蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。
蔷薇花凝结清露，荷叶上贮满雨滴，菊花上了一层秋霜，凄冷的庭院里香气弥漫。月亮斜挂在梅梢上，人影孤孤单单的，可恨薄情的人辜负了四季的美好时光。
此曲以景入情，通过对“蔷薇”“荷花”“菊花”“梅花”这些标志四季的花和“露水”“夏雨”“秋霜”“梅影”四季景物的变化，表明女主人公一年四季始终盼望着情人或丈夫归来，却最终毫无结果，因而怨恨对方的负恩薄幸。小令把女主人公的心情描写得异常生动真切，极富情致。“蔷薇露”展现出晶莹剔透的露珠蓍薇花上滚动的美好画面。这些露珠像是女子的眼泪，孤单地落在蔷薇上。在蔷薇花面前，女子孤单地等自己的爱人，她感受不到花的美丽，只有孤寂伤感。“荷叶雨”，在古典诗词中，荷与雨的关系非常密切。如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”晏殊《渔家傲》：“荷叶荷花相间斗，红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后，铺锦绣，行过去频回首。”如同小伞的荷叶上贮满雨滴，雨滴滚动在荷叶之间。但如此美景，也同样无法让女子感到喜悦。“菊花霜冷香庭户”，秋霜冷寂只有菊花香溢，整个环境给人呈现出一幅清冷的景象，让人感到女子的孤苦，不知她是不是和李清照一样，在深秋“帘卷西风，人比黄花瘦”？“梅梢月斜人影孤”，夜月斜落梅梢，人影茕茕孑立。古人写梅，常用月黄昏来映衬，从而营造出朦胧清幽、清雅超逸的意境，烘托梅花神清秀、高洁端庄的气质。在这样的夜，如果男主人公出现，女主人公会是多么的惊喜？而男主人公就像现代作家沈从文《边城》中的傩送一样，也许明天回来，也许永远也不会回来了。这样的等待到底是不是无谓的等待，这样的男人是不是值得等待？负心薄情的他在消耗着别人的生命。而痴情的女子等不到自己的幸福，只有长夜漫漫和形单影只。女子终于控制不住自己的情绪，“恨薄情四时辜负”，怨恨薄情的心上人不来陪伴自己空辜负了这春夏秋冬四时的良辰美景。作者巧妙地将四时的景物和女主角的心境结合起来，通过“蔷薇花”等众多意象，向读者描绘出一幅女子苦苦思念情郎的图画，让人不禁对女子的相思感到伤感，对她孤苦的命运感到同情。
马致远“落梅风（寿阳曲）”重头小令共二十三首，内容都是言情，见于《阳春白雪》，这支小令是其中的第二十一首。
寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。
含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。
小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。
行行独出故关迟，南望千山无尽期。
见舞巴童应暂笑，闻歌蜀道又堪悲。
孤城晚闭清江上，匹马寒嘶白露时。
别后此心君自见，山中何事不相思。
飞雪过江来，船在赤栏桥侧。惹报布帆无恙，著两行亲札。
从今日日在南楼，鬓自此时白。一咏一觞谁共，负平生书册。
艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖。
弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗。
砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋。
姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀。
万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。
长安谁问倦旅？羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。
马致远（约1250年-1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，有异议）人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
马致远出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷于求取功名，似曾向太子孛儿只斤·真金献诗并因此而曾为官，之后大概由于孛儿只斤·真金去世而离京任江浙行省务官，后在元贞年间（1295年初-1297年初）参加了“元贞书会”，晚年似隐居于杭州，最终病逝于至治元年（1321年）至泰定元年（1324年）秋季间。
戏曲创作方面，马致远在音乐思想上经历了由儒入道的转变，在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。