白话译文

冬前冬后转遍了几个村庄，踏遍了溪南溪北，双脚都沾满了霜，又爬上孤山，在梅树丛中上下寻觅，都未见到梅花的踪迹，寻梅不遇，沮丧地立于山头，忽然一阵寒风吹来，不知从何处带来一阵幽香，蓦然回首，她竟然就在身后，那样淡妆素雅，俏然而立。我顿时如遇梅花仙子一般，惊讶于她的清丽脱俗，沉醉于她的风华绝代。然而春寒使我从醉梦中醒来，听到凄怨的笛声，便想到春天会尽，梅花也会片片凋落，此时淡淡的月色笼罩着黄昏。

词句注释

1. 双调：宫调名，元曲常用宫调之一。水仙子：曲牌名。入“双调”，亦入“中吕宫”“南吕宫”。全曲八句七韵，除衬字外四十二字，句式为：七、七、七、五、六、三、三、四。
2. 几村庄：谓走过不少村庄。
3. 两履霜：一双鞋沾满了白霜。
4. 孤山：此指杭州西湖之孤山，位处里外二湖之间，又名瀛屿，旧时多梅，是号称“梅妻鹤子”的北宋诗人林逋的隐居处。
5. 缟（gǎo）袂（mèi）绡（xiāo）裳：形容梅花风姿绰约的神态。缟袂，白绢做的衣袖。缟，白色的绢。绡裳，生丝薄绸做的下衣。绡，生丝织成的薄绸。此处言“缟袂绡裳”，是将梅花拟人化，将其比作缟衣素裙的美女，圣洁而飘逸。
6. “酒醒“句：意谓醉卧梅树下因寒气侵袭而惊醒。旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄在罗浮，天寒日暮，醉憩酒店旁，梦遇一淡妆素服的女子与之共饮为乐。酒醒后发觉自己宿于梅花树下，始悟所梦乃梅花仙子。
7. “笛凄”句：指笛声引起惆怅感伤，因古笛曲有《梅花落》之故。
8. 淡月昏黄：月色朦胧（空气中浮动着梅花的幽香）。此处化用宋代林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意，用以传达梅花的风貌和神韵。

作品赏析

这首散曲以清丽质朴的文字构筑了一个寻梅者、失落者、孤独者的故事。起笔不凡，突兀而来。“冬前”“冬后”拉开了时间的间隔，表明寻觅时间之长。“溪北”“溪南”“树头”“树底”通过空间意象的推移，体现作者艰难的跋涉过程。“孤山”在杭州西湖中，北宋诗人林逋隐居于此，点明作者所寻乃孤山之梅。“两履霜”是一个特写镜头：联系后文，作者应该是借着月色，乘着酒兴，踏着满地霜华去寻梅，可见心情之迫切。这三句构成鼎足对，且鼎足对中运用叠字，节奏感更强，音律上感觉更和谐。

扑面来的冷风带来了梅花特有的暗香，让人不禁充满期待：就在近前，但不知道究竟在哪儿。这句是巧妙地利用人的嗅觉对梅香的感知构成梅存在的事实，未见其形，先闻其香。“忽相逢缟袂绡裳”一句中，“忽”字传神地表达出了蓦然回首，眼神相接时的喜悦。此处暗用典故，柳宗元《龙城录》记载：隋朝赵师雄途经罗浮，梦中遇一淡妆素服的女子，并与之交谈饮酒，等到被冷风吹醒，发现睡在梅花树下。作者以拟人的手法把梅花写成了一位白衣仙女，清雅飘逸，婀娜多姿。

“酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。”作者连用了三个与梅有关的典故。“酒醒寒惊梦”紧接上句赵师雄罗浮梦遇梅仙的典故，表明一切美好的事物都如梦幻般短暂易逝。梅与笛有不解之缘，古笛曲有《梅花落》，笛声哀婉凄怨，闻之断肠。李清照《永遇乐·元宵》词有“染柳烟浓，吹梅笛怨”之句，在叹梅花落尽的同时饱含无尽的哀伤。诗人林逋隐居孤山，养鹤植梅，有“梅妻鹤子”之号，其《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，是描写月下梅花的千古绝唱。“淡月昏黄”从此句中直接化出，十分巧妙自然，既让人联想到微风吹拂、月光朦胧中梅花摇曳扶疏的姿态，又是实写，诗人乘兴寻梅，遇梅，引发联翩浮想，酒醒梦回，已是月光惨淡，空山夜静。以此句作结，韵味悠长，平添了哀怨的氛围和孤独的情绪。

自古以来，梅花就是高洁之士理想人格的追求和象征。乔吉到孤山“寻梅”，既是文人的雅趣，也是一种生命追求的象征：梅花高洁出尘、孤高傲世，然而总是经受着风雪严寒的打击摧残，在春天到来之前就已经花落香销。乔吉愤世嫉俗，山水逍遥，然而一生穷困潦倒，郁郁不得志。所以这首散曲前五句节奏明快，曲调明朗，表现出对梅的挚爱和寻梅的乐趣，后三句把自己的失意心绪与梅花的凄清动人融为一体，格调凄婉冷峻。

创作背景

乔吉一生不曾显达，甚至可以说是穷困潦倒，其作品内容也因此而表现出一种消极厌世的情绪和对现实的不满，同时也会表达出自己的心声。这首曲子就是作者这种心理的折射反映。

名家点评

• 洪柏昭、谢伯阳《元明清散曲选》：这曲分三层写寻梅：先写寻梅的艰难，接写意外的发现，最后写别后的怀念。“忽相逢缟袂绡裳”，就把梅花人格化了。
• 金启华《中国古代文学作品选》：《水仙子·寻梅》为乔吉散曲中咏物的佳构。整篇脉络放在一个“寻”和一个“香”字上，诗人辛勤地冒寒踏霜地寻觅，先是闻到梅花的幽香，最后方目睹梅花高洁的倩影。通篇写得若即若离，重在其精神和韵味的传达，而不执着于外形的毕肖。
• 邓元煊《元曲：彩图版》：此曲写寻梅的意趣，重在一个“寻”字着墨，表达对梅的一往情深和内心的喜悦与惆怅。笔调跌宕有致，情景交融，意境幽美凄清。