绿树当门酒肆，红妆映水鬟儿，眼底殷勤座间诗。尘埃三五字，杨柳万千丝，记年时曾到此。
绿树环绕的酒店里，梳着环形发髻的女子红妆艳抹，情意殷勤斟杯劝酒，席座间诗友即兴赋诗。可是，当年的三、五诗句都已化为尘埃，眼前只有杨柳枝条千缕万丝，只记得少年时曾经在这里停留。
这首曲子描写了作者在数年之后故地重游的场面，含蓄蕴藉，清新工整。“绿树当门酒肆”，开篇以写景做起笔，描绘出一片春意盎然的青翠风景，酒店在绿树掩映中若隐若现，同时点明了时间地点。“红妆映水鬓儿”，红枚指盛妆的美女或美女的盛妆。在清丽风景中的酒店里，少女盛装靓丽，楚楚动人。“红”与“绿”在色彩上形成鲜明的对比，给读者强烈的视觉感受，也增添场景和人物的活泼灵动。“眼底殷勤座间诗”，眼底殷勤指眼角边流露出深厚的情意。通常文人雅土饮酒赋诗时，席间多有歌姬舞女劝酒助兴。如唐李白《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。”此处亦是此种境界。这么一幅令人陶醉的画面，风光验荡，美女祝酒，酒客沉醉。
“尘埃三五字”指过去在墙壁上所题之诗，已为尘埃所封。当时的朋友早已各奔东西，如今只有作者面对着已不甚清晰的旧迹独自伤感。这里暗用“碧纱笼诗”的典故。唐代王播少年时孤贫，客居扬州惠昭寺木兰院随僧众吃斋饭。僧众们厌弃并怠慢他。二十多年后，王播位高权重出镇扬州，来访旧日客居的寺院，以前所题的诗文都已经被和尚用碧纱笼上了。王播写了两首绝句，其一曰：“上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”作者化用王播的事迹，一则讽刺世人趋炎附势，在他人落魄和发达时所采取的态度大相径庭；一则写自己仕途坎坷，不受重用，备受世人冷眼。“杨柳万千丝”，杨柳本是无情物，但在中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。作者用柳枝柔条的缠绵表达对昔日的怀念。最后以“记年时曾到此”作结，照应全篇。此曲以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，情深意挚，意蕴丰厚。
张可久一生喜欢游山玩水，杭州西湖是他流连时间最长、吟咏最多的地方。元代至大、延祐年间，张可久曾居住在杭州。数年之后，他故地重游，创作了这首散曲。
中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。
可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
族兄中涵知旌德县时，近城有虎暴，伤猎户数人，不能捕。邑人请曰：“非聘徽州唐打猎，不能除此患也。”乃遣吏持币往，归报唐氏选艺至精者二人，行且至。 至则一老翁，须发皓然，时咯咯作嗽，一童子十六七耳，大失望，姑命具食。老翁察中涵意不满，半跪启曰：“闻此虎距城不五里先往捕之，赐食未晚也。”遂命役导往。 役至谷口，不敢行。老翁哂曰：“我在，尔尚畏耶？”入谷将半，老翁顾童子曰：“此畜似尚睡，汝呼之醒。”童子作虎啸声，果自林中出，径搏老翁，老翁手一短柄斧，纵八九寸，横半之，奋臂屹立，虎扑至，侧首让之，虎自顶上跃过，已血流仆地。视之，自颔下至尾闾，皆触斧裂矣。乃厚赠遣之。
老翁自言，炼臂十年，炼目十年，其目以毛帚扫之，不瞬，其臂使壮夫攀之，悬身下缒不能动。《庄子》曰：“习伏众神，巧者不过习者之门。”信夫。尝见史舍人嗣彪，暗中捉笔书条幅，与秉烛无异。又闻静海励文恪公，剪方寸纸一百片，书一字其上，片片向日叠映，无一笔丝毫出入。均习而已矣，非别有谬巧也。
乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。
江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。
香玉，翠凤宝钗垂簏簌，钿筐交胜金粟，越罗春水绿。
画堂照帘残烛，梦馀更漏促。谢娘无限心曲，晓屏山断续。
小浦闻鱼跃，横林待鹤归。
闲云不成雨，故傍碧山飞。
张可久（约1270年～约1350年），字小山；一说名伯远，字可久，号小山；一说名可久，字伯远，号小山；又一说字仲远，号小山，庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。