 关山道：形容艰难坎坷的山路。
3. 惆怅：失意，懊恼。
4. 香闺：青年女子的内室。
5. 暗老：时光流逝，不知不觉人已衰老。
6. 结同心：用锦带打成连环回文样式的结子，用作男女相爱的象征，称“同心结”。
7. 朱栏：朱红色的栏杆。
8. 风触鸣琴：风触动琴而使之鸣。“鸣”，使动用法。

作品赏析

这首词是伤春怀人之作，写思妇伤情。它代指思妇立言，而不同于常见的韦庄自我抒发情性之作。

“野花芳草，寂寞关山道。”这是思妇想象丈夫在远行的路上，虽有野花芳草，但毕竟寂寞荒凉，形单影只，不堪凄楚。接着写近处的风景：“柳吐金丝莺语早”，这是早春时节，柳枝柳叶还没有一片碧绿，而是黄中透绿，所以词人写“柳吐金丝”，让人眼前一亮，再加上报春的莺语，在视觉和听觉上同时给以强烈渲染。但这一切都是为了反衬思妇的悠悠愁思：“惆怅香闺暗老。”令人觉得黯然销魂。

“罗带悔结同心，独凭朱栏思深。”这里写的是思妇心理活动，文字的表面是思妇悔恨不该和丈夫用罗（锦）带打那个同心结，其实是爱之切，恨之切。所以思妇独自倚着闺阁的朱栏无限深情地思念着远行的丈夫。这深情的思念萦绕在思妇的头脑中，让思妇不能安然入眠，只要有一点轻微的动静，就把思妇从梦中惊醒。“小窗风触鸣琴” ，连声响细微的轻风拂琴鸣都让思妇不能睡稳。思妇被惊醒后看到的是“半床斜月” ，一片凄凉清冷，不禁让人触景生情，这也正应了李清照的那句“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……这次第，怎一个愁字了得”。

这首词的结构比较特殊，写了两层意思。第一层写思妇凭栏思深：上片直到下片头两句，是所思的具体内容。野花盛开，芳草萋萋，柳吐金丝，莺声不断，是写暮春之景，以时暮衬托出“香闺暗老”，而况关山道上，消息全无，使人惆怅，憔悴苍老，产生了“悔结同心”的轻怨。第二层是由思深而成梦，梦后而伤情。梦境略去了，梦后也只是用“斜月”、“风触鸣琴”这一富有寓意的图画表现的，有声有色，耐人咀嚼。

此词通篇不假雕饰，全用白描，于浅直中见深切，于此很可以看到韦庄词的基本特色。

创作背景

唐代社会国力强盛，经济高度发展繁荣，战争频繁，而且水陆交通也比较发达，南来北往游历谋生的流动人口逐渐增多，直接导致了大量夫妻分离别居，而闺情词正是以常年与丈夫分离的思妇的离愁别恨为主要内容的。具体而言，造成夫妻分离的原因体现在以下几个方面：一是战争的频繁。唐朝立国三百年间，战争持续不断，常年有大批青壮年战守在边塞。这样征人久戍不归，夫妻长期分离不能团聚，便成为一个普遍的严重的社会问题。可以说，反映征妇情感的闺情词是唐代长期边塞战争的产物，在闺情词中占了相当大的比重，因此，明唐汝询说：“唐人闺怨，大抵皆征妇之辞也”。二是商业的发达。唐代疆域辽阔，水陆交通畅达，商业显现出前所未有的发达状态。唐代商人为了谋取高利，常年奔波在外，于是在文学领域产生了商妇这一新的文学形象。三是求仕宦游的追求。唐代文人对个人前途抱有很大的信心，对参与社会的政治与文化活动表现出很大的热情。因此，许多人走上了漫长的“读万卷书，走万里路”的读书、漫游、求仕之路，妻子则独守空闺，忍受相思别离之苦。

尤其是晚唐时期随着国势衰微，失望与沮丧的阴影投射在文人的心中，有许多文人再次把目光投向闺情宫怨题材，通过表现女性对爱情和幸福的渴求来实现个人心灵的抚慰。

此词正是在这样的社会背景下写成的。

名家评论

• 明·汤显祖《花间集》卷一：坡老咏琴，已脱风幡之案；“风触鸣琴”是风是琴，须更转一解。
• 清·许昂霄《词综偶评》：前阕说远，后阕说近。
• 清·陈廷焯《云韶集》卷二四：起笔冷，清绝孤绝。
• 近·俞陛云《五代词选释》：此录其次章也。其首章云“故国音书隔”，又云“驻马西望销魂”，知此章亦思唐之意。其言悔结同心，倚阑深思者，身仕霸朝，欲退不可，徒费深思，迨梦觉而风琴触绪，斜月在窗，写来悲楚欲绝。
• 近·李冰若《栩庄漫记》：昔爱玉溪生“三更三点万家眠，露结为霜月堕烟。斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动绮窗弦”一诗，以为清婉超绝。韦相此词以“惆怅香闺暗老”为骨，亦盛年自惜之意，而以“梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴”为点醒，其声情绵邈，设色隽美，抑又过之。