文姬留此曲，千载一知音。
不解胡人语，空留楚客心。
声随边草动，意入陇云深。
何事长江上，萧萧出塞吟。
想当年蔡文姬漂泊异乡，留下这首曲子， 千年后才逢着一位知音。
不通胡人的语言，徒留楚客孤寂的心。
我沉醉于音乐中， 眼前似有边境上的衰草随风飘动，天空中乌云弥漫。
我漂泊在外，远方战马出塞，风声低吟。
《鄂渚听杜别驾弹胡琴》是一首五言律诗。诗的首联从侧面写出杜别驾弹奏技艺高超，能够弹奏出蔡文姬的心境；中间两联运用联想和想象，描写听曲给诗人带来的微妙感受；尾联有双重含义，一是说长江之上的塞外之音令人有一种置身塞外的感受，二则说由此联想到安史之乱对中原的侵扰和破坏，传达出诗人忧国忧民的情怀。全诗构思新奇巧妙，将音乐与历史融于一体，展现了抚琴者高妙绝伦的技艺，也寓有深沉的历史之慨。
这首诗描述的是诗人与友人泛舟江上，听其抚弹胡琴，感叹其深得曲旨、技法精湛，然后凭借丰富的想象，赋予琴声以边塞景物，展现了抚琴者高妙绝伦的技艺。
首联上句借蔡文姬交代了友人杜别驾弹奏的内容——蔡文姬留下的曲子，下句的意思是千百年之后，蔡文姬终于有了知音，那就是杜别驾。本联从侧面写出杜别驾弹奏技艺高超，能够弹奏出蔡文姬的心境。
中间两联运用联想和想象，描写听曲给诗人带来的微妙感受：诗人想到生活在匈奴的蔡文姬不懂匈奴人的言语，只剩下客居他乡的心，又仿佛看到边境上衰草随风摇动，天空中乌云弥漫。这是用听曲者的感受来表现杜别驾弹奏技艺高超，弹奏出了边塞的意境，属于侧面烘托。这两联既承接、呼应了前文的“文姬留此曲”，又领起了尾联。
尾联有双重合意：一是说长江之上竟然吹响塞外之音，令诗人有一种置身塞外的感受；二是说长江之上竟然响起塞外之音，使人联想到安史之乱对中原的侵扰和破坏，传达出诗人忧国忧民的情怀。本诗构思新奇巧妙，将音乐与历史融于一体，既是一首描写音乐的佳作，也兼具咏史诗的特点。
花气霭芳芬，翠幕重帘不染尘。梦里真香通鼻观，氤氲。不是婷婷倩女魂。
细蕊缀纷纷，淡粉轻脂最可人。懒与凡葩争艳冶，清新。赢得嘉名自冠群。
煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急？
煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁向釜下然，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
煮豆持作羹，漉菽以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急？
煮豆然豆萁，漉豉以为汁。
萁在釜下然，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急！
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。
一个饮羊羔红炉暖阁，一个冻骑驴野店溪桥，你自评跋，那个清高，那个粗豪？
新月曲如眉，未有团圞意。红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，仁儿在心里。两朵隔墙花，早晚成连理。
观第五泄记，从山门右折，得石径。数步闻疾雷声，心悸。山僧曰：“此瀑声也。”
疾趋，度石罅，瀑见。石青削，不容寸肤，三面皆郛立。瀑行青壁间，撼山掉谷，喷雪直下，怒石横激如虹，忽卷掣折而后注，水态愈伟，山行之极观也。
游人坐欹岩下望，以面受沫，乍若披丝，虚空皆纬，至飞雨泻崖，而犹不忍去。
暮归，各赋诗。所目既奇，思亦变幻，恍惚牛鬼蛇神，不知作何等语。时夜已午，魈呼虎之声，如在床几间。彼此谛观，须眉毛发，种种皆竖，俱若鬼矣。
刘长（zhǎng ）卿（约726年-789或790年），字文房，世称刘随州，宣城（今属安徽）人，一说河间（今属河北）人，中国唐代诗人。
刘长卿年少时居嵩山读书，积学以备举业，然屡试不中。玄宗天宝八载（749年）登进士第，释褐任陈留浚仪县尉。安史之乱起，南奔流落江南，至德元载（756年）被采访使李希言任为长洲县尉。至德二载（757年）冬被谤陷狱，十二月遇赦，摄海盐令。因冤情未雪，被贬南巴尉。约大历三年（768年），前后任鄂岳转运判官。大历九年（774年），因拒绝观察使吴仲孺截留财赋，反被诬为贪赃,罢官后居义兴。后贬任睦州长史，其间与当时寓居浙江的诗人李嘉祐、皇甫冉、秦系、严维、章八元等唱酬。建中元年（780年），任随州(今属湖北)刺史，世称刘随州。两年后因李希烈叛乱，弃官避地淮南、吴越，几年后去世。
刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。中年以后阅世日深，创作技巧也日益圆熟。五律简练浑括，于深密中见清秀，如《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》《新年作》等，都是精工锤炼之作。七律也多秀句，如“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”、“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”，历来传诵人口。《登余干古县城》等篇，情调安详，视野开阔，景象鲜明而浑融，语言洗练而流畅，在盛唐的精工高华之外另创一种清空流畅的风格。五绝《逢雪宿芙蓉山主人》《送灵澈上人》《江中对月》则以白描取胜，饶有韵致。但刘长卿诗中也存在内容单薄、字句雷同、缺少变化的缺点。