天净沙·即事

元代乔吉

莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩,停停当当人人。

白话译文

在明媚的春光里,莺歌燕舞,百花争艳,垂柳轻扬,真切感人。她的言谈举止很有风度和魅力,外貌神情娇柔可爱,打扮得恰到好处,真是一个绝代佳人。

词句注释

⑴天净沙:曲牌名,又名“塞上秋”,属越调。此体单调二十八字,五句三平韵、二叶韵。

⑵真真:真切。一说暗用杜荀鹤《松窗杂记》故事:唐进士赵颜得到一位美人图,画家说画上美人名真真,为神女,只要呼其名,一百天就会应声,并可复活。后以“真真”代指美女。

⑶风风韵韵:指美女富于风韵。

⑷停停当当:指完美妥帖,恰到好处。

⑸人人:口语,即人儿,是对所爱之人的昵称。

创作背景

此曲题为“即事”,就是就眼前的事物有感而发。乔吉另外还有三首同题之作,内容都是涉及男女相思相恋,但与此曲联系不紧密,也不是同时之作。此曲当为见美女游春而作。

作品赏析

《天净沙·即事》所展示的是一幅美女游春图,并由此来赞美春天,赞美爱春、爱美的女子。在乔吉的作品中,这种描写女子的容貌和风韵之类的题材并不鲜见。此曲先写景,后写人,精心构思,色彩鲜明。全篇用叠字,扩大和深化了曲的意境,增强了语言的节奏感和音乐美。

首句“莺莺燕燕春春”,是说女子像飞燕般体态轻盈,像黄莺般话语娇软,让人感觉温暖如春。姜夔《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》有“燕燕轻盈,莺莺娇软”句,形容女子体态轻盈,言语温软。“花花柳柳真真”,是说女子面容如花,柳叶眉长,像从画中走出的美女。用花、柳形容女子的美貌是古诗词中惯用的,白居易《长恨歌》有“太液芙蓉未央柳,芙蓉如面柳如眉”之句。“真真”词则是用典。《太平广记·画工》载,唐代进士赵颜得一美女图,画工告之,此女名真真,若昼夜呼其名,至百日必应声而出。颜如其言,至百日果然走出并与颜结合。此处用以形容女子如画中仙女真真一样美丽动人。后三句赞美女子言谈举止事事都有风度,富有韵致,是那么年轻娇美而又仪容端庄。曲词从体态、言语、容貌、风度、举止等方面描写女子的美,一切都美得恰到好处,惹人不胜怜爱。“人人”两字,流露出作者对女子情不自禁的爱恋。晏几道《生查子·关山魂梦长》:“归傍碧纱窗,说与人人道:‘真个别离难,不似相逢好。’”柳永《两同心·嫩脸修蛾》:“那人人,昨夜分明,许伊偕老。”另外,“人人”两字,在形式美的重叠形式中又填入“俚俗”的语汇,雅俗结合,体现了乔吉散曲“文而不文,俗而不俗”的散曲风格。

这首小令最突出的特点是通篇用叠字,属俳体中叠字体。李清照《声声慢·寻寻觅觅》是诗词中妙用叠字的典范,乔吉此曲无疑是效仿“易安体”。乔吉之用叠字,在创造意境、抒情寄托方面虽然不可与易安词同日而语,但“两字连形,并以少总多,情貌无遗”(《文心雕龙·物色》),使描写的对象更加婀娜多姿、妩媚传神,且境界柔弱清新,音韵和谐完美。此外,看似刻意为之的叠字,往往都有其出处,运用得如此巧妙,令人不得不叹服作者高超的创作才华。

名家点评

  • 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷七:“‘寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚’,易安隽句也(并非高调)。‘莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵,娇娇嫩嫩(四字尤不堪),停停当当人人。’乔梦符效之,丑态百出矣。”

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太尉自州以状白府,愿计事。至则曰:“天子以生人付公理,公见人被暴害,因恬然。且大乱,若何?”孝德曰:“愿奉教。”太尉曰:“某为泾州,甚适,少事;今不忍人无寇暴死,以乱天子边事。公诚以都虞候命某者,能为公已乱,使公之人不得害。”孝德曰:“幸甚!”如太尉请。

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今之称太尉大节者出入,以为武人一时奋不虑死,以取名天下,不知太尉之所立如是。宗元尝出入岐周邠斄间,过真定,北上马岭,历亭障堡戍,窃好问老校退卒,能言其事。太尉为人姁姁,常低首拱手行步,言气卑弱,未尝以色待物;人视之,儒者也。遇不可,必达其志,决非偶然者。会州刺史崔公来,言信行直,备得太尉遗事,覆校无疑,或恐尚逸坠,未集太史氏,敢以状私于执事。谨状。

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《易》之“泰”曰:“上下交而其志同。”其“否”曰:“上下不交而天下无邦。”盖上之情达于下,下之情达于上,上下一体,所以为“泰”;下之情壅阏而不得上闻,上下间隔,虽有国而无国矣,所以为“否”也。

交则泰,不交则否,自古皆然。而不交之弊,未有如近世之甚者。君臣相见,止于视朝数刻;上下之间,章奏批答相关接,刑名法度相维持而已。非独沿袭故事,亦其地势使然。何也?国家常朝于奉天门,未尝一日废,可谓勤矣;然堂陛悬绝,威仪赫奕,御史纠仪,鸿胪举不如法,通政司引奏,上特视之,谢恩见辞,惴惴而退。上何尝治一事,下何尝进一言哉!此无他,地势悬绝,所谓堂上远于万里,虽欲言无由言也。

愚以为欲上下之交,莫若复古内朝之法。盖周之时有三朝:库门之外为正朝,询谋大臣在焉;路门之外为治朝,日视朝在焉;路门之内曰内朝,亦曰燕朝。《玉藻》云:“君日出而视朝,退适路寝听政。”盖视朝而见群臣,所以正上下之分;听政而适路寝,所以通远近之情。汉制:大司马、左右前后将军、侍中、散骑、诸吏为中朝;丞相以下至六百石为外朝。唐皇城之北,南三门曰承天,元正,冬至,受万国之朝贡,则御焉,盖古之外朝也;其北曰太极门,其西曰太极殿,朔望则坐而视朝,盖古之正朝也;又北曰两仪殿,常日听朝而视事,盖古之内朝也。宋时常朝则文德殿,五日一起居则垂拱殿,正旦、冬至、圣节称贺则大庆殿,赐宴则紫宸殿或集英殿,试进士则崇政殿。侍从以下,五日一员上殿,谓之轮对,则必入陈时政利害;内殿引见,亦或赐坐,或免穿靴。盖亦有三朝之遗意焉。盖天有三垣,天子象之:正朝,象太极也;外朝,象天市也;内朝,象紫微也。自古然矣。

国朝圣节、正旦、冬至大朝会,则奉天殿,即古之正朝也;常日则奉天门,即古之外朝也;而内朝独缺。然非缺也,华盖、谨身、武英等殿,岂非内朝之遗制乎?洪武中,如宋濂、刘基,永乐以来,如杨士奇、杨荣等,日侍左右;大臣蹇义、夏元吉等,常奏对便殿。于斯时也,岂有壅隔之患哉?今内朝未复,临御常朝之后,人臣无复进见;三殿高閟,鲜或窥焉。故上下之情,壅而不通,天下之弊,由是而积。孝宗晚年,深有慨于斯,屡召大臣于便殿,讲论天下事。方将有为,而民之无禄,不及睹至治之美。天下至今以为恨矣。

惟陛下远法圣祖,近法孝宗,尽刬近世壅隔之弊。常朝之外,即文华、武英二殿,仿古内朝之意:大臣三日或五日,一次起居;侍从、台谏各一员,上殿轮对;诸司有事咨决,上据所见决之,有难决者,与大臣面议之。不时引见群臣,凡谢恩辞见之类,皆得上殿陈奏;虚心而问之,和颜色而道之。如此,人人得以自尽;陛下虽深居九重,而天下之事灿然毕陈于前。外朝所以正上下之分,内朝所以通远近之情。如此,岂有近时壅隔之弊哉?唐虞之时,明目达聪,嘉言罔伏,野无遗贤,亦不过是而已!

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简介描述:

乔吉(约1280年~1345年),字梦符,号笙鹤翁,又号惺惺道人。太原(今属山西)人,元代杂剧家,他一生怀才不遇,倾其精力创作散曲、杂剧。

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