闻道稽山去,偏宜谢客才。
千岩泉洒落,万壑树萦回。
东海横秦望,西陵绕越台。
湖清霜镜晓,涛白雪山来。
八月枚乘笔,三吴张翰杯。
此中多逸兴,早晚向天台。
听说您将去游览会稽山,会稽山水如画最适宜您这如谢客的诗才。
会稽山有千岩竞秀与飞瀑悬泉之奇景,山中万壑在绿荫之中曲回。
高峻的秦望山遥对着茫茫东海,古老的西陵城环绕着巍巍越王台。
八百里镜湖的水面明澈如镜,钱塘江的潮水如雪山一样崩倾而来。
您可以拿起枚乘之笔及张翰之杯,以抒发越中山水间的兴致感慨。
什么时候再往天台山一游,那里的仙境诗趣更适合您的豪情逸怀。
《送友人寻越中山水》是一首送别诗,但此诗并非重在表现送者与行者的离别之情,而是赞美了越中的山水之美和友人的诗才逸兴。
开篇“闻道稽山去,偏宜谢客才”,作者把友人的才干比作山水诗鼻祖谢灵运,毫不掩饰地对友人才干加以赞赏。接着“千岩泉洒落,万壑树萦回”两句化用南朝宋刘义庆《世说新语》中的语句,以描述会稽山水之美。李白另一首诗《送王屋山人魏万还王屋》也有类似的句子:“万壑与千岩,峥嵘镜湖里。”“东海横秦望”至“涛白雪山来”四句高度概括了越中美景。作者在选景上既选择有代表性的胜地,如“东海横秦望,西陵绕越台”;又注重捕捉真切的山水画面,如“湖清霜境晓,涛白雪山来”。尤其是“湖清”两句,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。“八月枚乘笔,三吴张翰杯”两句,运用枚乘笔、张翰杯两个典故赞美友人的文才与逸兴。这两个典故主人公都是江南籍文学家,很贴合诗意。这里的用典不仅为江南山光水色增彩,而且使之增加了悠久文明的意韵。最后“此中多逸兴,早晚向天台”,点出作者对越中美景的独特感受。
由于多次游览越中,李白对越中山水可谓如数家珍。他就像一个资深的导游,介绍越中各个著名景点、人文典故和民间传说,并且充满热情。此诗并没有像《送王屋山人魏万还王屋》那样细腻地描绘越地山水,整体上偏概括、笼统,但还是将越地山水描画得非常优美。
在格律上,此诗押韵合辙,平仄合律,讲究粘对和对仗,表现出李白作品少有的整饬美。另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。
李白曾在唐玄宗开元十四年(726年)初秋、开元二十七年(739年)秋、天宝六年(747年)夏、天宝十二年(753年)暮春四次入越,因此他对越中山水景物比较熟悉。李白大约有五十首传世诗篇涉及越乡剡中。这些诗篇不是他在越中时所作,便是他在送别、留赠等题材中所抒发的对于越乡剡中的向往和留恋之情。《送友人寻越中山水》属于后者,此诗写作时间及所送友人均已无考。

丙午之冬,发沔口。丁未正月二日,道金陵。北望惟楚,风日清淑,小舟挂席,容与波上。
绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风,待去;倚兰桡,更少驻。
金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归,日暮;更移舟,向甚处?
云鬟倾倒,醉倚阑干风月好。凭仗相扶,误入仙家碧玉壶。
连天衰草,下走湖南西去道。一舸姑苏,便逐鸱夷去得无。
槿花朝开暮还坠,妾身与花宁独异。
忆昔相逢俱少年,两情未许谁最先。
感君绸缪逐君去,成君家计良辛。
人事反覆那能知?谗言人耳须臾离。
嫁时罗衣羞更著,如今始悟君难托。
君难托,妾亦不忘旧时约。
文姬留此曲,千载一知音。
不解胡人语,空留楚客心。
声随边草动,意入陇云深。
何事长江上,萧萧出塞吟。
四合连山缭绕青,三川滉漾素波明。
春风不识兴亡意,草色年年满故城。
烟愁雨啸奈华生,宫阙簪裾旧帝京。
若问古今兴废事,请君只看洛阳城。