帝子歌

唐代李贺

洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。

九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。

山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。

沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。

白话译文

洞庭湖水映明月,千里波光荡漾,凉风吹,大雁鸣,蓝天倒映碧湖上。

山石上生长的九节菖蒲已经枯死,湘中水神弹着琴瑟迎请帝子下降。

山头上,老桂树散发着古朴的清香,帝子未来,雌龙怨吟湖水泛寒光。

只见水边群鱼随着小水神游荡,漫把珍珠投水中,乞求帝子赐吉祥。

词句注释

  1. 帝子:传说中帝尧的女儿娥皇、女英。清代王琦以为帝子即天帝之女。
  2. 洞庭:在长沙巴陵,方圆五百里。明月:一作“帝子”。
  3. 九节菖蒲:菖蒲的一种,多年水生草本植物,可入药。《神仙传》:“中岳石上菖蒲,一寸九节,王兴采食之, 得长生焉。”
  4. 湘神:湘水中侍从帝子的水神。
  5. 老桂:桂老,故其香为古香。
  6. 雌龙:帝子女神,故曰雌龙。《史记·夏本纪》:“天降龙二,有雌雄。”
  7. 沙浦:水边。白石郎:水中小神。古乐府《白石郎曲》:“白石郎,临江居。前导江伯后从鱼。”
  8. 闲取:漫取,姑且拿取之意。真珠:即珍珠。龙堂:河伯所居殿堂。这里泛指水中。语本《楚辞·九歌·河伯》:“鱼鳞屋兮龙堂。”此句犹《楚辞》“捐余玦兮江中,遗余佩兮澧浦”之意。

作品赏析

《帝子歌》主旨较为难解。从字面上看,诗中展示的是一个凄美的爱情故事,表达了一种怀才不遇的愤懑之情,寄托着李贺对仕宦不遇、人生悲凉的感慨。此诗的风格、意趣和构思,都很像《楚辞》中 的《湘君》《湘夫人》。

开头两句写洞庭湖上,明月千里,天水相接,凉风习习,大雁掠过,是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说,青石上的九节菖蒲早已枯萎,于是诗人产生了这世上哪里还存在不死之药、何处还能寻觅到仙人足迹的疑问,而在这波光荡漾的夜色中,仔细聆听,似乎可以听见湘灵鼓瑟的幽怨之声,他们也在恭迎着帝子的降临。五六两句诗意出现转折:但多年过去,连山头的桂树都已变老,帝子身影仍然没有显现,唯有那雌龙在泛着寒光的湖面低吟。最后两句写一群群小鱼在幽静的湖水中窜来窜去,帝子既不可见,那就姑且把珍珠投入水中,以祈求她的祝福。对结尾两句,诸家解法大体相同,都以为出自《九歌·湘君》“捐余玦兮江中,遗余佩兮醴浦”,即湘夫人因等不到湘君,心生怨恨,为了表示决绝,把湘君所赠的东西都投到水里,以表示湘夫人深长的怨望。

这首诗与李贺另一首诗《湘妃》在意境和用词上非常相似。在意境上都显得比较幽冷。在用词上,“千年”与“古香”、“凉夜”与“凉风”、“雌龙吟怨”与“吟古龙”、“山头老桂”与“九山静绿”以及“幽愁”与“吟怨”等都比较相似。这两首诗应是姐妹篇,而《湘妃》涵义的清晰性正可以帮助正确解读《帝子歌》。

创作背景

此诗可能是李贺南游时,仿《楚辞》所作。刘衍曰:“意贺南行楚地,亦有屈原情怀,故拟《湘君》《湘夫人》而作《帝子歌》及《湘妃》。”(《李贺诗校笺证异》)但南游的时间,当为入京之前。关于其创作动机,清代王琦主祈长生说,而姚文燮主讽刺说,众说纷纭,莫衷一是。

名家点评

  • 宋代刘辰翁《笺注评点李长吉歌诗》卷一:“徒别,诡而无情。”
  • 清代王琦《李长吉歌诗汇解》:“一千里”,言其所治之地其广。“凉风雁啼”,深秋之候。“天在水”,天光下映水中,风平浪静,佳景可想(首二句下)。“湘神弹琴”,即《楚辞》使湘灵鼓瑟之意。盖帝子贵神也,下人不敢渎请,转祈湘神弹琴以迎,以冀望其神之来格(“湘神弹琴”句下)。以下言帝子不肯来格。桂老,故其香称为“古香”。帝子为女神,故龙言“雌龙”。二句写帝子不来、景象寂寥之意(“山头老桂”一联下)。“白石郎”亦水神也。尊贵之神不来,纷纷奔走者,唯小水之神而已。“闲取真珠掷龙堂”,犹《楚辞》“捐余玦兮江中,遗余佩兮澧浦”之意,明己之珍宝不敢爱惜,以求神之昭鉴,庶几其陟降于庭也。……此篇旨趣全仿《楚辞·九歌》,会其意者,绝无怪处可觅(末二句下)。
  • 清代曾益注《昌谷集》卷一:“洞庭五百里,以常游于潇、湘、澧、沅,则千里也。洞庭水阔,天在水,无际也。凉风雁啼,秋至也。九节菖蒲,食之长生,而今死于石上,言二女为神,不复住人间也。常游,故湘神迎之。又言帝子之游,时移世远,是不可知,而山头之桂逄秋开落,古昔之香,犹在也。雌龙塞吟,似怨帝子之不见。而沙浦走鱼之子,闲取珍珠掷之龙堂,以游戏于其间,是龙为不灵也。龙且不灵,尚何帝子之可知。”
  • 清代姚文燮《昌谷集注》卷一:“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?古乐府云:‘白石郎,临江居,前导江伯后从鱼。’此时当为后指引而掷珠于龙堂之中矣。”
  • 清代方扶南《李长吉诗集批注》卷一:“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  • 清代陈本礼《协律钩玄》卷一引董伯音:“本屈原‘帝子降兮北渚’句,盖有伤于唐之王子,而托洞庭帝子而发之。掷珠龙堂,无情之感,非所欲见而见也。沙浦二句冷妙。

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李贺
简介描述:

李贺(790年—816年),字长吉。河南府福昌县昌谷乡(今河南省宜阳县)人,祖籍陇西郡。唐朝中期浪漫主义诗人,后世称李昌谷。李贺出身唐朝宗室大郑王(李亮)房,门荫入仕,授奉礼郎。仕途不顺,热心于诗歌创作。27岁(一说24岁)英年早逝。

李贺是中唐到晚唐诗风转变期的代表者,与李白、李商隐并称为唐代三李。他所写的诗大多是感叹生不逢时和倾诉内心苦闷,抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他的诗作想象极为丰富,经常应用神话传说来托古寓今,所以后人常称他为“鬼才”“诗鬼”,称其创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“太白仙才,长吉鬼才”之说。李贺是继屈原、李白之后,中国文学史上又一位颂享盛誉的浪漫主义诗人。留下了“黑云压城城欲摧”“雄鸡一声天下白”“天若有情天亦老”等千古佳句。

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