心间事，说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？
把心事都说给他听，他听了，动不动就先说两人还是分手作罢。分手作罢是你亲口说的，现在你又说是跟我开玩笑。我心里是该怕还是不怕呢？
《寿阳曲·心间事》是元代马致远创作的散曲，出自散曲集《阳春白雪》，属双调宫调，为作者描写爱情的《寿阳曲》组曲二十三首中的第七首。
该作品以女子口吻倾诉心事，展现其因恋人轻言分手而产生的矛盾心理，通过“罢字儿碜可可你道是耍”等俚俗语言刻画人物对话场景。全曲采用戏剧化手法，截取恋爱片段呈现人物情态，语言生动且富于动作性，体现马致远“以剧曲为曲”的创作特色。
“心间事，说与他。”开篇写少女战胜自己的害羞，袒露出情窦初开的情怀，这是冲破封建观念的大胆表现。谁知对方却不知道珍情这份爱情，甚至直接说出了“动不动早言两罢”。两罢指双方拉倒，断绝恋爱关系。这就像今天的恋爱男女动不动就提出分手一样。“罢字儿碜可可你道是要”，碜可可，凄惨害怕的样子。要，开玩笑。少女听到心爱的男子要与她分手时，其伤心难过可想而知，可还没等她回过神儿，对方又戏谑地说：“逗你玩呢！”这是多么地气人，多么地令人恼怒！但回头想想如果不是对方逗着玩，那才着实令人痛苦。这就像日常生活中的男女恋人，为了试探对方对恋爱的真挚与否，常闹别扭或是提出分手一样。“我心里怕那不怕”可以有两种理释，一种解释是写女子故意以恼怒的口吻，嗔怪男子让她虚惊一场，你说是在开玩笑，可你知道我心里怕不怕。另一种解释是女子非常泼辣，说你要分手就分手，我一点都不害怕。
马致远被古今曲论家一致评为元曲中杂剧一流、散曲一流的双料曲家。马致远的很多散曲深受元杂剧创作方法的影响，常有生动的情节、鲜明的人物形象，曲词富于动作性和表演性。这首散曲就明显地带有“以剧曲为曲”的创作特色。人物语言是人物性格、复杂内心活动的外在表现。马致远善于捕捉并表现瞬间的、形象鲜明的人物语言。曲中的叙述虽然省略了男女的一些问答，但意脉仍很连贯，我们不难想象出两人之间的对话情景。作者不愧是描写爱情的高手，在人物语言最传神处落墨，通过饶有情味的描写，把一个活泼泼的少女形象写得活灵活现。他们打情骂俏试探对方心意，言行上虽然有些可笑，但内心却很纯朴可爱，表面上虽然有些摩擦，但爱情却很真挚深厚。读者从以俚言俗语尽情刻画的这一对恋人的爱情喜剧中，心有所会，可以会心一笑，得到艺术上的享受。
上行幸河东，祠后土，顾视帝京欣然，中流与群臣饮燕，上欢甚，乃自作《秋风辞》曰：
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。
泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。
箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
三月结缡，便遭大变，而累淑女，相依外家。未尝以家门衰，微见颜色。虽德曜齐眉，未可相喻。贤淑和孝，千古所难。不幸至今，吾又不得不死，吾死之后，夫人又不得不生。上有双慈，下有一女，则上养下育，托之谁乎？然相劝以生，复何聊赖！芜田废地，已委之蔓草荒烟；同气连枝，原等于隔肤行路。青年丧偶，才及二九之期；沧海横流，又丁百六之会。茕茕一人，生理尽矣！呜呼！言至此，肝肠寸寸断，执笔辛酸，对纸泪滴，欲书则一字俱无，欲言则万般难吐。吾死矣，吾死矣！方寸已乱。平生为他人指画了了，今日为夫人一思究竟，便如乱丝积麻。身后之事，一听裁断，我不能道一语也。停笔欲绝。去年江东储贰诞生，各官封典俱有，我不曾得。夫人，夫人！汝亦明朝命妇也。吾累汝，吾误汝，复何言哉！呜呼！见此纸如见吾也。外书奉秦篆细君。
悠悠清江水，水落沙屿出。
回潭石下深，绿筿岸傍密。
鲛人潜不见，渔父歌自逸。
忆与君别时，泛舟如昨日。
夕阳开晚照，中坐兴非一。
南望鹿门山，归来恨如失。
憔悴年来甚，萧条益自伤。
风威侵病骨，雨气咽愁肠。
夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。
前缘竟何似，谁与问空王。
马致远（约1250年-1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，有异议）人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
马致远出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷于求取功名，似曾向太子孛儿只斤·真金献诗并因此而曾为官，之后大概由于孛儿只斤·真金去世而离京任江浙行省务官，后在元贞年间（1295年初-1297年初）参加了“元贞书会”，晚年似隐居于杭州，最终病逝于至治元年（1321年）至泰定元年（1324年）秋季间。
戏曲创作方面，马致远在音乐思想上经历了由儒入道的转变，在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。