白话译文

司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。

司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在琴台之上徘徊，远望碧空白云，心中欣羡万分！

看到琴台旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。

司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。

词句注释

1. 琴台：汉司马相如抚琴挑逗卓文君的地方，地在成都城外浣花溪畔。
2. 茂陵：司马相如病退后，居茂陵，这里代指司马相如。
3. 多病：司马相如有消渴病，即糖尿病。
4. 卓文君：汉才女，与司马相如相爱。
5. 酒肆（sì）：卖酒店铺。
6. 宝靥（yè）：妇女颊上所涂的妆饰物，又唐时妇女多贴花钿于面，谓之靥饰。这里指笑容、笑脸。
7. 蔓（màn）草：蔓生野草。罗裙：丝罗制的裙子，多泛指妇女衣裙。
8. 凤凰：中国古代传说中的百鸟之王。雄为凤，雌为凰。

作品赏析

“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。

“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在琴台上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“琴台日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于琴台之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见琴台，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“琴台”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。

“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“琴台日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到琴台旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。

结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊琴台时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。……颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。

在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。

创作背景

这首诗约作于唐肃宗上元二年（761年），是杜甫晚年在成都凭吊司马相如遗迹琴台之作。

名家点评

• 明·瞿佑《归田诗话》：老杜《琴台》诗……“宝靥”、“罗裙”，盖咏文君服饰，而用意亦精矣。以大家数而为此语，近于雕琢。然全篇相称，所以不可及。
• 明·王嗣奭《杜臆》：人间之世，付之酒肆；暮云之思，寄之琴台，见相如之洒落不羁，“长卿怀抱，俯仰见之。”是也。然在今日，文君安在？止有“野花”、“蔓草”，仿佛可象而已。
• 清·王夫之《唐诗评选》：裂尽古今人心脾，不能得此四十字，真可泣鬼神矣。“人间百世”，“日暮云”，用古入化。凡用事、用成语、用景语不能尔者，无劳驱役。
• 清·浦起龙《读杜心解》：三、四，即含凭吊。以玩世行云之地，时成阅世看云之区，此从有处慨其无。五、六，又从无处想其有。七、八，再转出“寥寥”作结。八句凡作四转，但“凤求凰”近俗。
• 清·杨伦《杜诗镜铨》：千古情种，风流佳话尽此二语（“酒肆”句）。“野花”十字，已开温、李。