白话译文

昨晚江边雷声大作，春雨带来微寒。

黄鹂同坐愁被雨淋，白鹭群飞却无影响。

我晚年写诗更讲究，有人借酒消愁。

唯有你最爱我这不羁之人，看多少次都不厌倦。

词句注释

1. 江浦：江滨。
2. 并坐：相挨着坐。
3. 晚节：晚年。
4. 清狂：放逸不羁。

作品赏析

唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔，简明扼要地概括了全诗。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情，于戏谑中体现二人友谊之深。

首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。

“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞太剧干”，这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”，同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”，取戏剧之意，喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过，一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的，甚至往往喜欢在初雨时捕食，当然此时食物比较多。作者此时的心情，因为要去见路十九，“但有故人奉米禄”，怕是又少不了好酒好肉，自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”，想到自己喜悦之情。这是一个转折，这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”，这也是杜甫诗中句子，同样是表达对春天的喜爱之情，这和这里黄莺并作的愁苦郁闷，与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。

第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。

最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。

诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。

名家点评

• 《杜臆》：同此雨色，同此微寒，莺则“坐”，鹭则“飞”；“坐”者“愁湿”，“飞”者“剧干”，皆失其性也。非莺真“愁湿”，鹭真“剧下”，闷中览物，若莺、鹭同此闷者，所以为“戏”也。又说到自身，晚节漂零，诗律渐细，若得酒伴与之谈诗，岂非闷中一适，谁家可以数去而不自惜其酒乎？此亦“戏”也。……“老去诗篇浑漫与”，真语也；“晚节渐于诗律细”，戏语也。然公于漫兴中脉理甚细，戏语亦真。
• 《杜诗详注》：“清狂客”三字，旷怀豪兴，兼而有之，公之自命甚高。公尝言“老去诗篇浑漫与”，此言“晚节渐于诗律细”，言用心精密；“漫与”，言出手纯熟，熟从精处得来，两意未尝不合。朱瀚曰：“江浦”二字打头，近俗；“暄昨夜”，更俗；“动微寒”，欠稳；“雨色”、“雷声”，土木对偶，比“雷声忽送千峰雨”何如？“交”、“并”二字，重复；“太剧干”三字，晦涩；……其云“晚律渐细”，岂少年自居粗率乎？
• 《读杜心解》旧以此诗为索饮戏呈，遂来寒乞之诮，而不知其非也。详诗意，平时常饮于路，此夜则留宿路斋而晓呈者……其曰“遣闷”者，居夔枯寂而“闷”；曹长多情，是可“遣”也。……峡中朋宴殊简，得一曹长，便深嗟而乐道之。议者自家错解，乃云不类少陵本色，不知此正少陵本色处也。
• 《杜诗镜铨》：邵云：曰稳曰细，总见此老苦心（“晚节渐于”句下）。
• 《雨村诗话》：少陵诗有不可解之句……又如“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，偶对不测，自称“律细”，何耶？盖雨中遣闷，戏呈路十九曹长耳。雨中闷极，唯有作诗饮酒，故想路十九也。此皆意在空际之法。