白话译文

郭家金碧灿烂的池亭边种了许多漂亮的竹子，在仙境般的园林内又有许多轻柔多姿的树木。人世俗尘还没有沾污了这个芳香的花园。园中有经受了霜侵露浸的柳枝和荷花，以花树点缀园中的秋景。初八的月儿像一个初学画眉的少女，把眉色画得浓厚粗重，然而她还是半羞半遮地出现在东边的墙上。我和同僚们一起将车马停放在郭氏园外，替孙无怀在郭氏池亭中设宴饯行。

我知道主人常在这园中设歌舞宴待客，酒宴中歌妓的歌声高吭，简直能够惊落庭前的艳花。希道家的歌妓曾经倚栏高歌，如今我靠在这栏干旁，还能闻到她遗留下来的香粉味。池中的碧波也曾照映过她的新妆与明眸，今天我们同样是临流设宴，却总归比不上主人家歌舞宴客的盛况。住在小楼中的歌妓气质淡雅，住所幽静，直可与深秋菊花齐美，真是令人钦羡啊！而今楼在而人未能见，能不令人惆怅乎。

词句注释

1. 声声慢：词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“风求凰”等。此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，另有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。幕中：苏州仓幕。孙无怀：生平事迹不详。郭希道：词人在苏杭时的交游，其家中有池苑。夏氏《系年》提及《声声慢》云：“郭希道池亭即集中之清华池馆，在苏州。”闰重九：绍定五年闰九月，重九即重阳。池亭：即郭清华池馆。
2. 檀栾（tán luán）：美好的样子，专状竹貌
3. 婀娜（ē nuó）：指柳，姿态美好的样子。蓬莱：传说中的海上仙山，此指园中池亭。
4. 游云：指凡世俗尘。芳洲：香草丛生的水中小洲。
5. 露柳霜莲：柳、莲披秋露、秋霜，显出瑟瑟秋意。
6. 成：一作“秋”。
7. 新弯画眉：指一弯新月。弯弯如女子初画之眉。未稳：未妥帖，指尚未画完。
8. 护：一作“度”。
9. 西台：中书省的别称。一说指刑部的别称，又说指苏州仓幕。此指代孙无怀入京为官。
10. 临流：临水，此指送别。
11. 秦讴：秦青讴歌。《宋书·志第九·乐一》：“薛谈学讴于秦青，未穷青之技而辞归。青饯之于郊，乃抚节悲歌，声震林木，响遏行云。”此指优美动听的歌声。
12. 腻粉：即脂粉
13. 输：比不上，不如。翠涟：绿色的涟漪。甃（zhòu）：井、池周边砌的砖。
14. 瞰（kàn）：从高处往下看，也泛指看。
15. 明眸：明媚的眼波，即“明眸善睐”。
16. 黄花：菊花。

作品赏析

全词紧扣词题，将送别之意与池亭之美相结合，又特别突出了闰重九前一日的节气特点，丽而有则，是典型的梦窗笔法。起笔写郭希道池亭之美。以檀栾代竹，婀娜代柳，金碧代楼台，蓬莱代小洲。绿叶披拂，水映亭台，犹如仙境。前两句皆用代字，避免直接说破，炼字工巧。从句法而论，“檀栾”二句绵密工整，但“游云”句则见疏放，使得词气畅达。“露柳”二句，继写池亭秋景，露柳、池莲，正是芳洲上所见，色彩清丽生动。“露”“霜”并非伤秋，而是“十分点缀成秋”，映照金碧、蓬莱，写出此地花草树木的灵气。“新弯”二句，以新月拟闺中女子含羞矜持的神态，将细细弯弯的新月比作女子刚画的蛾眉。“未稳”二字，生动地摹写出新月斜挂墙头的情景，极见词人体物之工。歇拍点明诸同僚“登山临水”送别孙无怀，‘“共惜”，送者与行者皆是依依难舍。

下片用倒卷法，写郭氏池亭的歌宴之盛，来烘托上片的“共惜”。孙无怀只是因别宴而暂驻，并不知此地平日里歌宴清绝的景象。“知道”二句，言郭清华池馆平日设宴，歌舞不歇。此为设想语。“腻粉”二句，承上，亦为设想语。想象歌女昔日凭栏，至今脂粉留香。“输他”二句，昔日盛宴不再，空留一池碧水，曾照美人明眸。自“腻粉”以下，皆作痴恋语，加倍写惜别之意。此词四字句较多，又注重炼实字，读来易感气滞。“共惜”“知道”“输他”等，为此词气眼，使得承转间，清气往来于中。结拍二句，收回写饯别的宾主，“帘半卷”，与“腻粉阑干”相对应，写境之清。“带黄花”，点时节，也写人之志趣，与“庭花”相对应，也带出离别后的思念之情，为题后语。

这首词记一次饯别的情景。上片写饯人的环境和气氛。地点是郭希道家的池亭。这里修竹碧绿夺目，花草婀娜多姿，天高云淡，笼盖不住水中小洲。吴文英讲究炼字，在第一句中用了“檀栾”“蓬莱”这样较为生僻的词语，又用“蘸”字来写云。前者不免有些过求深雅，后者却真正能显其功力。这一天是闰重九前一日，自然有十分秋意，但词人却说：“露柳霜莲，十分点缀成秋”，则婉曲有致。一勾新月“低护墙头”，力避直接描写，而将其看做一个娇羞的女子，她“新弯画眉未稳，似含羞”。环境、气氛都写完，最后才说大家含愁送远。下片写郭希道家歌女的可爱，因她亦与饯别有关。他称郭家歌女为“掩庭花”，说她“知道池亭多宴”，就唱起别离歌来，她的歌声，美妙动听，因此词人说她“长是惊落秦讴”。敏感的词人从她曾经依凭的栏杆上仍能嗅出她衣袖留下的淡香。池中绿波拍打着岸壁，她以水为镜，为了看自己的新妆，不时地投眸俯瞰。最后是词人远观，看见“帘半卷，带黄花，人在小楼”。这一句意境极佳，深得诗评家好感。

创作背景

据夏承焘《吴梦窗系年》，此词应作于宋理宗绍定五年（1232年）。吴文英三十岁左右曾在苏州为仓台幕僚，居吴地达十年之久（《惜秋花》词云：“十载寄吴苑”），对吴地的历史掌故极为稔熟。这一时期，他写下了许多作品。此词即是吴文英与同僚在郭希道池亭中饯别孙无怀所作。《夏笺》：按《二十史朔闰表》，嘉定六年（1213年），绍定五年，景定三年（1262年），皆闰九月。嘉定六年，梦窗才十余岁，又此词载《花庵词选》，《词选》结集于淳祐九年（1249年），在景定之前，知必绍定五年壬辰之作。郭园在苏州，词题“幕中”，谓苏州仓幕也。客苏州，始见于此词。

名家点评

• 宋·张炎《词源》卷下：梦窗《声声慢》云：“檀栾金碧，婀娜蓬莱，游云不蘸芳洲。”前八字恐亦太涩。
• 清·卓人月《古今词统》卷十三：衣袖犹沾旧泪，阑干尚惹余香。痴心人自有此一副痴眼痴鼻。
• 清·陈洵《海绡说词》：郭希道池亭，即清华池馆，是觉翁常游之地。孙无怀只以别筵暂驻，平时之多宴，固未与也。“知道”二字，为无怀设想，真是黯然销魂。“腻粉”以下，纯作痴恋语，为惜别加倍出力。学者须听弦外音。“人在”“凝眸”“瞰妆”，纯用倒卷。“共惜”“知道”“输他”，是词中点睛。起八字殊有拙致。
• 近代学者俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上片叙残秋风物，归到送远。转头处追忆池馆歌筵之盛，翠水秋寒，朱阑人远，剩有一泓澄碧，会照明眸，极写其悱恻之怀。歇拍二句为时传诵，“帘半卷”见境之幽悄，“带黄花”言人之淡逸，不仅以黄花映带重九。“小楼”句即《绛都春》之“小楼重上”，当是郭园实有此楼，今楼空人去，惆怅吴郎矣。
• 中国作家协会武汉分会理事刘永济《微睇室说词》：起八字陈澧谓“极炼”，陈洵谓“殊有拙致”。而张炎论词则诋为“太涩”。盖八字皆设色描绘之词。“檀栾”，修竹之形容词，字出枚乘《荛园赋》“修竹檀栾”。“婀娜”，杨柳之形容词，字出李商隐《赠柳》诗“见说风流极，来当婀娜时”。又魏曹丕《柳赋》“柔条婀娜而蛇伸”。“金碧”指楼台之髹漆，因以代楼台。“蓬莱”，本海上仙山，今以代园中池沼。如质言之，则为修竹楼台，杨柳池塘也。下句言天晴无风雨。凡词四字对句必密丽，对句之后，承以单句必疏宕，此词是也。“露柳”二句点秋景。“新湾”二句指新月，皆切重阳。过拍点明送别，《九辩》有“登山临水兮送将归”，故曰“共惜临流”。换头从郭园宴饮说。曰“知道”，曰“长是”，乃指平日此地宴会有歌舞之乐也。“腻粉”二句则今日想象之词。“输他”二句言今不如昔，今则已无“瞰新妆、时浸明眸”，故曰“输他”。歇拍仍收到饯别之宾主。“黄花”仍切重阳。
• 云南作家协会会员萧鹏：上片前八句，写郭园之清逸秀美和残秋之风物景色，“檀栾”两句，分指四物，颇近晦涩，然是极言其地之美，以衬饯别之情绪。“愁送远”以下三句，归到送别。下片写往日池亭歌宴之盛，“知道”二句，是从孙无怀想象中写出，尤觉依黯。谓秦讴惊落庭花，以显“多宴”之意。“腻粉”两句，以留香写留恋之意，而更有那“翠涟拍甃，瞰新妆、时浸明眸”，佳人眼如秋波，让人难忘。最后继写别后佳人独处，实抒写友人离散之情，用笔极婉转，须听弦外之音。（《绝妙好词注析》）