满江红·翠幕深庭

宋代吴文英

翠幕深庭,露红晚、闲花自发。春不断、亭台成趣,翠阴蒙密。紫燕雏飞帘额静,金鳞影转池心阔。有花香、竹色赋闲情,供吟笔。

闲问字,评风月。时载酒7,调冰雪。似初秋入夜,浅凉欺葛。人境不教车马近,醉乡莫放笙歌歇。倩双成、一曲紫云回,红莲折。

白话译文

在庭院深深,绿色的窗帘后面,有红色的花朵自己开放。春意盎然,亭台相映成趣,绿阴密密覆盖,檐下小燕子飞走,再也听不到动听的呢喃声,帘间十分寂静,帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。有花香和竹色供我们欣赏吟唱和写诗。

空闲时向友人请教一些学问,和朋友们在一起闲论风景、创作等问题。携带酒水,与冰雪交融,这就像初秋的凉意,让葛衣有些冰凉,虽在尘世却让车马不靠近,在醉乡我们不要让弹唱休息。梦中听仙女们演奏仙曲《紫云回》、《红莲折》。

词句注释

  1. 满江红:词牌名。《升庵词品》谓唐人小说《冥音录》说:“曲名有《上江虹》,即《满江红》。”又名《念良游》、《伤春曲》。《乐章集》、《清真集》并入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永格为准。双调,九十三字,上片八句,下片十句,上片四仄韵,下片五仄韵,一般例用入声韵。声情激越,宜抒豪壮情感,宋人填者最多。亦可酌增减衬字,故有八十九字、九十一字、九十二字、九十四字、九十七字等多体。姜夔始改作平韵,则情调俱变。梦窗此词系仄声韵。
  2. 露红晚:露出红色的时间较晚。指开花的时间较往年晚。
  3. 帘额:帘幕的横额。
  4. 闲情:陶渊明作有《闲情赋》,表达对女子爱慕之情。
  5. 问字:《汉书·扬雄传》:“刘棻尝从雄作奇字。”苏轼也有诗曰“问道携壶问奇字。”这里引申作朋友之间互相请教学问的意思。黄庭坚《谢送碾壑源拣芽》诗:“客来问字莫载酒。”这里指词人空闲时向友人请教一些学问。“
  6. 风月:即清风明月,风花雪月,泛指四时美好的景色。也用来指浮泛的诗文题材。另外旧亦指为男女情爱或不务正业,放荡不拘的行为。
  7. 载(zài)酒:携带酒水。
  8. 调冰雪:杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》:“公子调冰水。”
  9. 欺葛:杜甫《端午日旸衣》:“细葛含风软,香罗叠雪轻。”葛:葛衣。
  10. 人境:尘世、人居住的地方。陶渊明《饮酒》诗:“结庐在人境,而无车马喧。”
  11. 醉乡:喝醉之后昏昏沉沉,迷迷糊糊的境界。王绩著《醉乡记》。
  12. 双成:即西王母身边仙女董双成,这里借指歌妓。
  13. 紫云:唐时妓女名,为李愿所蓄妓。杜牧赴李愿家中宴,见之良久曰:“名不虚得,宜以见惠。”诸妓回首破颜。因有曲子《紫云回》。事见《唐诗纪事》。

作品赏析

这首词通过幽静的境界,描述词人的闲情逸致。“闲”字是一词之骨。

词的上片,用三韵景语,渲染一种娴静的氛围,为过片闲情、吟笔作铺垫。“翠幕深庭,露红晚、闲花自发”一韵,概括出环境、时间、景色。“翠幕深庭”即欧阳修《蝶恋花》词:“庭院深深深几许杨柳堆烟,帘幕无重数”的意境。“翠幕”可以理解为杨柳翠阴,也可解为绿色帘幕。“露红晚”,写晚霞与红花相映,花上露珠晶莹,景色静美已极。“闲花自发”写作者观景感受。花开花谢是自然现象,本无忙闲感觉,冠以“闲”字,一方面烘托黄昏的静谧,另方面衬出词人的闲适心境。“春不断、亭台成趣,翠阴蒙密”一韵进一步描绘庭院景色。春意盎然,亭台相映成趣,绿阴密密覆盖,仍是一片安静、富有雅趣的景致。“紫燕雏飞帘额静,金鳞影转池心阔”一韵以动衬静,檐下小燕子飞走,再也听不到动听的呢哺声,帘间显得十分寂静;帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。室内室外仍是一幅悠闲自得的画面,一种闲逸的境界。“有花香、竹色赋闲情,供吟笔”一韵,由上述美景引发出闲情逸致,提供吟诗填词的灵感。“花香”与“露红”、“闲花”呼应,“竹色”与“翠阴”呼应。

词的下片主要抒情,抒发高朋良友之间的“闲问字,评风月”的幽雅闲适之情。“闲问字,评风月,时载酒,调冰雪”二韵,承上“闲情”、“吟笔”,描绘词人与文友们互相酬唱赠答,饮酒作乐的生活。这里“闲问字,评风月”是朋友们在一起闲论风景、创作等问题。《南史·褚彦回传》:初秋凉夕,风月甚美。”杜甫《日暮》诗:“风月自清夜,江山非故园。”蠡勺居士《昕夕闲谈·小叙》:“使徒作风花雪月之词,记儿女缠绵之事,则未免近于导淫,”梦窗这里描述的生活,类似陶渊明在《移居》中所写“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文共欣赏,疑义相与析”那种良友过从谈论之乐。“似初秋入夜,浅凉欺葛”一韵,承“调冰雪”引发一种凉爽的感觉,就好像初秋之夜,微微的凉意袭身。“似”字,“浅”字用得极准确,“欺”字灵动,奇巧。不说衣单,而说天凉(气候)欺负葛布之衣。将自然界的天气拟人化了。“人境不教车马近,醉乡莫放笙歌歇”一韵,化用陶渊明《饮酒》诗:“结庐在人境,而无车马喧,问君何能尔,心远地自偏”的意境,作者也幻想像陶渊明那样,在田园隐居生活中享受宁静闲适的情趣,从精神上远离官场和尘俗生活的打扰。“倩双成、一曲紫云回,红莲折”一韵,承“醉乡”,词人酒醉之后进入梦乡,也和唐玄宗一样在梦中听仙女们演奏仙曲。“红莲折”表现仙乐的艺术效果,又与上片“露红”“花香”应照。

词中也隐约透露出对世外桃源的仙境的向往心境。这首词在艺术上主要是优美的景色烘托词人的闲情逸致,情景交融,韵味隽永。

创作背景

此词创作于词人早年客居杭州期间,约南宋皇帝宋宁宗时期嘉定十四年(1221年左右),是在廖药州湖边创作,时间为秋、夏之交,为游园之作。

名家点评

  • 明朝文人刘褒《古今词统》卷十二《北风图》评:见者觉寒。
  • 现代学者张巨才:景色奇异自然,意境鲜美而独新,词妙语情浓。

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简介描述:

吴文英(约1200年-约1260年),字君特,号梦窗,号“词中李商隐”,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人,南宋词人

吴文英毕生不仕,以布衣出入侯门,充当幕僚。绍定年间(1222年-1233年),吴文英游幕于苏州转运使署,为常平司门客,与施枢、吴潜、冯去非等交游。后置家于瓜泾萧寺。淳祐年间(1241年-1252年),往来于苏杭,先后游于尹焕、吴潜、史宅之、贾似道之幕,与四人皆有酬答,吴文英又与方万里、孙惟信、魏峻等交游。晚年吴文英一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客,后困踬而死。

吴文英以词著名,知音律,能自度曲。其词作数量丰沃,风格雅致,著有《梦窗词集》,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。他对词的贡献主要在艺术技巧方面,以讲究字面、烹炼词句、措意深雅、守律精严为基本特征。吴文英在丰富词体方面,也有一定贡献。

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