星渐稀，漏频转，何处轮台声怨？香阁掩，杏花红，月明杨柳风。
挑锦字，记情事，惟愿两心相似。收泪语，背灯眠，玉钗横枕边。
天上的繁星渐渐地稀落了，更漏声声在向远处移动，不知是从什么地方，传来哀怨的《轮台曲》声。香闺的门虚掩着，院中杏花艳红，明亮的月光里杨柳随风舞动。
对灯写信，字字写下往昔的情思，只愿他与我心思相同。和泪收起书信，上床背灯而眠，玉钗斜斜地横落枕边。
这是一首写思妇的词，笔触细腻，可见花间词人传情入微的本领。
星稀漏转，夜已深沉。这时不知从何处传来《轮台曲》的歌声，情调哀怨。《轮台》为边地乐曲，入耳自唤起对戍边亲人相思和惦念之情。诗词中对边疆，每有随意拈出一个地名用以代指或泛指，对此词的《轮台》也可作如是观。
这偶尔一现的幻听、幻觉，一时间给思妇似乎身临塞外，即将见到亲人的惊喜。在迷茫中开门看塞外风光，扑入眼帘的仍然是朝夕相对的江南春色，方知自己依然独处深闺。“香阁掩”三字，从中传出失望的叹息，于是也不难想象她无可奈何地掩门而卧的情态，总之，还是关门睡觉吧，任它杏花明月柳风。一切良辰美景，对她已经没有什么意义，只能徒增惆怅而已。“香阁掩”以乐景写哀，大有唐人所云“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”（刘方平诗句）失望情味。
可是她再也睡不着了。她起来给对方写信以寄相思，同时回忆着两人欢聚时种种快乐的往事，只愿像往日一样两心相印，便可聊以自慰了。“惟愿”两字，可见不敢抱太高的希望，透露出凄咽的悲音。她不敢想象是否还有重聚的一天。
睡不着，起来写信；可是又写不下去，只好再去睡觉。她擦了擦眼泪，懒得灭灯，背着灯光，和衣而卧，一条玉钗从她头上悄悄地滑下，落在枕边。“背灯眠”三字，描摹百般无奈的慵懒情状，如在眼前。“玉钗横枕边”，从虚处传写钗坠鬓乱、首如飞蓬的睡态，微妙地烘托出女主人公厌厌不乐的心理。
这这首词词体虽小，却能一波三折，夜深幻听的惊喜，觉来的孤独惆怅，锦字难织，玉钗横枕，思妇心理的波澜迭出，层层演进，曲尽其情。全词文笔清淡，上片仅用“杏花红”略作点染，以反衬寂寞心情。“月明杨柳风”，尤是天然好语，可以想见夜风轻拂，柳条参差，月下弄影的清绝之景。虽从北齐萧悫名句“杨柳月中疏”（《秋思》）化出，但是丝毫不着痕迹。结句更是出奇制胜，抓住落在枕边的一根小小的玉钗作为道具，纯用侧笔摩态，十分传神。
画图曾识零陵郡，今日方知画不如。
城郭恰临潇水上，山川犹是柳侯余。
驿亭幽绝堪垂钓，岩石虚明可读书。
欲买愚溪三亩地，手拈茅栋竟移居。
南登碣石馆，遥望黄金台。
丘陵尽乔木，昭王安在哉？
霸图今已矣，驱马复归来。
泊秦淮雨霁，又镫火，送归船。正树拥云昏，星垂野阔，暝色浮天。芦边，夜潮骤起，晕波心、月影荡江圆。梦醒谁入楚些？冷冷霜激哀弦。
婵娟，不语对愁眠，往事恨难捐。看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川。钩连，更无铁锁，任排空、樯橹自回旋。寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。
今夕少愉乐，起坐开清尊。
举觞酹先酒，为我驱忧烦。
须臾心自殊，顿觉天地暄。
连山变幽晦，绿水函晏温。
蔼蔼南郭门，树木一何繁。
清阴可自庇，竟夕闻佳言。
尽醉无复辞，偃卧有芳荪。
彼哉晋楚富，此道未必存。
亭皋木叶下，原隰菊花黄。凭高满眼秋意，时节近重阳。追想彭门往岁，千骑云屯平野，高宴古球场。吊古论兴废，看剑引杯长。
感流年，思往事，重凄凉。当时坐间英俊，强半已凋亡。慨念平生豪放，自笑如今霜鬓，漂泊水云乡。已矣功名志，此意付清觞。
牛峤（生卒年不详），字松卿、延峰，祖籍安定鹑觚（今甘肃灵台），后徙狄道（今甘肃临洮）。唐宰相牛僧孺之孙。中国唐末五代时期词人、官员。
牛峤于僖宗乾符五年（878年），登进士第。历官拾遗、补阙、尚书郎。光启三年（887年），游梓州，题诗陈子昂书台。大顺二年（891年），入王建西川幕府为节度判官。及前蜀开国，拜给事中，卒。
牛峤诗学李贺，博学有文，当时以歌诗著名，有《牛峤歌诗》3卷，已佚。其尤善词，《花间集》录存32首。其词善制小令，多写闺情，莹艳缛丽，风格与温庭筠相近。《梦江南》2首，一咏燕，一咏鸳鸯，咏物而寄托人情，写闺中人幽怨，为后来的咏物词提供了抒情范式。