蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。
蔷薇花凝结清露，荷叶上贮满雨滴，菊花上了一层秋霜，凄冷的庭院里香气弥漫。月亮斜挂在梅梢上，人影孤孤单单的，可恨薄情的人辜负了四季的美好时光。
此曲以景入情，通过对“蔷薇”“荷花”“菊花”“梅花”这些标志四季的花和“露水”“夏雨”“秋霜”“梅影”四季景物的变化，表明女主人公一年四季始终盼望着情人或丈夫归来，却最终毫无结果，因而怨恨对方的负恩薄幸。小令把女主人公的心情描写得异常生动真切，极富情致。“蔷薇露”展现出晶莹剔透的露珠蓍薇花上滚动的美好画面。这些露珠像是女子的眼泪，孤单地落在蔷薇上。在蔷薇花面前，女子孤单地等自己的爱人，她感受不到花的美丽，只有孤寂伤感。“荷叶雨”，在古典诗词中，荷与雨的关系非常密切。如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”晏殊《渔家傲》：“荷叶荷花相间斗，红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后，铺锦绣，行过去频回首。”如同小伞的荷叶上贮满雨滴，雨滴滚动在荷叶之间。但如此美景，也同样无法让女子感到喜悦。“菊花霜冷香庭户”，秋霜冷寂只有菊花香溢，整个环境给人呈现出一幅清冷的景象，让人感到女子的孤苦，不知她是不是和李清照一样，在深秋“帘卷西风，人比黄花瘦”？“梅梢月斜人影孤”，夜月斜落梅梢，人影茕茕孑立。古人写梅，常用月黄昏来映衬，从而营造出朦胧清幽、清雅超逸的意境，烘托梅花神清秀、高洁端庄的气质。在这样的夜，如果男主人公出现，女主人公会是多么的惊喜？而男主人公就像现代作家沈从文《边城》中的傩送一样，也许明天回来，也许永远也不会回来了。这样的等待到底是不是无谓的等待，这样的男人是不是值得等待？负心薄情的他在消耗着别人的生命。而痴情的女子等不到自己的幸福，只有长夜漫漫和形单影只。女子终于控制不住自己的情绪，“恨薄情四时辜负”，怨恨薄情的心上人不来陪伴自己空辜负了这春夏秋冬四时的良辰美景。作者巧妙地将四时的景物和女主角的心境结合起来，通过“蔷薇花”等众多意象，向读者描绘出一幅女子苦苦思念情郎的图画，让人不禁对女子的相思感到伤感，对她孤苦的命运感到同情。
马致远“落梅风（寿阳曲）”重头小令共二十三首，内容都是言情，见于《阳春白雪》，这支小令是其中的第二十一首。
城外土馒头，馅草在城里。
一人吃一个，莫嫌没滋味。
渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。
昔吾亡妻，能孝于吾父母，友于吾女兄弟，知夫人之能教也。粗食之养，未尝不甘，知夫人之俭也；婢仆之御，未尝有疾言厉色，知夫人之仁也。癸巳之岁，秋冬之交，忽遘危疾，气息掇掇，犹日念母，扶而归宁。疾既大作，又扶以东。沿流二十里，如不能至。十月庚子，将绝之夕，问侍者，曰：“二鼓矣。”闻户外风淅淅，曰：“天寒，风且作，吾母其不能来乎？吾其不能待乎？”呜呼！颠危困顿，临死垂绝之时，母子之情何如也！
甲午、丙申三岁中，有光应有司之贡，驰走二京，提携二孤，属之外母。夫人抚之，未尝不泣。自是每见之必泣也。
呜呼！及今儿女几有成矣，夫人奄忽长逝。闻讣之日，有光寓松江之上，相去百里，戴星而往，则就木矣。悲夫！吾妻当夫人之生，即以遗夫人之悲，而死又无以悲夫人。夫人五女，抚棺而泣者，独无一人焉。今兹岁輤车将次于墓门。呜呼！死者有知，母子相聚，复已三年也。哀哉！尚享。
层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波浪清浅。过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。
已消黯，况凄凉近来离思，应忘却明月，夜深归辇。荏苒一枝春，恨东风人似天远。纵有残花，洒征衣、铅泪都满。但殷勤折取，自遣一襟幽怨。
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
马致远（约1250年-1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，有异议）人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
马致远出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷于求取功名，似曾向太子孛儿只斤·真金献诗并因此而曾为官，之后大概由于孛儿只斤·真金去世而离京任江浙行省务官，后在元贞年间（1295年初-1297年初）参加了“元贞书会”，晚年似隐居于杭州，最终病逝于至治元年（1321年）至泰定元年（1324年）秋季间。
戏曲创作方面，马致远在音乐思想上经历了由儒入道的转变，在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。