绀云分翠拢香丝，玉线界宫鸦翅。露冷蔷薇晓初试。淡匀脂，金篦腻点兰烟纸。含娇意思，殢人须是，亲手画眉儿。
乌黑喷香的秀发像云一样堆拥，用玉还分扎成宫鸦翅的发式。在寒露浸润蔷薇花的拂晓开始梳妆打扮，脸上均匀地涂抹上淡淡的粉脂。细心衬饰插上金篦，再涂抹上香油脂，面含娇媚，洋溢着无限的情思。定要让人为之神魂颠倒，想亲手为她描画娥眉。
此曲前两句描写女主人公的发式。乌黑的秀发散发着香味，把头发从中间分开在边收拢，梳成宫鸦翅的发髻，发线处露出的头皮洁白如玉。“露冷”句意思是在蔷薇花瓣上还沾满冰凉的露珠的拂晓时分开始梳妆打扮。
“淡匀脂”两句描写女子脸部的化妆过程。先在脸上均匀地抹一层淡的脂粉，再用金篦细致地在两颊涂上醉人的兰烟纸。胭脂是古代妇女常用的化妆品，历代典籍中有关胭脂的写法有很多如“焉支”“烟支”“燕脂”“阏氏”等等。古代女子化妆，一般脂粉并用，先抹白粉，再涂胭脂，胭脂的位置往往集中在两腮，所以双颊多呈红色。
最后三句意思是面含娇媚，洋溢着无限的情思，直叫人为之神魂颠倒，想亲手为她描画蛾眉。“亲手画眉儿”引用了张敞画眉的典故，汉代张敞，宣帝时为京兆尹，经常替妻子画眉毛，有司以此参奏他，他说：“臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。”被认为是名士风流，也比喻夫妻恩爱。
这首散曲细腻地描写了女子梳妆打扮的整个过程：先梳发髻，再涂脂，最后画眉。细致到连洁白的发线，先粉后脂的涂抹都一一写来，因此，有人说乔吉的散曲“情必极貌以写意，辞必穷力而追新”，失之浅俗。但他对女性，特别是歌妓外貌美的客观描写，为元代的服饰与美容化妆研究提供了第一手资料，比如，当时的女子常用香料黑染美丽的青丝，继承了汉初以来以髻为核心的审美趣味，有高高的花篮髻，有作飞翔状的宫鸦翅，有对称圆形双锁螺髻，有象征性的合欢髻等。头饰除种种钗、簪、梳外，学习唐代，可插满头鲜花，甚至一枝山橘，颇有生机与野趣，眉毛和眉心常用翠、碧色的颜料精心描画，连笑靥儿（酒窝儿）也可以用化妆的办法（贴钿）加以突出。指环用紫金铢钿制作，十分精巧。服装则有“金缕莺裳”。连鞋底都钉有紫丁香形的钉鞋（《钉鞋儿》），还有高高的蜜黄色鞋帮，在砖地上行走声音清脆，防雨又防滑。这些描写从头到脚，面面俱到，简直就是元代的一个美容院。
此曲以“晓妆”为题，能在清早就让作者看到其化妆过程的其亲密程度非同寻常。联系乔吉生平交游，这首曲子或许是写给关系亲的歌妓的。
临高台，高台迢递绝浮埃。
瑶轩绮构何崔嵬，鸾歌凤吹清且哀。
俯瞰长安道，萋萋御沟草。
斜对甘泉路，苍苍茂陵树。
高台四望同，帝乡佳气郁葱葱。
紫阁丹楼纷照曜，璧房锦殿相玲珑。
东弥长乐观，西指未央宫。
赤城映朝日，绿树摇春风。
旗亭百隧开新市，甲第千甍分戚里。
朱轮翠盖不胜春，叠榭层楹相对起。
复有青楼大道中，绣户文窗雕绮栊。
锦衣夜不襞，罗帷昼未空。
歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。
为君安宝髻，蛾眉罢花丛。
尘间狭路黯将暮，云间月色明如素。
鸳鸯池上两两飞，凤皇楼下双双度。
物色正如此，佳期那不顾。
银鞍绣毂盛繁华，可怜今夜宿倡家。
倡家少妇不须嚬，东园桃李片时春。
君看旧日高台处，柏梁铜雀生黄尘。
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
匣中青镜秋月明，妍嗤毫发无遁形。
人心不同有如面，青铜照面不照心。
人心本灵本虚静，谁实昏之私欲胜。
匣取青铜且勿开，自照心中大圆镜。
权衡之平物，动则轻重差，其于静也，锱铢不失。水之鉴物，动则不能有睹，其于静也，毫发可辨。在乎人，耳司听，目司视，动则乱于聪明，其于静也，闻见必审。处身者不为外物眩晃而动，则其心静，心静则智识明，是是非非，无所施而不中。夫是是近乎谄，非非近乎讪，不幸而过，宁讪无谄。是者，君子之常，是之何加？一以观之，未若非非之为正也。
予居洛之明年，既新厅事，有文纪于壁末。营其西偏作堂，户北向，植丛竹，辟户于其南，纳日月之光。设一几一榻，架书数百卷，朝夕居其中。以其静也，闭目澄心，览今照古，思虑无所不至焉。故其堂以非非为名云。
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。
夜听胡笳折杨柳，教人意气忆长安。
乔吉(约1280年～1345年)，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。
他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷，李开先辑《乔梦符小令》1卷，及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。