洞庭春溜满，平湖锦帆张。
沅水桃花色，湘流杜若香。
穴去茅山近，江连巫峡长。
带天澄迥碧，映日动浮光。
行舟逗远树，度鸟息危樯。
滔滔不可测，一苇讵能航？
洞庭湖上春意盎然，湖面上泛起美丽的船帆。
沅江近处一片桃花源景，湘水岸边飘逸着杜若花香。
穿过峡洞临近茅山，湖水汇巫峡长流延绵。
连天的清彻碧波曲折环绕，水面上闪动的浮光映入眼帘。
航船在水中象停泊在远树旁，飞渡湖的鸟儿憩息在帆樯。
滔滔的水面无法量测，一叶扁舟怎么能渡航？
“洞庭春溜满，平湖锦帆张。”该诗首两句，就近着笔，先写春季水涨时，洞庭与青草二湖连成一片；就在此时，作者张帆渡湖了。上句重写洞庭，下句重写青草，用“满”“平”二字，就将二湖春水涨满，连成一片，与岸齐平的浩瀚气势描绘了出来。
“沅水”以下四句，扩展开来，描写此湖南接湘、沅，北有长江横贯而过的广阔博大。“沅水桃花色，湘流杜若香”两句，把由西南而来的沅水和由正南而来的湘江，写得极为壮美。“桃花” 本是用来形容春季水涨，亦即“桃花汛”的。这里着一“色”字，不仅把江水涨满的情景写出，而且为之着色，确为妙笔。“杜若”，着一“香”字，使人仿佛嗅到了沿江两岸带来的香气，可谓想像奇特。“穴去茅山近，江连巫峡长。”这两句，写吞吐于此湖的长江，横贯东西。以上四句，是立足于青草湖，张开想像的翅膀，描绘其吞吐江河之气势，由于运用了“色”“香”“近”“长”等适用于视觉、嗅觉、感觉的字眼，就使那遥远的、联想中的景物如在目前。
“带天澄迥碧，映日动浮光”，再回到实景，描写此湖的浩瀚壮丽。放眼望去，澄清的湖水与远处的碧天相接，水天相连，万顷碧绿；湖面上，水波粼粼，月光闪烁。这两句，正写出《荆州记》中所说的“青草湖，周回百里，日月出没其中”的壮丽。诗至此，似乎已可以结束了。但是作者的感慨还未说出。下面四句，即写其所见之特殊情景，以及所引发的感慨。
“行舟逗远树，度鸟息危樯”是写其停舟所见之特殊情景。人之所以停舟，鸟之所以驻足，除因湖面过大，不可一日渡过之外，大约是天色骤变，风涛将起的原因。见此情景，不禁引起心中的感慨。“ 滔滔不可测，一苇讵能航？”面对这广阔的湖面上风涛将起、船停鸟息的场面，自然想到：大浪滔滔，变幻莫测，这像一片苇叶般的小船，怎能渡过。这是在写乘船渡湖的实感，同时更是抒发了一个分裂时代，封建官员对世事的感慨。在这艰难的世事里，人生就如一叶小舟，颠簸于变幻莫测的滔滔波浪之间，前途难卜。
全诗以清新流利的笔触，描绘了青草湖连接洞庭，融汇湘、沅，吞吐长江，连天映日的壮阁景象，抒发了在大浪中行舟的感慨和联想。写景壮阔优美，抒情委婉含蓄。
该诗是诗人为湘东王法曹参军过洞庭湖时所作，具体创作时间不详。
南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
凉夜沉沉花漏冻，欹枕无眠，渐觉荒鸡动。此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。
忆共锦裯无半缝，郎似桐花，妾似桐花凤。往事迢迢徒入梦，银筝断续连珠弄。
青青杨柳陌，陌上别离人。
爱子游燕赵，高堂有老亲。
不行无可养，行去百忧新。
切切委兄弟，依依向四邻。
都门帐饮毕，从此谢亲宾。
挥涕逐前侣，含凄动征轮。
车徒望不见，时见起行尘。
吾亦辞家久，看之泪满巾。
天目幽邃奇古，不可言，由庄至颠，可二十余里。凡山深辟者多荒凉，峭削者鲜迂曲；貌古则鲜妍不足，骨大则玲珑绝少，以至山高水乏，石峻毛枯：凡此皆山之病。天目盈山皆壑，飞流淙淙，若万匹缟，一绝也。石色苍润，石骨奥巧，石径曲折，石壁竦峭，二绝也。虽幽谷县岩，庵宇皆精，三绝也。余耳不喜雷，而天目雷声甚小，听之若婴儿声，四绝也。晓起看云，在绝壑下，白净如绵，奔腾如浪，尽大地作琉璃海，诸山尖出云上若萍，五绝也。然云变态最不常，其观奇甚，非山居久者不能悉其形状。山树大者，几四十围，松形如盖，高不逾数尺，一株直万余钱，六绝也。头茶之香者，远胜龙井，笋味类绍兴破塘，而清远过之，七绝也。余谓大江之南，修真栖隐之地，无逾此者，便有出缠结室之想矣。
宿幻住之次日，晨起看云，巳后登绝顶，晚宿高峰死关。次日，由活埋庵寻旧路而下。数日晴霁甚，山僧以为异，下山率相贺。山中僧四百余人，执礼甚恭，争以饭相劝。临行，诸僧进曰： “荒山僻小，不足当巨目，奈何？”余曰：“天目山某等亦有些子分，山僧不劳过谦，某亦不敢面誉。”因大笑而别。
淮岸浮图半倚天，山僧应已离尘缘。
松关暮锁无人迹，惟放钟声入画船。
