白话译文

什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚，憔悴独自一身。曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。

我所做的是如何的愚蠢，只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳，期待着相会长门。每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至，长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声，像郎君的车群。风飒飒而起，吹动床帐帷巾。树林摇摇相接，传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝，猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降，凤凰由北，南飞入林。

千万感伤不能平静，沉重积压在心。下兰台更茫然，深宫徘徊，直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工，高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅，伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿，回声好像清脆钟响。

木兰木雕刻的椽，文杏木装潢的梁。豪华的浮雕，密丛丛而堂皇。拱木华丽，参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫，灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦，柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开，玉带始终钩向两旁。

深情的抚摸着玉柱，曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣，孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜，千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我，清清的夜，紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调，这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调，从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞，意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪，泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘，已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠，万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人，颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子，散发着以兰茝的草香。

忽然在梦境中醒来，隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻，魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜，挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍，毕卯星已移在东方。庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。夜深深如年，郁郁心怀，多少感伤。再不能入睡等待黎明，乍明复暗，是如此之长。唯有自悲感伤，年年岁岁，永不相忘。

词句注释

1. 长门，指长门宫，汉代长安别宫之一，在长安城南。
2. 孝武皇帝：指汉武帝刘彻。陈皇后：名阿娇，是汉武帝姑母之女。武帝为太子时娶为妃，继位后立为皇后。擅宠十余年，失宠后退居长门宫。
3. 时得幸：经常受到宠爱。
4. 工为文：擅长写文章。工，擅长。
5. 文君：即卓文君。取酒：买酒。
6. 于：为。此句说让相如作解悲愁的辞赋。
7. 为文：指作了这篇《长门赋》。
8. “夫何”句：这是怎样的一个佳人啊。夫，发语辞。
9. 逍遥：缓步行走的样子。按：先秦两汉诗文里有两种不同的逍遥，一种是自由自在步伐轻快的逍遥，如庄子的逍遥游，一种是忧思愁闷步伐缓慢的逍遥，如这里的陈皇后。虞：度，思量。
10. 逾佚：外扬，失散。佚，散失。反：同“返”。
11. 言我：指武帝。忘人：指陈皇后。
12. 慊：《文选》李善注引郑玄曰：“慊，绝也。”慊移：断绝往来，移情别处。省故：念旧。此句指武帝的心已决绝别移，忘记了故人。
13. 得意：指称心如意之人。相亲：相爱。
14. 伊：发语词。予：指陈皇后。慢愚：迟钝。
15. 怀：抱。贞悫：忠诚笃厚。懽：同“欢”。此句指自以为欢爱靠得住。
16. 赐问：指蒙武帝的垂问。自进：前去进见。
17. “得尚”句：谓侍奉于武帝左右，聆听其声音。尚：奉。
18. 奉虚言：指得到一句虚假的承诺。望诚：当作是真实。意思是知道是虚言，但是当作真的信，表明陈皇后的痴心。
19. “期城南”句：在城南离宫中盼望着他。离宫，帝王在正宫之外所用的宫室，这里指长门宫。
20. 修：置办，整治。薄具：指菲薄的肴馔饮食，自谦的话。
21. 曾：表语气的副词，乃，竟。幸临：光降。
22. 廓：空阔。独潜：独自深居。专精：用心专一，指一心一意想念皇帝。
23. 漂漂：同“飘飘”。
24. 兰台：美丽的台榭。
25. 怳怳：同“恍恍”，心神不定的样子。外淫：指走神。淫：浸润，游走。
26. 郁：郁积。四塞：乌云密布的样子。
27. 窈窈：幽暗的样子。
28. 殷殷：雷声沉重的样子。这两句是说在阴霾的天气里，因为盼君之情切、思君之情深，以至于简直要把雷声误作是君车来的声音了。
29. 起：开。闺：宫中小门。
30. 帷幄：帷帐。襜襜：摇动的样子。
31. 交：交错。相纷：重叠。
32. 芳：指香气。訚訚：中正、和悦，形容香气浓烈。
33. 存：《文选》李善注引《说文》曰：“存，恤问也。”
34. 玄猨：黑猿。猨，同“猿”。
35. 翡翠：鸟名。胁翼：收敛翅膀。萃：集。
36. 鸾凤：指鸾鸟和凤凰。翔而北南：飞到北又飞到南。用鸟的自由相会来反衬人物的心情。
37. 凭：气满。噫：叹气。
38. 壮：盛。攻中：攻心。
39. 步从容：犹开首之“步逍遥”。
40. 块：屹立的样子。造天：及天。造：到，达。
41. 郁：形容宫殿雄伟、壮大。穹崇：高大的样子。
42. “间徙倚”二句：谓有时在东厢各处徘徊游观，观览华丽纤美的景物。间：间或，有时。徙倚：徘徊。靡靡：纤美。
43. “挤玉户”二句：谓挤开殿门弄响金属的门饰，发出像钟一样的声音。挤：用身体接触排挤。撼：动。噌吰：钟声。
44. 榱：屋椽。
45. 文杏：木名，或以为即银杏树。以上二句形容建筑材料的华美。
46. “罗丰茸”二句：谓梁上的柱子交错支撑。罗：集。丰茸：繁饰的样子。游树：浮柱，指屋梁上的短柱。离楼：众木交加的样子。梧：屋梁上的斜柱。
47. “施瑰木”二句：谓用瑰奇之木做成斗拱以承屋栋，房间非常空阔。瑰木：瑰奇之木。欂栌：指斗拱。斗拱是我国木结构建筑中柱与梁之间的支承构件，主要由拱（弓形肘木）和斗（拱与拱之间的方斗形垫木）纵横交错，层层相叠而成，可使屋檐逐层外伸。委：堆积。参差：指斗、拱纵横交错、层层相叠的样子。槺：同“口”，空虚的样子。
48. “时仿佛”二句：经常拿不定这些宫殿拿什么来比类呢，就好像那积石山一样高峻。积石：指积石山。将将，高峻的样子。
49. 炫：形容词，明亮。曜：动词，照耀。
50. 耀耀：光明闪亮的样子。
51. 致：《说文》：“致，密也”。错石：铺设各种石块。瓴甓：砖块。瑇瑁：即玳瑁。文章：花纹。
52. 罗绮：有花纹的丝织品。幔：帐幕。帷：帐子。
53. 组：绶带，这里是用来系幔帷。楚组，楚所产者有名。连纲：指连结幔帷的绳带。
54. 抚：摸。柱楣：柱子和门楣。
55. 曲台：宫殿名，李善注说是在未央宫东面。央央：广大的样子。
56. 噭：鸟鸣。
57. 孤雌：失偶的雌鸟。跱：同“峙”，立。
58. 望绝：望不来。
59. 怅：愁怅，悲伤。托：指托身。
60. “悬明月”二句：明月高照，以衬孤独。徂：往，这里指经历。
61. “援雅琴”二句：是说拿出好琴却弹不出正调，抒发愁思但知道这不能维持长久。
62. 流：这里指转调。徵：徵调式。案：同“按”，指弹奏。幼妙：同“要妙”，指声音轻细。
63. 贯：连贯，贯通。这句是说将这些琴曲连贯起来可以看出我内心的情操。卬：昂扬。自卬：自我激励。
64. 左右：指周围的人。涕：眼泪。流离：流泪的样子。从横：同“纵横”。
65. 舒：展，吐。息悒：叹息忧闷。欷：哭后的余声，抽泣声。
66. 蹝履：趿着鞋子。
67. 揄：揭起。袂：衣袖。自翳：自掩其面。翳：遮蔽。
68. 数：计算，回想。殃：过失和罪过。 諐，同“愆”。
69. “无面目”二句：是说自己无面目见人，只好满怀愁思上床休息。
70. 抟：团拢。芬若：香草名。
71. 这句说以荃、兰、茝等香草为席。
72. 魄：魂魄，指梦境。若君之在旁：就像君在我身旁。
73. 惕寤：指突然惊醒。惕：心惊。寤：醒。
74. 迋迋：恐惧的样子。若有亡：若有所失。
75. 愁予：使我愁。
76. 月之精光：即月光。
77. 毕、昴：二星宿名，本属西方七宿。《文选》李善注谓五六月间（指旧历）出于东方。
78. 蔼蔼：月光微弱的样子。季秋：深秋。降霜：后人诗歌谓月光如霜所本。
79. 曼曼：同“漫漫”，言其漫长。若岁：像是经历了一年。
80. 郁郁：愁苦郁结不散。更：历。不可再更：过去的日子不可重新经历。
81. 澹：摇动。偃蹇：伫立的样子。是说夜不成寐，伫立以待天明。
82. 荒：将明而微暗的样子。亭亭：久远的样子。是说天亮从远处开始。
83. 妾人：自称之辞。
84. 究：终。不敢忘：不敢忘君。

作品赏析

长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。

这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来，作者才道出美人孤独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。

在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；交得意而相亲。”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；有对生活百无聊赖度日如年的无奈；有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。

紧接着，作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。

在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。

“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。

《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。

创作背景

《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。

据《长门赋》序，武帝读此赋后，大为感动，陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号，司马相如不可能知道，而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。

名家点评

• 祖孙登《赋得司马相如诗》：雍容文雅深，王吉共追寻。当垆应酤酒，托意且弹琴。《上林》能作赋，《长门》得赐金。唯当有汉主，知怀《封禅》心。
• 李商隐《戏题友人壁》：花径逶迤栁巷深，小阑亭午啭春禽。相如解作《长门赋》，却用文君取酒金。
• 晁补之《鸡肋集》：《李夫人赋》、《长门赋》皆非义理之正，然辞浑丽不可弃。
• 朱熹《楚辞后语》：《长门赋》者，司马相如之所作也。归来子曰：“此讽也，非《髙唐》、《洛神》之比。”梁萧统《文选》云：“汉武帝陈皇后得幸，颇妬，别在长门宫。闻蜀郡司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因求解悲愁之辞，而相如为文以悟主上，皇后复得幸。”而《汉书》皇后及相如传无奉金求赋复幸事。然此文古妙，最近《楚辞》。或者相如以后（指陈皇后）得罪，自为文以讽，非后求之，不知叙者何从实此云。
• 马积高《赋史》：《长门》以写怨为主，同时又包含着自责。作者集中刻画形容的是那位失宠的妃嫔从白天到黑夜，从伫立望幸到绝望悲哀的感情。这是必须用细腻的笔触来写的，所以其文辞的风格又不相同。……这种用写景来配合抒情，使情随景深化的表现方法，在过去的诗赋中虽已出现，但写得如此细腻，却是没有的。它是司马相如在艺术上的新贡献。
• 聂石樵《先秦两汉文学史》：这是最早的《宫怨》诗，开后代写“宫怨”作品之先河。